马可·穆勒海影节大师班开讲畅谈电影节策展理念

摘要：马可·穆勒海影节大师班开讲畅谈电影节策展理念

1905电影网讯12月7日，第七届海南岛国际电影节举办马可·穆勒大师班。马可·穆勒与海影节艺术总监李迅、青年导演梁鸣一同分享电影节策展理念的演进，探讨电影节展在赋能青年创作者、搭建国际交流平台中的作用。

马可·穆勒曾担任威尼斯电影节、佩萨罗电影节、鹿特丹电影节、洛迦诺电影节、平遥国际电影展的艺术总监及威尼斯电影节等多个国际电影节主席。2022年，马可·穆勒担任第4届海南岛国际电影节艺术总监。

“电影节的任务不是培养观众，是寻找观众。”马可·穆勒指出，电影节策展工作需要具备“未来的视野”，像度量衡一样系统考量不同地区与匹配的展映单元，寻找与影片相匹配的观众。

谈到如何平衡电影节策展的商业性与艺术性，马可·穆勒提到和贾樟柯创办平遥电影展时的最初理想是打造“迷恋电影的文青天堂，可惜没有实现”，却点明了电影节应有的文化追求。

他回忆任职洛迦诺电影节期间策划户外广场放映，每场七、八千位观众的规模，既放映商业大片，也力推新导演首作，比如1997年电影《光猪六壮士》的片方最初初不同意在广场进行放映，担心观众反响不好，没想到效果极佳，当时还成功户外放映阿巴斯导演及伊朗新浪潮的电影。

李迅指出，电影节策展不应过度选择商业片以满足大众需求。比如海南和厦门的观众群没有北京、上海那么大，海影节和金鸡影展没有迎合商业，展映推介了东南亚、非洲等地区的冷门影片，让观众通过多样化的电影认识世界，而不是依赖卖座经典去吸引人流。

李迅特别提到，海影节在今年恢复马可·穆勒创立的“采珠拾贝”单元，这一单元注重实验创新，尤其侧重实验与类型相结合的作品，以弥补国内大型电影节策展在实验电影领域的缺失。他强调，当前国内电影过于侧重传统叙事电影，缺乏对创新题材、风格与形式的鼓励，容易形成封闭循环，这样会影响中国电影难以跟上世界电影潮流。

在他看来，电影节既要寻找已经被其它电影节挖掘出来的年轻导演，也要发掘尚未被国际关注的导演新秀，扶持他们的职业起步。比如今年海影节主竞赛单元的导演首作比例占到整体数量的一半。

同时，海影节重视创作集体的概念。海影节去年推介Omnes Films小组的电影；今年则推出来自阿根廷的马里亚诺·里纳斯导演，他是阿根廷潘佩罗小组的主要成员。他们都是是国际影坛著名的创作集体，希望能以此启发国内电影人形成集体创作的模式，从而降低制作成本、磨合技艺，推动个人表达与共同创作目标相结合。

马可·穆勒在担任各大国际电影节主席期间，陆续将中国第五代、第六代和新生代导演的优秀作品推向国际。

他回忆，前上海电影集团董事长任仲伦助力不少年轻导演登上国际舞台。在他担任威尼斯电影节选片人期间，任仲伦特别找他推动贾樟柯的《世界》马可·穆勒表示，上世纪八九十年代是中国电影在海外的黄金时期。1994年威尼斯电影节同时将金狮奖授予蔡明亮的《爱情万岁》，最佳男演员授予，王家卫的《东邪西毒》获得杰出艺术贡献奖，国际影坛由此认识中国电影的多元面貌。

此外，他特别强调电影节出版工作的重要性。在担任柏沙卢电影节和鹿特丹电影节总监期间，他坚持出版介绍电影人的书籍和手册。中国第五代导演、台湾新电影和香港新浪潮正是通过这些外文介绍的书籍与手册，通过资料留存的形式，让海外的几代观众了解、熟悉中国电影。