摘要:这个做法很有点既能兼顾艺术眼光,也能表达对日不满的意思——只是个人推测。
2025年即将结束,豆瓣的年度榜单也来了。
这个榜单有主流观众的审美趣味,也可作为观察时代情绪的窗口。
类型片板块,豆瓣做了喜剧片、爱情片、恐怖片、动画片、纪录片高分榜单。
类型无高下之分,但受众群体天差地别(限于阅片量,本文不分析纪录片)。
其中,表现最好的就是动画片。
动画片前五强分别是《哪吒之魔童闹海》、《罗小黑战记2》、《浪浪山小妖怪》、《疯狂动物城2》、《哆啦A梦:大雄的绘画奇遇记》。
先说不满。
从票房到市场受众来看,《鬼灭之刃》比《哆啦A梦》更有资格上榜。
这个做法很有点既能兼顾艺术眼光,也能表达对日不满的意思——只是个人推测。
没上榜的《鬼灭之刃》、《名侦探柯南:独眼的残像》和榜单五强一样,证明大IP,赚大钱。
这五强在内地的总票房至少210亿。
《魔童闹海》是当之无愧的第一名。
25年总票房破500亿,《魔童闹海》一人扛下近三分之一票房。其中,内地票房占总票房的90%以上。
这说明我国本土市场体量的天花板非常高。只要电影质量过硬,我们既能让《魔童闹海》狂卖150亿元,也能让《疯狂动物城2》成为超级大爆款。
承认吧!
当下中国电影市场表现不行,本质上是现行的电影政策、产业结构、市场环境已经和时代格格不入了。
老导演难以老当益壮,陈可辛、姜文、管虎,新作品纷纷扑街。
能出头的年轻导演凤毛麟角,饺子背靠光线,申奥背后有宁浩和坏猴子。事实上,饺子和申奥也奔四了。
走原创路线,凭借小成本一鸣惊人的电影,已经非常稀缺了。
此外,《罗小黑战记2》在类型化方面做得很差,松散的叙事节奏让我昏昏欲睡。
它能代表国产片冲奥,更是让我惊讶。原来《魔童闹海》没有报名奥斯卡。
能让人愉悦,更有中国风的《浪浪山小妖怪》也比《罗小黑战记2》强吧。
说完狂卖的动画片,再聊聊严重过气的爱情片。
看完榜单我才知道,原来《便衣警察》是爱情片啊。
我一直把它当惊悚片。
国产爱情片没上榜,全世界的爱情片都凑不齐五强。
全世界都不喜欢爱情片,没毛病吧?
更可笑的是,这四部电影,只有两部登陆内地院线,《爱的暂停键》内地票房155万,《关于约会的一切》内地票房刚过400万。
因为中·日关系紧张,内地大银幕看不到本已定档的《初吻》。
编剧是枝裕和是内地观众的熟面孔,他编剧的《花束般的恋爱》曾在内地卖了一亿。
《初吻》评分很高,即便公映也很难打破《花束》的纪录了。
爱情片和武侠片早已过气了。
武侠片还会有大导演大明星为了情怀买单,比如今年的《射雕》,明年的《镖人》,爱情片真没有。
上一部有声量的爱情片,还是24年贺岁档的《好东西》,然而邵艺辉似乎不相信男女爱情的。
我在今年刷到的爱情片,有《七天》、《有多云像你》,印象最深刻的是《分手清单》。
导演是凭借前任系列卖二三十亿的田雨生,《分手清单》未能破亿。
或许爱情片想要大卖,不是表达爱情,需要解构爱情。
下面说说表现不俗的恐怖片吧。
强烈推荐《丑陋的继姐》。
个人非常喜欢《丑陋的继姐》,短评如下。
把男才(财)女貌的邪恶本质拍出来了,放大女性为了美貌的痛感,让观众代入这种痛感——这也导致影片并不适合所有观众。蓝色服饰元素的运用,也见功底。第64分钟处,继姐和灰姑娘争夺衣服,打光像是在争蓝裙子,母亲出现,新光源让我们看到这就是一件白色服装。当代人觉得蓝色平平无奇,但在文艺复兴后的几百年间,蓝色通常是贵族穿搭,比如灰姑娘出场后就是粉蓝。
我发现恐怖片,简直就是拍文化会吃人的绝佳题材。
《罪人》拍白人吃黑人,《丑陋的继姐》拍王子吃掉灰姑娘。《人偶之家》拍东亚家庭会吃人。
在《诡才知道》中,吃得苦中苦,方为人上人的内卷文化吃人。
个人觉得《人偶之家》比《诡才知道》完成度更高,两者都有将恐怖和喜剧熔于一炉的才华。
至于《怪奇收割》还没看,不方便在此评论。
最后说说喜剧片。
盲生,发现华点了没?
喜剧片冠军《关于约会的一切》,也是爱情片五强之一。《诡才知道》也入围了喜剧片榜。
所以,爱情就是个笑话,还是恐怖才是爱情的本质?
一部电影有多种类型元素,这样排也无可厚非,但我更觉得喜剧片榜单很糟糕。
《长安的荔枝》、《浪浪人生》、《人生开门红》竟然没上榜?
动画片榜单中的《浪浪山小妖怪》和《疯狂动物城》比榜单中所有影片,都更符合喜剧片的标准。
我喜欢《巴黎夏日》这种轻盈的喜剧小品,不太喜欢《戏台》,原因是我无法接受戏比天大的价值观。
在2025年,我最关注的类型片就是喜剧,读了几本研究喜剧的书,比如《通往狂欢之路》和饶曙光的《中国喜剧史》。
给我最大冲击的是,喜剧片的第一任务是让观众笑起来,而不是寓教于乐。
对于喜剧片来说,最重要的就是“喜”本身也就是要引人发笑。喜剧艺术绝对就是笑的艺术,引人发笑既是喜剧艺术的手段,也是喜剧艺术的目的,两者可以说是合二为一的。笑字当头,喜剧也就在其中了。
遗憾的是,很多喜剧电影创作者并没有把喜剧的“笑”当成“金科玉律”,在某些精英批评家的“指导”下拼命把一些非喜剧因素灌注进去以打造所谓“高级喜剧”,追求喜剧的“不朽”,其结果成为了一种不伦不类的“错位喜剧”。
说到底中国人太把文以载道奉为金科玉律了,连喜剧都要注重思想。
作为喜剧片的观众,我不太接受陈佩斯宣扬的“喜剧的内核是悲剧”这一观点。
难道,你不相信喜剧的内核就应该是喜吗?
因此我喜欢《人生开门红》高于《戏台》。宁浩的《红毯先生》再高级,也不如他早期的《疯狂的石头》更让人开心。
2024年,喜剧还能出现大爆款,然而,在2025年,喜剧却缺席了。
是的,喜剧片确实是容易以小博大,然而喜剧创作的难度太高了。
像玛丽这样好的喜剧演员,都没有喜剧片可以演,去演哭哭啼啼的《水饺皇后》了。
希望2026年能出现一些好笑的喜剧片。
来源:尘飞扬说经典