摘要：《圣母》越看越诡异，看着很怪，女主奇异的去世，什么跟耶稣见面的幻觉，看得我一头雾水的。不用期待、跟随、或是思考什么，单纯去感受那些如陨石般瞬间降临的剧力，划破、闪耀、坠落，在摧枯拉朽中迎接回响。

1. 《圣母》
越看越诡异，看着很怪，女主奇异的去世，什么跟耶稣见面的幻觉，看得我一头雾水的。不用期待、跟随、或是思考什么，单纯去感受那些如陨石般瞬间降临的剧力，划破、闪耀、坠落，在摧枯拉朽中迎接回响。

2. 《她》
剥离了“凝视”的舒适感，重新定义女性的主体性。「Elle」是一部反观众的电影，确切地说是反男性观众，它不让你占据道德高地审视她，它不允许你轻易地同情或怜悯她，它让你抽离出高高在上的审判者视角，它逼迫你面对女性主体的复杂性，而非简单地将其视作受害者，各种意义上的不舒适。

3. 《土耳其狂欢》
颠覆正常认知的一部影片，如果艺术家如是男主艾里克，那将是艺术界的噩梦，也是对艺术家的践踏。结局又升华到了爱情，荷兰人的奔放和自由，算是领教了！小人物上演了一代人的史诗，充满了生命力的原始张扬和与粗粝现实撞击后的痛苦哀恸。

4. 《艳舞女郎》
一部极好的女权主义文艺片，看完像是刚从极度艳情的舞台剧剧院中走出来，最后一幕诺米和克丽丝朵的吻的镜头简直完美。人性是光明和黑暗的混合体。从娼妓到舞者，又从舞者到娼妓。在爱和欲的纠缠间徘徊。

5. 《透明人》
本片是一部精彩的科幻恐怖片，最出彩的就是各种展现隐形的特效，故事整体不错，缺点是最后和透明人决生死的过程中，女主男主总是不确认对方死了就离开，导致反反复复被透明人袭击，很难理解！

6. 《全面回忆》
不少地方挺邪典的，喜欢这种道具做出来的恐怖感。在商业向故事里讨论虚拟与现实的关系：男主无法确定自己所在的是不是现实；地铁里两则广告分别劝人放弃其中之一。比较好奇的是反派和男主曾经啥关系，这人成天草菅人命为什么如此在乎男主能不能变回去。

7. 《黑皮书》
就知道范霍文不会只讲卧底抗战这么简单的故事。解放后的部分拍非常好，从人群的盲从到迅速变质的复仇与个人崇拜。女主崩溃时的质问“这一切都不会结束吗”延续到电影最后的第二次中东战争。

8. 《星河舰队》
这不是一部简单的科幻战争片，而是一面镜子，映照出人类社会中潜藏的极权倾向、战争狂热与意识形态操控。以酣畅淋漓的太空战争场面为壳，包裹着对军国主义、集体主义的尖锐反讽——人类看似正义的星际扩张，实则沦为盲目好战的集体狂欢，虫族的凶猛反扑更像对霸权的反噬。

9. 《机械战警》
《机器战警》以赛博格警察探讨人性、社会与科技伦理，兼具动作与思想深度。电影整体节奏爽朗，紧凑，不拖泥带水，并且适当加入情感描写，但又没有太多。最终结尾也是干脆利索。再加上战警令人佩服的装扮，牛的。

10. 《本能》
太经典了，怪不得成为九十年代争相模仿致敬的对象。双性恋女主对性伴侣的连环调教活动。最后落幕是答对了问题让女主找到了爱而获得了短暂的存活；男主之所以被青睐，是凯瑟琳在对贝丝的占有欲下节外生枝，男主并不特别，欲望是真，爱情不存在。

保罗·范霍文执导的10部限制级作品，简单粗暴直奔主题！

来源：瑶瑶侃电影吧