摘要：在戏剧层面，与《得闲谨制》最为相似的老片，是陈宇编剧、张艺谋导演的《狙击手》。它们的核心在于聚焦单一战场的战斗，以接近实时的节奏、通过强有力的调度，让一场遭遇战打出丰富的战术层次。

北京乐豆世纪影业：《得闲谨制》的第一类型标签是战争

在戏剧层面，与《得闲谨制》最为相似的老片，是陈宇编剧、张艺谋导演的《狙击手》。它们的核心在于聚焦单一战场的战斗，以接近实时的节奏、通过强有力的调度，让一场遭遇战打出丰富的战术层次。

只不过《得闲谨制》没有《狙击手》那么极致化。它仍然用了前边一半的时长去做背景铺垫和人物塑造。从莫得闲在山上偶遇日本鬼子的侦查小队开始，后边一半的时长都是局限于戈止镇的战争戏。

这里最大的考验，就是编剧和导演的调度功力。空间是限定的，敌我双方的人员是限定的，这戏能不能好看，能好看到什么程度，全看他们调度人物走位，构建各种意外和巧合，设计双方攻防策略的水准。

事实证明，兰晓龙和孔笙都是这方面的高手。

我之前读了兰晓龙的小说《冬与狮》，也就是电影《长津湖》和《长津湖之水门桥》的原剧本。当时就发现他可太喜欢写遭遇战了。一到遭遇战的段落，从文字里能读出他创作时带着兴奋。

他会充分调动每个设定过的角色，充分结合他们身上的特长与战场上瞬息万变的局势，把一场遭遇战拆解成数个回合，穿插许多意外与惊喜。他还特别擅长塑造敌方的强大所带来的压迫感，然后让我方在最后时刻再惊险翻盘。

《得闲谨制》长达一小时的戈止镇遭遇战，让兰晓龙充分发挥了写遭遇战的热情，规模和复杂程度都比之《冬与狮》再上一个台阶。

这一次，他不仅要调度直接对阵的敌我双方，还兼顾着莫得闲的家人等一系列非战斗人员。他写得过瘾，我们便看得过瘾。

和那些大战场都是集体行动不同，这种小规模的遭遇战，更凸显个体行动。这就很好地用上了前一个小时的铺垫。不同性格的角色，在遭遇战里会有自己的行动风格，带来了很多意外、巧合、惊喜。

比如杨新鸣饰演的老太爷，就成为了这一个小时里最大的变量。他的行动逻辑比较独特，便会经常出现在我们想不到的时间点和位置上，要么把战局引向另一个方向，要么给我方创造新的战机。

当然了，意外和巧合一旦多了，难免会有人质疑其合理性和必然性。我的建议是看《得闲谨制》不要太较真儿。这种靠调度来增色的遭遇战，本来就应该带点儿游戏感、荒诞感，太严肃就没意思了。

真要说体感的话，《得闲谨制》的第一类型标签是战争，第二标签就应该是喜剧。片中的黑色幽默可太多了，笑点低的朋友完全可能从头笑到尾。

来源：初次心跳