摘要：毕赣的《狂野时代》上映了，看了下评价确实两极分化。但如果你对他之前的前作《地球最后的夜晚》和《路边野餐》有所了解，这是一位纯粹的文艺片导演。只是后面两部电影运用了明星阵容加上大规模的宣传手段，这导致很多原本冲着商业片去的观众，在观影过程中产生了严重的错位感，自
文|令狐伯光
毕赣的《狂野时代》上映了，看了下评价确实两极分化。但如果你对他之前的前作《地球最后的夜晚》和《路边野餐》有所了解，这是一位纯粹的文艺片导演。只是后面两部电影运用了明星阵容加上大规模的宣传手段，这导致很多原本冲着商业片去的观众，在观影过程中产生了严重的错位感，自然评价也就褒贬不一。
其实这电影主题就讲了一件事，电影就是一场梦，很多人连做梦的能力都没了，电影结束的时候都搞所谓的“打破条四面墙了”，直接告诉观众谢谢大家一起做了一场梦，电影结束了，梦就结束了。
电影五个故事，第一个故事就是世界观，然后用四个短片故事表达了一下，四个故事不是强相关的（至少没有让观众一眼看出来特别明显的主线串联），这四个故事有深意也有，没有也可以，后四个故事都是表达手法，第二个谍战（声音），第三个东方寓言（味觉），第四个行骗天下（嗅觉），最后一个《精灵旅社》（触觉，男主挂了）。第一个故事就是世界观，然后用四个短片故事表达了一下，四个故事不是强相关的（至少没有让观众一眼看出来特别明显的主线串联），这四个故事有深意也有，没有也可以，前三个故事都是表达手法，第二个谍战（声音），第三个东方寓言（味觉），第四个行骗天下（嗅觉），最后一个《精灵旅社》（触觉，男主就挂了）。
女主角舒淇回收迷魂者推进大脑，一堆像幽灵的人看电影，大家做了一场梦。
就我了解根据国内观众，第一个故事属于铺垫世界观和设定，另外四个故事受欢迎程度，应该是第三个故事>第二个故事>=第四个故事>最后一个故事。
原因也非常的简单。
第一个故事：做梦的钟楼怪人，致敬电影
它主要是用来构建世界观和设定框架。这个故事里有一个设定，人们丧失了做梦的能力，却获得了永生。在这群失去做梦能力的人中，只有迷魂者还保留着做梦的能力，这里出现了一个神秘的大她者形象，舒淇饰演的女主角发现迷魂者竟然躲在电影里。
她在电影胶片里看到了罂粟花，而迷魂者就躲在一个巨大的烟管之中，然后舒淇找到他，迷魂者要挂了，开始做梦，这个故事完全是对电影的一种致敬，直到最后结束也是一群像天使的人在看电影，电影结束，人们也渐渐消失，就这么回事。
第二个故事：听风者
这是谍战类型片，处理水平相当高。通过独特的美学，尤其是声效营造出了一张刺激的氛围。但男主角的身份，还有设定有些难懂的地方。四字饰演的角色是个间谍，一直遭受着殴打，赵又廷的长官想要找到什么东西。
真正带动剧情发展的并不是四字，而是赵又廷饰演的角色。由于一直被关着打，四字在这个故事中只有一些露脸的镜头，台词也比较少。而且从设定上看，这个角色似乎是双性，不过这并不让人觉得讨厌。
第三个故事：人生苦得像一条狗
这是最具东方哲学味道的一个，传统美学、佛教寓言，以及父子关系等元素。
故事剧情并不复杂，一群人跑去荒废的寺庙盗东西，把佛像的脑袋都砍掉了，但是车装满了男主角走不了，要留一晚上，他又牙疼，晚上做梦用最苦的石头把牙敲掉，然后扔出去，陈永忠的苦妖出场了。
这故事没有激烈的戏剧冲突，运用了大量空镜，每一帧都水墨画。佛教中的“味觉”在这里被诠释为“苦”，生活的苦，更是修行的苦、觉悟的苦。你可以从中读出父子亲情，也可以读到传统与现代的张力，更可以理解为一种东方哲学的什么东西。
第四个故事：行骗天下
