摘要：“Wicked”舞台剧问世已有22年，其原著小说出版于1995年，时间都远早于#MeToo的崛起。但随着2017年娱乐圈地震引发的女性意识觉醒浪潮，人们开始重新审视历史上被误解的女性，从科学家到政治家，再到流行文化人物都在“重述”之列。而“Wicked”最具挑

“Wicked”舞台剧问世已有22年，其原著小说出版于1995年，时间都远早于#MeToo的崛起。但随着2017年娱乐圈地震引发的女性意识觉醒浪潮，人们开始重新审视历史上被误解的女性，从科学家到政治家，再到流行文化人物都在“重述”之列。而“Wicked”最具挑衅意味的一点，就是把《绿野仙踪》中的西方坏女巫放入这类女性重塑叙事，强调她被误会、被曲解、被时代抹黑。

无论是舞台剧还是如今两部曲电影《Wicked》，作品都在为这部1939年的经典提供一段“前传”，但更像是在重新审视原作，从一个21世纪的女性视角回望那段关于权力与解放的奇异故事。

《绿野仙踪》之所以适合被重新解读，是因为其本身就具有突破时代的潜质。虽然影片以令人沉迷的奇幻影像而闻名，从蘑菇幻境般的布景到“彩虹之上”的空灵歌声，但其真正令人难忘的，是它构建出一个颠倒性别权力的世界。影片像是好莱坞第一次公开想象一个“父权之后”的社会，而这一点，使得它在当下的再解读中更具意味。

在干枯贫瘠的堪萨斯，朴素的小农场生活围绕着多萝西、姨妈艾姆和叔叔亨利展开。可当多萝西跌入奥兹国后，她面对的不只是奇怪的小矮人和迷幻色彩，而是一个全然不同的权力体系。

两个女性统治着奥兹国的精神高度：乘着泡泡飘来的贵族式“好女巫”格琳达，以及由玛格丽特·汉密尔顿塑造的西方坏女巫，一个几乎成为电影史上邪恶象征的形象。表面上，奥兹国似乎仍然是传统结构，拥有一个被崇拜的男性领袖——奥兹国巫师。所有人都敬畏他，包括两位女巫。

但巫师其实并不存在。他的权威不过是烟火与机关制造的幻影。一旦这一点被揭开，奥兹国真正的权力中心一直在那两位女性身上。这种隐藏的结构，使《绿野仙踪》在无意识间呈现出一种近乎未来主义的女性统治模式。

汉密尔顿饰演的坏女巫之所以令人震撼，是因为她的表演在阴冷女性气质中混入一种令人不安的男性力量。她的形象折射出人们对女性主宰的古老恐惧：女性会取代男性、吞噬男性角色，而她那句“我的小美人”几乎像是在宣告对女性主体性的猎杀。

但影片也提供了另一种“女性未来图景”。多萝西和她的三个朋友——稻草人、铁皮人和胆小狮，都是“失去传统男性力量”的角色，却在与多萝西同行时展现出另一种温柔和忠诚。他们的力量转化为保护与支持，而不是统治。

影片最终展示了一个梦幻般的女性未来：老式父权象征如巫师一般中空无力，真正的力量来自女性，两位女巫掌控着奥兹国的秩序，而普通的男性角色努力寻找心、脑与勇气，成为帮助女性英雄前行的人。等多萝西回到堪萨斯时，她已经不再是那个迷茫的女孩，而是带着足以掌握未来的力量。

来源：见尘寰