摘要：继《南京照相馆》成为暑期档爆款后，“80后”导演申奥带着新片《用武之地》征战跨年档大银幕。12月27日，他与影片主演肖央、齐溪、郑恺出席上海媒体见面会，讲述影片创作主旨和拍摄背后故事。
继《南京照相馆》成为暑期档爆款后，“80后”导演申奥带着新片《用武之地》征战跨年档大银幕。12月27日，他与影片主演肖央、齐溪、郑恺出席上海媒体见面会，讲述影片创作主旨和拍摄背后故事。
从《受益人》到《孤注一掷》，申奥一直擅长挖掘大众关切的社会问题。《用武之地》取材自境外幸存人质真实自救经历，看似远离大众日常生活，但他表示，它只是故事发生的地理位置遥远而已。“其实，我们每天都会接触到我们国家在世界上的布局。我觉得，需要用电影去传播我们中国人的价值观：我们爱好和平、化敌为友，我们输出文明，从来不输出战争，我希望把这些东西用电影的方式给观众看。”
外籍演员大都是素人
《用武之地》由宁浩监制，申奥执导，申奥、许渌洋编剧，肖央、齐溪、任达华、郑恺领衔主演，将于12月31日上映。 影片讲述驻外记者马笑（肖央 饰）和志愿医生潘文佳（齐溪 饰）夫妇，陪同工程师苗峰（郑恺 饰）赴郊区修理基站，当地局势突变。三人一路躲避恐怖组织的无差别袭击，最终还是被绑架沦为人质，并在狱中结识了华侨商人周伟杰（任达华 饰）。面对恐怖分子闻所未闻的屠杀暴行和以命换钱的勒索，他们历经105天，展开了一场惊心动魄的自救逃生。
《用武之地》取材自境外幸存人质真实自救经历，在海外真实取景，除了几位中国演员外，大部分角色都是外国人，表演、环境、妆造等都充满真实质感。恐怖分子袭击平民的群像戏和众多枪战大场面带来大银幕视听刺激的同时，也彰显出影片有着不小的拍摄难度。申奥介绍，拍摄中，“语言不通”并非大问题，“我们有翻译，我们自己的英语水平也都基本可以，沟通还算顺畅。”
当地的协拍团队常年为好莱坞团队服务，与很多大导演都有合作，影片副导演参与过许多奥斯卡获奖影片。在申奥看来，这是一个工业化流程相当成熟的团队作业，做好提前准备，各司其职，现场就可以按部就班，顺利调度。“恐怖袭击”等大场面在实拍前都经历了长达十几天的排练。专业的动作演员穿着便装护具在一个厂房里面认真排练很久，每个人都知道自己到拍摄那一天时应该去做些什么。群演到片场后，从早上换装开始，就会有专门的人辅导讲戏，确保每个人都记住自己“为什么来”“和谁一起来”“来干什么”，带着状态进入角色。这些大场面的拍摄甚至比预计节省了一半时间就完成。
外籍群演们就生活在当地，对当地的文化背景比中国摄制组更为熟悉，在做角色塑造的前期功课时，他们也反过来提供许多素材。“比如我们会一起讨论极端主义的成因和恐怖分子的特征等，我从中受到了新的启发。我们不去选面相上凶神恶煞的演员来演极端恐怖分子，而是很多看起来很单纯的人，他们本身是大学生。其实，很多极端分子都是学生，都是在思想不成熟的阶段才会容易被极端主义荼毒。我们在电影里加入一些摔跤、听收音机等日常化的特写，这也来自他们的启发。”申奥说。
除了饰演反派首领的是当地著名演员外，其他绝大多数外籍演员都是素人。饰演用炮弹做假肢的小女孩演员戏份较多，她的母亲从事戏剧工作，会在现场辅导女儿。申奥给予这些外籍非职业演员充分的信任和肯定，“说实话，我没有太多去调教他们的表演，他们真的是一群天赋异禀的好演员。”
保护欲和恐惧感“不是演的”
申奥介绍，影片取材自境外幸存人质真实自救经历，并且参考了大量书籍。比如十几年前在南亚某国，一位中国公民被当地假扮恐怖分子的村民绑架，在抗争自救一年多后最终顺利回国。还有一例在东南亚某国，被绑架的一群人质被要求脱掉鞋，在丛林中步行了几个月。影片中涉及到人质如何吃饭、喝水、上厕所的细节，就取材于该事件的一本回忆录。
最后还提到发生于2021年的北非某国的故事，三位中国工程师听说某地发生危机后，赶去检查自己的工地，途中被当地的恐怖分子绑架。在中国大使馆跟当地政府斡旋的前提下，他们经历长达105天的自救之路，在越狱之后经过6天7夜的长途跋涉，最后靠步行跟援救团队接上头。
海外拍摄现场的情况瞬息万变，台词、表演上也有许多即兴发挥。郑恺透露，马笑的许多经典台词是肖央自由发挥的，“因为剧本上的台词会比较书面，真正在那种极端环境下不可能你一句我一句地说完，很多话都是和别人连在一块的，也需要演员加入即兴表演去体现真实感。”
电影里，齐溪饰演的志愿医生潘文佳怀有身孕，即将临盆。“在那样一个非常残酷的环境里，看到潘文佳遇到生命危险，真的激发了我身上很朴素的保护欲。”肖央说，当拍摄中看到潘文佳要被恐怖分子鞭打时，身为“马笑”，奋不顾身冲上去挡住鞭子，“这是非常本能的一个东西。那场我冲上去挡鞭子的戏演完后，现场几百个黑人群众演员集体鼓掌，让我非常感动和意外。”
当郑恺饰演的援外工程师苗峰突然遭难，马笑一边担心踩到地雷，一边强迫自己上前，肖央觉得，这场戏也是最具挑战性的一场。“因为太突然了，我没经历过，不知道当时应该是什么反应。这种巨大的恐惧感下，内心想逃却又不得不往前走的矛盾，我很担心演得尴尬。”他认为，这种表演无法提前设计，每走一步都好像在冲开一堵墙，“你要用信念支撑着自己往前，用恐惧决定你的情绪，决定你下一步该怎么走。”
有观众觉得，《用武之地》在表现恐惧和暴力的时候，镜头的直接性与冲击力更接近《孤注一掷》，而非《南京照相馆》那种含蓄克制的风格。申奥表示，这是由于两部影片的拍摄立场不同，“《南京照相馆》表现的是侵华战争，南京大屠杀是全国人民共有的惨痛的记忆，我不想去消费这些惨痛的记忆。但当下我们通过手机、社交网络会看到战场一线的直播，相信很多观众对那些画面也不陌生。电影中的镜头不是一种揭伤疤的行为，而是在把我们看过的画面更丰富化、电影化，让观众更有沉浸感。”
谈到如何平衡电影市场吸引力、观众兴趣与个人表达，申奥表示，大部分情况下，这三者在自己身上是统一的。“我的兴趣、观影口味和大部分观众一致。”
为了创作该故事，他进行了大量前期调研和资料阅读，掌握的信息密度会比观众通过刷视频、看新闻报道掌握的更高，“我也希望通过这个电影把很多观众所不能触及的、不能理解的当地状况解释清楚，让观众沉浸在故事里，跟着人物走，自然而然就会和很多觉得有距离感的东西拉近了距离。”
栏目主编：施晨露
来源：新浪财经