摘要：故事悬浮、逻辑崩坏、情感失真……正在上映中的电影《匿杀》虽然票房还不错，却引来不少观众吐槽。影片口碑的两极分化，折射出当下悬疑类型创作的一大迷思：在追逐反转、叠加社会议题、放大感官刺激的竞赛中，作品是否已与真实的共鸣和严谨的叙事背道而驰？国产悬疑片应该如何超越

故事悬浮、逻辑崩坏、情感失真……正在上映中的电影《匿杀》虽然票房还不错，却引来不少观众吐槽。影片口碑的两极分化，折射出当下悬疑类型创作的一大迷思：在追逐反转、叠加社会议题、放大感官刺激的竞赛中，作品是否已与真实的共鸣和严谨的叙事背道而驰？国产悬疑片应该如何超越短暂爽感，找到进阶之路？

《匿杀》太架空，观众难代入

当彭昱畅饰演的断腿少年义无反顾跳到火车头，用他的高科技义肢砸断连接车厢的链条，后面的车厢终于逐渐减速，他却随着高速失控的火车头坠海……这本是电影《匿杀》中最具英雄主义气质的高潮段落，却引发观众吐槽：就算真有这样威力无穷的义肢，主角完全可以在后面的车厢砸链条，为什么非要跳到火车头去送死？

作为《误杀》《默杀》后的“第三杀”，柯汶利执导的《匿杀》交出了一份高开低走的答卷。连环杀人案、多重反转、弱者复仇、社会痛点……看似元素叠满，却在过分猎奇的剧情和毫无节制的暴力画面中失去了核心表达和底层逻辑。

《匿杀》剧照

“这部电影太架空了，整个故事发生在一个虚构的城市里，很多设定距离大家生活很远，没有现实基础，观众就很难代入。”影评人井润成直言，《匿杀》缺乏让观众产生共鸣的情感抓手。

影片刚开始还沿着侦探破案的情节推进，但到了中段，真相呼之欲出，悬念没了，影片转向复仇、打斗等大尺度桥段，却牺牲了逻辑。“最后一场戏女主角把所有坏人以很极端的方式处理掉，但她之前一直说要相信法律，整个人物都崩了。”影评人林世峰说。

曾经，悬疑片在国内电影市场一直是一个相对小众的类型，票房天花板不过四五亿元，但随着2015年《唐人街探案》将喜剧与推理相结合，悬疑片市场全面打开。近几年来，随着《误杀》《消失的他》《扬名立万》《周处除三害》等悬疑片的火爆出圈，这一类型逐渐成为创作热门，一些质量不佳的作品也随之而来，《酱园弄·悬案》《恶意》《即兴谋杀》《误杀3》《瞒天过海》等悬疑片的口碑都不太尽如人意。

大尺度将不少观众拒之门外

“《匿杀》主创太算计了。”编剧刘晓峰感慨，他在观影时常常能感到创作者构思的目的。“从悬疑上看，片中很多情节是为了反转而反转，小女孩一出场就知道她要被害，悲剧发生后她的亲人会回来报仇，这些桥段已经不新鲜了。从表达上看，主创觉得只要有社会话题就能调动大众愤怒，完全不管合不合理。影片融合了太多内容，又是亲人复仇，又是列车爆炸，又是女性互助，缝合感太强。”在他看来，悬疑片需要拍“意料之外、情理之中”，《匿杀》的处理不够高明。

近几年的悬疑片剧情越来越猎奇，画面尺度越来越大，但在井润成看来，主打刺激、爽感的视听只是锦上添花，而且观众迟早会看腻。刘晓峰也坦言，自己在创作剧本时不会刻意写很惊悚的内容，而是一切以剧情需要为准。此外，尺度大的影片虽然有一定卖点，却也将未成年人等大量受众拒之门外，未必划算。

《匿杀》剧照

悬疑片往往关注现实，但近年来，不少作品在创作逻辑上基于调动情绪和关联社会热点话题而展开，对现实的观察并不深入，仅有爽度，缺乏深度。子戈认为，优秀的悬疑片对社会现实的挖掘极深，能从方方面面解剖问题背后的原因和机制，但有的创作者却比较偷懒、投机，只想蹭社会话题的热度，以此满足观众的情绪缺口，并没有认真探讨现实问题，最后的结果，只能停留在呈现现象本身或者暴力。

至于最被观众诟病的悬疑片逻辑硬伤，林世峰认为，这是创作中的一个取舍问题。“从剧本到影片、拍摄到剪辑，过程漫长复杂，一路要舍弃很多东西，比如到底要逻辑还是要爽感、要逻辑还是要节奏，有时候逻辑就被扔掉了。很多成功的大片细想逻辑都不合理，但观众已经被剧情带着跑了，爽就行。关键在于，创作者在舍弃某一项时，另一项要带给观众足够的补偿。”

悬疑片要找到其他落点

作为最能刺激肾上腺素分泌的电影，悬疑片凭借紧张刺激的故事深受观众喜爱，成为近年来最卖座的类型片之一。当观众的需求越来越倾向于“直给”时，“得情绪者得天下”或许将成为创作者遵循的一大法则。

“悬疑电影应该和其他类型元素做融合，翻出新花样。比如《唐探1900》在喜剧、悬疑的基础上又加入了华工血泪史等历史、家国情怀的元素。”井润成说。

刘晓峰坦言，悬疑叙事发展到现在，各种诡计已经被阿加莎·克里斯蒂等前人写到极致，想设计出全新的创意，难度相当大。不过，这不代表创作者没有发挥空间，用新的设定和讲故事的方法，也能“旧瓶装新酒”。“比如设定上，时代背景、主角形象一变，可能就完全不一样。在叙事方法上，编剧和导演要提升讲故事的能力，让人觉得耳目一新，比如《误杀》的核心诡计在于创造不在场证明，主创将其与电影蒙太奇相结合，产生了新颖的化学反应。”

对悬疑片而言，谁是作案者只是浅层答案，当这一维度已很难出彩时，挖掘背后的动机，更需要创作者的精耕细作。“就事论事的悬疑片在今天已经没什么发展空间了。对创作者来说，悬疑只是一个手段，就像礼物的包装一样，拆到最后，要讲的不能是案件本身，而是要落在其他点上，比如社会、情感和人性。”子戈说。

来源：子清视界