与文淇一起回溯，中国电影里的家与国

摘要：与文淇一起回溯，中国电影里的家与国｜《光辉》

中国电影报道

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报道 | 黄勇徐玉凡邵小涛宣勇刘彬

编辑 | 轩轩

为纪念中国电影诞生120周年，CCTV-6电影频道《中国电影报道》栏目特别策划推出《光辉——致敬中国电影诞生120周年系列节目》，邀请电影人刘之冰、张光北、曾黎、谢苗、佟丽娅、文淇、边江、王晶、黄曦彦、周野芒、蓝羽，以12集的内容，全方位展示中国电影的光辉成就，致敬电影，献给每一位热爱电影的你。

每晚22：00，锁定CCTV-6电影频道《中国电影报道》，倾听时光中的细语，回望光辉的来时路。

中国电影走过120年，故事始于一出戏，却总绕不开一个家。本期《光辉》特邀演员文淇，一同回望那些藏在中国电影里有关家的故事。当镜头对准屋檐下的一餐一饭、一笑一泪，我们看到的早已不止是故事，而是一个国家走过的路，与无数人终其一生寻找的归处。

以下为本期内容介绍词和文淇讲述词：

中国电影鸿蒙初开时的第一部短片《难夫难妻》，最早面世的默片之一《孤儿救祖记》，以及香港的第一部故事片《庄子试妻》，都可以简单称为家庭剧。家庭关系的拼凑、破损，以及对家庭结构本身的质疑，实际上都在不同层次透露出人们对“家”的依傍与反思。

根据茅盾的原作改编的《春蚕》，是早期左翼电影的代表作之一，影片通过蚕农一家从相信命数到屡遭变故、生计维艰的惨状，揭露了旧中国遭受外来经济侵略的无情现实。这个靠卖蚕茧过活的家庭，年年难过年年过。影片虽按下不表，但我们都能明白，他们的苦日子还在后面。

能不能以苦为乐呢，蔡楚生导演给出了一个模棱两可的答案，却以更饱满的激情，以两姐弟的孤苦无依，对那个苦海无涯的旧社会作出了有力的控诉，这就是《渔光曲》。它的故事如同海上舟摇，一咏三叹而余哀不绝。

蔡楚生成就最高的家庭剧，惯于撕开伤口后往深处探究。还有一些与我们的家人相关的电影，则在杯水风波间，呈现可咸可甜，可得亦不可得的人生百态。

如费穆的《小城之春》，借“城春草木深”的怅惘氛围，以不速之客的来访，让那个貌似娴静的家庭屡屡掀起波澜。由张爱玲编剧，桑弧导演的《太太万岁》则把不见刀枪的家庭剧，拍的既险象环生又妙趣横生，临了，又对旧式家庭的虚弱多了些喟叹。

激愤与平和，或许构成了中国家庭电影的两极，也是中国现实主义电影的两面。但都指向了中国人最基本的生存哲学和生活态度，又都旗帜鲜明或不动声色地，表明家与国的共生关系。

一户人家是社会的细胞，几户人家在一起，那就是一个小社会。中国电影在这方面，也是佳作不断，精品频出。

《乌鸦与麻雀》就是其中的杰作。影片以流畅生动而又不乏诙谐的笔触，刻画了一群形态各异的租户。他们被各自的愿望缠绕，却因同一个目标团结起来——赶走寡廉鲜耻的恶房东。这部制作周期横跨新旧两个中国的电影，无疑映射着最朴素的民众心声。

尤为值得一提的是，王为一的《七十二家房客》大获成功后，香港的楚原翻拍了这部经久不衰的滑稽剧。多年后，周星驰的《功夫》也对其中经典桥段进行了戏仿。

这之后，我们还能看到筒子楼里，大家的见缝插针和由此带来的亲密无间。四合院里人们愉快地纳凉，尽情地嬉闹和默默的传情。后来，大家住进了单元房，好像素昧平生又好像似曾相识，但只要有机会坐下来又欢声笑语不断。

现在这样的景观是不多见了，得在银幕上，才能找到这些烟火气十足的时代印记，才能体味中国式的民风、民情，就在这擦肩而过中，点头示意间，一览远亲不如近邻的人心之暖。

让我们把目光拉回到1949年，新中国要成立，新的家也要得以确立。太多的矛盾，都从家庭内部爆发，貌似是鸡毛蒜皮，实则涵括着极为严肃的理念之争。

有一部电影就叫《家庭问题》。家庭在这些电影里，不完全是避风港，而是一所事关思想清洗的学校。说白了，所有的家庭问题，都是社会问题的投射。

解决问题之后的人们，又会是怎样一种迷人的景象呢。谢晋导演执导的一部难得的喜剧片《大李小李和老李》，将家庭的逐步安康与国家的蒸蒸日上，进行了无缝链接。

第三代扛鼎级大导演水华执导的《革命家庭》，电影中的丈夫是革命的引路人，他的牺牲，让这个家庭的其它成员先后加入到革命队伍中来。影片屡屡展现这个家庭所特有的欢欣和热闹，他们投身革命的目的，就是要让每一个家庭都能享受到这份温馨和甜美。在这部讲述革命历程的影片里，与其说每一个人都在成长，不如说整个革命家庭在一日复一日的茁壮起来。

时间到了1981年，由赵焕章执导的《喜盈门》，如春风般吹拂了整个神州大地。这部以家和万事兴为基调的影片，一扫人们心中的阴霾，迎来艳阳高照，春水长流。它也成为当年的票房冠军。这是发生在山乡里的家长里短，而城市里也一样按了葫芦起了瓢。王好为的《瞧这一家子》，是先进带动了后进，是误会促成了相会。这两部洒满阳光的影片，让人们感受到新的时代，正昂首阔步，喜气洋洋的款款而来。

新的家庭正在落成，而新的与家相关的电影正在涌现。第三代导演的领军人物谢晋，讲了那么多别人家的故事，这一次讲的是自己的家底。第四代的导演，看到了家里的光线起了变化，同时也看到传统的余光仍在普照。第五代导演的家，有时是心照不宣的不忍戳穿，有时是心心相印后的彼此守望。第六代导演，他们的家，一经洗涤，便越发清亮。

中国的现实主义题材电影，包罗万象。既有创立时的慷慨赴义，也有建设时的战天斗地。既有各行各业的光荣与梦想，又有寻常百姓的喜怒哀乐。而中国式的家庭电影，那里有着中国人最抬头可见，最触手可及的现实处境，更是中国电影人最乐于表现的现实命题。家是我们最常见的现实面貌，却能延伸至更广阔的社会风貌。

一百二十年，弹指一挥。只要你想到家人，便有暖意涌上心头，然后震颤于眉梢和指间。因此，我们才会有所等待，有所归来。

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