摘要：张艺谋导演的《长城》一上映，口碑就像坐过山车。有人吐槽剧情简单，有人嫌弃中外演员的混搭。但如果只看到这些，可能就错过了老谋子藏在怪兽电影外壳下的一盘大棋。

张艺谋导演的《长城》一上映，口碑就像坐过山车。有人吐槽剧情简单，有人嫌弃中外演员的混搭。但如果只看到这些，可能就错过了老谋子藏在怪兽电影外壳下的一盘大棋。

这部片子最妙的地方，其实是用最商业的方式，打包了中国文化里那些最硬的符号。长城不再是砖石，成了抵御贪婪的终极防线；饕餮不只是怪兽，更像是对人性欲望膨胀的一次暗喻。

你看那些五彩斑斓的铠甲、漫天飞舞的孔明灯，张艺谋把他最擅长的视觉美学，直接搬上了全球银幕。

但问题也出在这儿。当文化符号太想“走出去”，就容易变成橱窗里的精美陈列。饕餮虽然吓人，却少了点东方怪兽应有的神秘韵味；中外英雄并肩作战的套路，也显得有点太按部就班。

其实，《长城》最大的看点，是看张艺谋如何在这场注定吃力的文化突围中，完成他作为导演的“成人礼”。他放弃了熟悉的艺术片土壤，选择在好莱坞的规则里试探中国故事的边界。这种尝试本身，就带着点悲壮的勇气。

电影结尾，硝烟散尽，长城依然屹立。但真正的问题才刚刚浮现：当我们用世界听得懂的语言讲述自己时，那个原汁原味的故事，会不会在翻译中悄悄走样？这道题，张艺谋没给答案，他把它留给了每一个观众。

来源：小草生活观