摘要：总票房154.45亿元、总观影人次3.24亿的《哪吒2》，作为中国影史票房榜冠军、观影人次冠军，全球影史票房榜第5名和动画片票房榜冠军的现象级影片，人气爆棚却未角逐奥斯卡“为国争光”，在一些人看来未免可惜。问题是，“为国争光”就一定要角逐奥斯卡吗？或许，不报奥

《哪吒之魔童闹海》(简称《哪吒2》)因出品方及发行方没有主动报名而缺席奥斯卡，引起热议。

总票房154.45亿元、总观影人次3.24亿的《哪吒2》，作为中国影史票房榜冠军、观影人次冠军，全球影史票房榜第5名和动画片票房榜冠军的现象级影片，人气爆棚却未角逐奥斯卡“为国争光”，在一些人看来未免可惜。问题是，“为国争光”就一定要角逐奥斯卡吗？或许，不报奥斯卡也是一种“哪吒精神”。

《哪吒2》的现象级流行不仅在于它塑造了一个全新的哪吒形象，更在于它构建的“哪吒精神”深层契合了当今的大众文化心理。以其标志性台词“我命由我不由天”为代表的人生立场，很大程度上已经超越了剧情的范畴，成为一个文化符号。

什么是“哪吒精神”？影片里，哪吒不信所谓的“天命”或“魔丸”的宿命，奋力争夺对“我是谁”的最终定义权。这是个体自主意识的觉醒，更是主体性的象征。这一斗争本身就带有强烈的反抗色彩。如果说陈腐的龙族权威和僵化的世俗偏见代表了一种既定的框架，那么，哪吒的反抗就是对既定框架和既有规则的挑战。更重要的是，喊出“我命由我不由天”后，哪吒独自承受天劫，对自我全然负责，体现出强烈的担当精神。可以说，敢于选择、勇于反抗、不惧担当共同构成“哪吒精神”的核心。

从这个角度上讲，饺子团队主动放弃奥斯卡奖项的角逐，与哪吒的选择实有颇多相似之处。不将精力分散于国际公关和迎合评奖，而是选择承担起全部创作责任，用下一部更优秀的作品来回馈市场与观众；不将作品价值的定义权交由奥斯卡等外部奖项，而是牢牢掌握在自己手中。突破“中国电影的成功必须得到奥斯卡认证”的旧有迷思，选择一条专注服务本土观众、深耕本土文化的创作路径。这些举动与“哪吒精神”堪称一脉相承。

《哪吒2》不报奥斯卡让一些人诧异和惋惜，很大程度上也是因为奥斯卡在国人心中曾经有着极高的地位和影响。回顾中国电影与奥斯卡的交往史不难发现，种种波澜可谓一部心态演变史。从早期《卧虎藏龙》的成功引发“冲奥”热潮，到《英雄》《满城尽带黄金甲》等影片有意识地向西方审美靠拢，客观而言，国内导演作品过往频繁冲击奥斯卡的背后，既有文化输出的良好愿望，也有对西方电影评价体系的认同。奥斯卡这一世界电影工业的标杆，在某种程度上成为中国电影衡量自身价值的尺规。《哪吒2》主动选择不参赛则表示出另一种轨迹：不想重走“渴望被认可”的老路。

突破“奥斯卡”的老路，新路从何开启？其实，回溯饺子导演的创作之路不难发现，一条属于中国电影人文化自信的道路已然铺开。

正如饺子所说“好的作品一定会被人看见”，这种自信的真正价值并不在于对国际奖项的刻意疏离或亲近，而在于创作主体性的清醒与坚决。

饺子本人带有鲜明的哪吒特质。“不刻意回避，不刻意学习”，既不陷入东方主义奇观的刻意营造，也不盲目追随好莱坞叙事模式，而是回归中国神话的精神内核，用现代视角进行创造性转化。他就像自己刻画的哪吒一样，以一己之力开拓新路。

奥斯卡本质上是一个植根于美国文化语境和电影工业体系的奖项，其评价标准不可避免地带有文化特定性，代表着特定的价值取向和话语导向。历史上，非英语电影在奥斯卡的遭遇往往验证了这一点——要么需要符合西方对“他者文化”的想象，要么需要在叙事上作出某种妥协以获得跨文化理解。而当饺子说“好的作品一定会被人看见”时，他实际上将评价权交还给了作品本身与广大观众，而不再是奥斯卡或是其他奖项。拥有世界上最庞大的电影市场和文化消费群体的国内市场优势，无疑也为其自信奠定了基石。《哪吒2》所引发的现象级观影热潮充分证明，中国观众对中国故事的强烈认同，本身就是最具分量的奖项。

当美国媒体也惊诧《哪吒2》不报名的决策，可以说，饺子团队的“哪吒精神”为文化自信提供了一个极具张力的具象化表达。

自信源于强大的内核。哪吒的强大，不在于他是否被天庭册封，而在于他内在的法力与意志。同样，《哪吒2》的自信，不在于它是否被奥斯卡加冕，而在于它依托的中国神话体系、价值观和美学风格，以及它在本土市场验证过的、与亿万观众建立的深刻情感连接。这种由内而外生发的力量，才是真正的文化自信。它不再需要外部奖项来“验明正身”，因为它自身已成为一个强大的文化现象和标准。

自信敢于定义自己的审美。哪吒的“烟熏妆”、“插兜”的傲娇姿态，打破了大众对传统英雄形象的期待。这正是创作主体性在审美层面的体现——不迎合西方对东方故事的想象，而是勇敢地创造属于这个时代的、中国的、独特的视觉语言和角色魅力。饺子“做我自己最想看到的东西”的宣言，与“我命由我不由天”的精神一脉相承，都是一种对自我审美体系的坚信与践行。

真正的认可来自内心的无愧与行动的担当，而非外在的封赏。天庭的册封是哪吒通过自身行动赢来的结果，而不是他行动的初衷。同样，奥斯卡等国际奖项，应是优秀创作水到渠成的自然结果之一，而不应成为创作的出发点和指挥棒。一旦本末倒置，为了得奖而去揣摩评委口味、裁剪文化元素，就会丧失创作中最宝贵的“真我”，陷入“无我”的困境。

不盲从国际潮流，不迷信权威定评，坚信根植本土文化的创作同样可以惊艳世界。从某种程度上说，《哪吒2》不报奥斯卡是“我命由我不由天”的表达，更是一种创作导向的宣言。在这一条崭新的道路上，期待有更多的中国电影同行者共同喊出那句带有浓郁哪吒色彩的话语：我想试试。

来源：大众新闻-大众日报