摘要：从年初引进片引发的观影热潮，到后续多部本土女性执导作品的登场，“女性故事” 无疑是年度关键词之一。

哈喽，大家好，小玖今天想和大家聊聊 2025 年华语电影市场上的女性题材电影。

从年初引进片引发的观影热潮，到后续多部本土女性执导作品的登场，“女性故事” 无疑是年度关键词之一。

但这些作品普遍面临的票房遇冷、评价分化困境，也值得我们深入探讨。

议题重压下的创作困境

2025 年的华语女性题材电影呈现出两条鲜明的创作路径：一条是文晏《想飞的女孩》、李玉《下一个台风》。

这类回应主流市场的作品，密集触及家暴、性侵创伤等敏感议题。

另一条则是舒淇《女孩》、邹时擎《左撇子女孩》这类偏向私密表达的作者电影，聚焦家庭内部的女性代际创伤。

但无论选择哪条路径，创作者都背负着沉重的议题包袱。

小玖发现，这种包袱直接体现在影像与叙事上。

主流路径的作品中，镜头常带着强烈的使命感，对比强烈的打光、冗长的面部特写、刻意克制的手持镜头，让观察沦为审判，女性角色也变成了符号化的受难者。

叙事上，破碎家庭、无能父亲、女性受难等元素被快速堆砌，多条创伤与和解线被压缩进有限时空，人物失去了复杂性，沦为承载议题的工具。

而私密路径的作品虽能避免公式化表达，却又因与市场 “当下感” 疏离，难以获得商业成功。

这种失衡并非创作者能力不足，而是影视工业结构下的被迫选择。

从 “诉苦叙事” 到 “进步焦虑” 的观众转向

2025 年的女性电影市场，还暴露了观众对女性叙事的审美转向。

长期以来，女性题材电影形成了一套 “诉苦叙事” 范式，以苦难事件为起点，通过反复呈现压迫过程累积戏剧张力，核心是完成对压迫的指认与控诉。

这种范式曾为女性争取到话语权，但重复复制后，难免走向公式化。

随之而来的是观众的 “进步焦虑”新世代女性观众早已进入 “后启蒙状态”，日常就在应对结构压迫中的协商与抗争。

她们不再满足于 “看见苦难” 的初级叙事，渴望看到更复杂、更鲜活的女性生命经验。

小玖觉得，这种焦虑背后，是女性主义在现实中的展开速度远超影视工业转型速度的错位，当电影还停留在启蒙起点，观众的认知早已向前迈进。

更值得深思的是，市场将观众的 “不买账” 简单归因于 “女性题材过时”，让女性创作者陷入两难。

要么继续使用安全却滞重的表达方式，要么勉强追逐虚幻的 “先锋感”。而那些没有爽点、没有结论的真实女性日常，反而被挤压出了叙事空间。

回望 2025 年的这些女性电影，小玖认为它们并非集体失败，而是暴露了结构性困境的重要样本。

对女性创作的宽容，从来不是降低标准，而是给予试错的空间。

就像世界文坛中女性作家通过叙事革新构建精神共同体一样，华语女性电影也需要时间打磨，卸下议题枷锁，回到具体的女性生命本身。

未来，我们期待看到更多如《想飞的女孩》中 “我不服气” 这样的灵光时刻，也期待行业能真正给予女性创作者持续创作的机会。

毕竟，试错本就是所有创作者的基本权利，女性创作者理应拥有同等的空间去探索、去成长。

信源来源：官方账号

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来源：米奇来了