摘要：在《小武》之后，贾樟柯又推出了聚焦社会变革期底层青年的作品《任逍遥》，这部影片将镜头对准了山西大同矿区的两个辍学少年。影片围绕着斌斌和小季的日常展开，观众能清晰看到两个少年在理想与现实的夹缝中挣扎，从妄图“干大事”到最终梦碎，在变革期里沦为不知去向的迷茫青年，

BY：Keyon

在《小武》之后，贾樟柯又推出了聚焦社会变革期底层青年的作品《任逍遥》，这部影片将镜头对准了山西大同矿区的两个辍学少年。影片围绕着斌斌和小季的日常展开，观众能清晰看到两个少年在理想与现实的夹缝中挣扎，从妄图“干大事”到最终梦碎，在变革期里沦为不知去向的迷茫青年，也让观众看到了世纪初社会转型期底层青年的真实生存图景。

一、迷茫青年的塑造与非职业演员的坚守

作为始终践行意大利新现实主义创作理念的第六代导演，贾樟柯在《任逍遥》中依旧执着于边缘化人物的刻画，并且延续了启用非职业演员的创作习惯。影片里的斌斌和小季，是典型的矿区辍学青年，他没有正经工作，整日在街头游荡。巧巧是一个在娱乐场所打工的女孩，他们都属于被主流社会忽视的边缘群体。而饰演斌斌的赵维威和饰演小季的吴琼，在当时只是普通的矿区少年，没有任何表演经验，其他配角也大多也是当地的素人。对此贾樟柯曾在《贾樟柯的世界》这本书中说：“我不想用专业演员，因为这些矿区少年的状态是演不出来的，素人身上那种未经雕琢的真实感，才能还原最本真的生活。” 就像他在《小武》里做到的 “把摄影机扛到大街上”。在《任逍遥》中，他依旧把镜头对准了街头巷尾的普通人。

这些底层青年，正处在旧的生活模式被打破、新的生存规则尚未建立的转型阶段。斌斌本想着去当兵，却因为家庭原因被顶替名额。而小季一心想赚大钱，却只能靠坑蒙拐骗混日子。巧巧渴望安稳的生活，却只能在娱乐场里逢场作戏。他们徘徊在时代的岔路口，既看不懂社会的悄悄变化，又放不下骨子里的旧执念，这种非职业演员的自然表演，让这种迷茫和无助显得格外真实，也让影片有了强烈的纪实质感。

二、流行音乐的隐喻

贾樟柯在《任逍遥》中依旧延续了对流行音乐的妙用，影片里的几首标志性歌曲，不仅是时代的注脚，更是人物心境的写照，每一段旋律的出现都暗藏着深层的叙事逻辑。

首先是贯穿全片的《任逍遥》，这首同名歌曲是影片的灵魂。第一次出现时，是斌斌和小季在游戏厅打游戏，游戏机里循环播放着这首歌的旋律，让我悲也好，让我悔也好，恨苍天你都不明了的歌词，恰好契合了两个少年空有一腔闯荡热血，却无处施展的憋屈。后来在二人计划抢劫银行前，街头的音像店又响起了这首歌，此时的旋律不再是游戏里的消遣，反而成了他们荒唐计划的战歌，可任逍遥的歌名却和他们即将面临的困境形成了巨大反差，他们看似想挣脱束缚追求自由，实则早已被现实捆住了手脚根本无从逍遥。

其次是《我的未来不是梦》这首励志歌曲，在影片中却成了一种讽刺。斌斌在得知当兵名额被顶替后，失落地坐在街头，旁边的小卖部里传来了这首歌。当我的未来不是梦，我认真地过每一分钟的歌声响起时，镜头给到了斌斌空洞的眼神，他曾以为当兵是自己唯一的出路，可这条路被堵死后，未来对他而言只剩下迷茫，这首歌的出现，狠狠戳破了他的幻想，也体现出社会转型期部分底层青年的命运无奈。

最后是《甜蜜蜜》，这首歌出现在斌斌和巧巧独处的场景里。斌斌带着巧巧在矿区的废墟旁闲逛，远处的音像店飘来《甜蜜蜜》的旋律，两人在歌声中短暂地卸下了防备，有了片刻的温情。但这首歌的甜蜜氛围，却和他们的结局形成了鲜明对比巧巧最终离开了矿区，斌斌的抢劫计划败露，两人再也没能有这样的温情时刻。歌词里的甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，反而成了他们短暂美好时光的挽歌，也暗示了底层青年爱情在现实面前的脆弱。

三、长镜头的纪实感与碎片化叙事

在《任逍遥》中，贾樟柯依旧大量运用长镜头，这一手法的延续，既源于他对意大利新现实主义的借鉴，也让影片的纪实感更足，最大程度保留了生活的本真样貌。最具代表性的是斌斌和小季在黄河边游荡的长镜头。镜头固定在河堤旁，两人从远处走来，先是蹲在河边抽烟，聊着当兵和赚钱的琐事，又因为小事拌嘴，最后沉默着望向浑浊的河水。整个镜头持续了近三分钟，没有任何切换，将两人从闲聊到沉默的状态变化完整呈现出来。斌斌的失落、小季的浮躁，还有两人之间微妙的尴尬，都被镜头精准捕捉，就像一部真实的纪录片，让观众仿佛就站在河堤旁，亲眼看着两个少年的迷茫与无助。还有斌斌去武装部问当兵名额的那场戏，镜头始终停留在办公室门口，斌斌从进门时的满怀期待，到听到名额被顶替后的错愕，再到和工作人员争执时的愤怒，最后落寞离开的背影，整个过程一镜到底，没有任何刻意的情绪渲染，却把他的心理落差展现得淋漓尽致，这种长镜头的运用，让影片摆脱了戏剧化的刻意，回归到生活的本质。在叙事方式上，《任逍遥》延续了《小武》的独特风格，采用碎片化的日常叙事，将看似庸常的生活场景串联起来，却在平淡中透出戏剧张力。比如斌斌和小季的日常，就是游荡、打游戏、吹牛、吵架，这些琐碎的片段看似毫无关联，却一步步推动着他们走向最终的结局。从斌斌当兵梦碎，到小季怂恿抢劫，再到两人踩点银行，贾樟柯把这些零散的事件，包裹在少年们日复一日的游荡中，将最普通的生活场景戏剧化，让观众在琐碎中感受到人物命运的走向。就像斌斌和巧巧的关系，从最初在娱乐场的初识，到街头的偶遇，再到废墟旁的独处，最后是离别前的匆匆一面，这些片段没有强烈的戏剧冲突，却能让观众感受到两人之间情感的变化，也让人物的联系变得更加鲜活。

贾樟柯在《贾樟柯的世界》中接受采访时说过：“电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境，永远不要让人物去干超越他能力或世界观的事。”因此在《任逍遥》里，斌斌和小季的所有选择，都没有脱离他们的认知范畴。斌斌想当兵是因为这是矿区少年最常规的出路，小季想抢劫是因为他觉得这是最快的赚钱方式，这些看似荒唐的决定，恰恰是他们认知里唯一的出路。

因此影片没有刻意批判谁，也没有给人物安排圆满的结局，只是客观呈现了这群青年的生存状态，让观众看到社会变革背后，那些被遗忘的普通人的挣扎。这种对现实的真实还原，让影片有了能引发观众对时代与个体命运的思考。

来源：小花看影视