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编辑 |拾花不拾遗
近期中日事态升温，17部原定年内上映的日本电影突然官宣暂缓，其中就包括《蜡笔小新：炽热的春日部舞者们》《工作细胞》《昨日青春》这些大家耳熟能详的作品。
这个消息刚出来的时候，不管是二次元爱好者还是普通影迷，都有点懵圈。
本来以为只是个别影片调整档期，后来发现其实是未上映日影的集体“刹车”，这规模在近几年的电影市场里确实少见。
更让人关注的是，已经上映的《鬼灭之刃：无限城篇》这些片子，并没有跟着暂停密钥，还是能正常购票观看。
这种“已映正常、未映暂缓”的分化操作，也能看出行业对事态的谨慎态度。
毕竟之前《鬼灭之刃》这部片子在中国已经卖了不少票房，要是中途下架，损失可不小。
而那些还没上映的影片，选择暂缓其实是在规避风险，毕竟没人能预判接下来的市场走向。
这次撤档潮里，最头疼的应该是电影引进方。
从公开的片单和财报能看到，猫眼娱乐、华桦文化这些公司都是主要玩家，猫眼之前还官宣要引进《美少女战士宇宙终章》，只是没说具体上映时间。
而像光线传媒、华策影视这些头部公司，反而没什么日本电影储备，这波算是侥幸避开了风险。
很显然，上市公司的风险意识确实强一些。
之前日本电影在中国市场不算差，比如2023年的《铃芽之旅》就卖了5亿多票房，2024年《鬼灭之刃》上部也有不错的成绩。
但光线、华策没跟风布局，反而把精力放在国产动画上，现在看来真是明智。
反观一些中小引进方，手里握着不少没官宣的日影，现在能不能上映都是未知数，怕是最有体会其中的压力。
这些待映的17部日影，类型大多是动画和青春片，受众主要是年轻人和二次元群体。
他们的观影需求一时半会儿没法完全满足，大概率会转向国产动画或者好莱坞电影。
对院线来说，日影的排片占比虽然不算高，但突然空缺出来的场次，也得赶紧找其他影片填补，不然就会影响营收。
和电影圈的紧张气氛比起来，IP衍生品行业的压力其实更大。
很多人可能没注意，咱们身边的不少玩具、食玩，核心IP都来自日本。
比如拼插玩具品牌布鲁可，超过一半的收入都来自初音未来、奥特曼、宝可梦这些IP；准备上市的金添动漫更夸张，接近六成的收入靠奥特曼、蜡笔小新这些日本IP撑着。
过度倚重日本IP的弊端，这次算是彻底暴露了。
本来这些IP的授权费用就不低，现在又遇到市场波动，新IP引进和产品销售都可能受影响。
无奈之下，不少企业已经开始减少日本IP的宣传，或者暂时观望市场反应。
不过也有提前布局的公司，卡游就是个典型例子。
以前卡游也靠奥特曼IP吃饭，收入占比一度超过一半，但近一年来一直在发力国产IP，比如叶罗丽、斗罗大陆、蛋仔派对这些，还在原创IP上砸了不少钱。
现在看来，这波转型真是太及时了，至少能对冲一部分风险。
实丰文化也在做类似的调整，以前主要做宝可梦的电动玩具，现在把精力放在蛋仔派对、奶龙这些IP上，还开发了AI玩具。
国产IP这些年的发展确实不错，叶罗丽的衍生品一年能卖20多亿，斗罗大陆的授权收入也破了15亿，不管是受众粘性还是商业化潜力，都不比日本IP差。
如此看来，IP行业的“去日本依赖”已经成了趋势。
晨光股份、元隆雅图这些公司，也在和故宫、敦煌文创这些国产IP合作。
毕竟过度依赖单一国家的IP，就像把鸡蛋放在一个篮子里，一旦遇到风吹草动，整个公司的营收都会受影响。
有意思的是，和电影、IP衍生品的波动比起来，演出市场倒是显得很平静。
上周末上海举办的MACROSSF专场演唱会，居然来了超万名观众，大家都是冲着来的。
而且上海还官宣12月要办中日音乐行业交流活动，连办三天现场演出，这对摩登天空这些公司来说无疑是个好消息。
为啥演出市场没受影响？可能是因为这类活动的筹备周期长，而且受众更精准，大多是核心粉丝。
更何况，声优见面会、动漫演唱会这些活动，属于小范围的文化交流，和院线电影的大众属性不一样。
不过这也不代表演出市场能高枕无忧，后续还是要看事态的发展。
除了电影、IP、演出，日本漫画出版和手游行业也可能受到隐性波及。
以前不少日本漫画在国内很受欢迎，一些日本手游的营收也不错，但现在企业大概率会更谨慎。
毕竟市场环境变了，谁也不想踩坑。
回顾这些年的中日文化交流，其实一直有起有伏。
但优质文化内容的流通需求，从来没真正消失过。
这次的事态，对行业来说既是挑战也是机遇。
对企业而言，加速原创能力建设、优化IP矩阵才是长久之计；对市场来说，保持对优质产品的包容，让文化交流成为增进理解的桥梁，才是最该做的。
毫无疑问，中日文化交流现在正站在十字路口。
日影撤档只是一个缩影，背后反映的是行业对风险的把控和对未来的选择。
过度依赖别人的IP终究不是长久之计，中国企业只有做出更多好的原创内容，才能在市场上站稳脚跟。
而文化交流，也会在这样的调整中，找到更稳健、更多元的发展路径。
来源：虞非凡