悬案背后的空洞与虚伪——《酱园弄·悬案》

摘要：《酱园弄·悬案》讲述的是一个女人在长期家暴下，最终用菜刀砍死丈夫的故事。詹周氏，一个不识字的瘦弱女人，生活在旧上海的贫民区。她的案件震动了社会，却也一直没有真相，成为了一个未解之谜。

今天聊聊中国大陆 / 中国香港电影《酱园弄·悬案》。

片名She's Got No Name / She Has No Name (2025)，别名酱园弄第一部 / 酱园弄(上) / 酱园弄杀夫案。

《酱园弄·悬案》讲述的是一个女人在长期家暴下，最终用菜刀砍死丈夫的故事。詹周氏，一个不识字的瘦弱女人，生活在旧上海的贫民区。她的案件震动了社会，却也一直没有真相，成为了一个未解之谜。

电影的导演陈可辛意图借这个案件，反映女性在那个时代所遭受的痛苦，探讨性别压迫、司法腐败等社会问题。影片集结了众多知名演员，精致的美术设计和服装让这部作品在宣传时一度引起了极大的期待。观众希望看到一部既深刻又震撼的作品，然而最终的效果却让人失望。

电影开场，二战结束，上海陷入了权力真空。在这场混乱中，警察局长薛至武趁机掌权。尽管詹周氏的杀夫案件本应成为影片的核心，却很快被一堆支线人物淹没。女记者西林、狱友王许梅、算命瞎子等角色相继登场，每个角色都匆匆出现，简单地说几句空洞的台词，然后就消失了。

电影的问题在于它想要讲太多东西。它试图描绘一个女人的反抗，探讨女性群像，揭示司法黑暗，呈现战后上海的权力变动，还试图插入“女性觉醒”“男女平等”这些宏大命题。结果它变得过于贪心，想要处理所有大话题，却没有一个核心内容。像《肖申克的救赎》讲希望，《阿甘正传》讲命运，《小妇人》讲女性成长，而《酱园弄·悬案》却没有明确的主线。它在多个主题中徘徊，最终散架。

影片中的角色也没有深入塑造，反而变成了符号。她们代表了女性互助、媒体良知和司法腐败，但这些角色只是站在镜头前，念出几句觉醒的口号。台词太过直白，不像角色自然的表达，更像是导演的强行插入。

影片还试图在其中加入“国仇家恨”的元素。日军撤离，国民政府接管，权力交接。这些情节与詹周氏的命运没有直接联系。薛至武是否是汉奸也没有清晰的交代。观众原本以为电影要讲民族大义，但情节一转，镜头又回到了女囚的对话。主题摇摆不定，最后两头落空。

章子怡饰演的詹周氏本应是电影的灵魂。她是一个长期遭受家暴、被羞辱、被逼到绝境的女人。她的反抗应该是内心的挣扎和爆发，可导演却赋予她一个不合适的形象：一头乱发，深陷的眼窝，苍白的面容，像是复仇女鬼而非受害者。这种造型制造了恐惧感，而不是同情。导演可能是想通过这种视觉冲击表现社会对女性的吞噬，但影片并未通过剧情化解这种恐惧。詹周氏从头到尾都是被动的，她没有主动选择，反抗也只是一个突如其来的结果。

雷佳音饰演的警察局长薛至武，本该是一个令人憎恶的反派。然而他的表现反而显得廉价且滑稽。他在打人时面目狰狞，但马上又变得市侩，让人感觉他不像是一个有权有势的恶棍，更像是个小丑。电影中，薛至武并没有展现出复杂的心态，反而只像是一个工具，用来衬托主角的苦难。甚至到了最后，他明知道国民政府将接管，却仍然冒险要杀死詹周氏，这显得不合逻辑。他的行为不仅不合理，反而让整个对抗显得力不从心。

影片中的群像戏也处理得很差，明星们的表演没有丝毫的统一性。几乎每位演员都在片中露了个脸，但他们的戏份加起来也不过二十分钟。这些明星的表演风格各异，不同的演技方式让整个故事显得割裂。每个演员好像都在演自己的角色，而不是参与同一个故事。

电影的英文片名《She's Got No Name》正好点出了影片的主题。詹周氏没有自己的名字，她一直是男性的附属品。直到她在监狱里学会写下自己的名字，她才开始觉醒，找回自我。这个名字不仅是一个符号，更代表了她意识的觉醒。正如狱友王许梅所说：“别的字不认得没关系，自己的名字一定要认得。”但影片并没有深入呈现这一觉醒过程。

电影的形式也拖了后腿。150分钟的戛纳版被剪成了上下两部，第一部的96分钟更像是一个超长的预告片。影片在关键情节上停顿太长，给人留下了许多未解之谜。詹周氏杀夫的过程没有充分展示，电影只给出一个结果，然后用一堆法庭戏和旁人议论来填补空白。观众想看到的并不是简单的结果，而是那个从忍耐到爆发的关键时刻，而导演却选择了避开它。