四字是一个手段高明的骗子，凭借本事在全国各地行骗。这次，他来到个地方，打算骗一个到处寻找特异功能的老爷子（育良书记）。在这个地方，他遇到了当地一伙骗子，他们合作要了一个小女孩，两人组合成临时父女，一起骗育良书记。
合作过程中，两人配合得十分默契，上手很快。小女孩没有欺骗男主，她如实告诉男主自己爸爸去了什么地方。成功骗到老爷子后，男主却杀了大骗子后便离开了。第二天早上，小女孩伤心不已。
最后，育良书记再次叫小女孩过去，这次还上了测谎仪。这里来了一个峰回路转，他寻找特异功能的原因，是为了让小女孩用特异功能闻出死去女儿的信说了什么，而小女孩在这个过程中真心跟男主建立了感情。
她说的那封信是她要告诉她父亲的，测谎仪无法没有测出她说谎。
最后一个故事：中国贵州荡麦版《精灵旅社》。
这故事网友评价应该会最糟糕，故事在一个异度空间，99年世纪末江边县城，有黑帮、鸡店，还有黄觉饰演的吸血鬼大老板。李庚希吸血鬼女孩想要逃离这个空间，遇上了染着黄毛的阿波罗。这关系是不是很像《精灵旅社》？
毕竟这个故事才是毕赣电影的文艺范儿，容易让人看不懂，我看了一下电影院玩手机的也是最多的，再加上京圈太子爷和小公主的放纵和一口难以形容的方言，莫名其妙的吸血鬼跟着黄毛要出逃（大老板应该是她爹地，反正类似定位）。
实际上，你喜欢电影（看你定义的电影和导演定义的电影是不是一回事），还有对四字不是特别讨厌，也就是什么小镇做题家被冒犯到阶级势不两立那种深恶痛绝，这电影还值得一看，美学，声效，电影氛围和故事表达那些拉满了（李庚希出现在最后一个故事，剧情不多）。
第一个故事四字大化妆成钟楼怪人，压根看不出来是他的脸，另外三个故事说了你们可能不信，戏眼都不在四字的身上（我不知道导演是故意的规避缺点还是如何）。第二个故事四字是个间谍一直被打，带戏的不是他，而是赵又廷。
第三个故事戏眼在姑父身上，不知道是毕赣真的特别会调教演员，还是发掘出了演员独特的气质，四字在网上不是被嘲讽表情像大佐、苦相吗，而这个故事讲的是味觉，味觉是苦。
从上面这张图就能看出，四字这脸真的太苦了。
当然，也有人对这个故事反应平淡，不喜欢，但我却从中看出了胡金铨的美学和金基德《春夏秋冬又一春》那种佛教寓言的感觉。
第四个故事戏眼在小女孩身上。四字化了妆，一直在旁边托着小女孩，推动故事发展。小女孩纯真可爱，和四字之间的互动还是可以的。
最后一个故事太子和公主的表现半斤八两，两个北京人说西南方言，李庚希相对来说比四字自然一些，因为四字的西南方言不正宗，再加上那个气泡音，对于我这个重庆人来讲确实挺难受的。但如果硬要评价两人的演技，从公开渠道大概了解，这两人都是自幼成名，年纪轻轻就成了圈内资本力捧的核心人员，不过在公众认可方面争议很大，应该都处于比较压抑的状态（李庚希大家都知道她有点小太妹的感觉，四字具体情况不太清楚）。
不过在这部电影里，不知道是导演发掘出了他们的气质还是他们自己演出了那种感觉，真的有点像是被管太严格的资本家小孩借着演戏发泄了一下情绪，看出了点不是刻意放纵的气质。
我个人谈不上多喜欢这电影，但也觉得它谈不上多难懂，如果你不叠加什么资本阶级生死矛盾，它就是一部在国内比较少见的电影，单独就我个人来看，我是觉得有点可惜了。
这片子如果能把单独把一个短片拍成一部长片，每一部应该都是我会喜欢那类电影。
我一直觉得这种拼盘电影，在形式上更适合《中国奇谭》《爱死机》那种短篇集，这些年国内短片集电影像《我和我的》系列，再到今年暑期档《聊斋兰若寺》，还有香港的《三岔口》《七人乐队》什么的，再到贾樟柯的《天注定》。
其它电影都偏向于商业片，这电影更像贾樟柯《天注定》，毕竟都是文艺片导演的有些联系的短片，但这部主线来讲比《天注定》还要弱，而且单独从故事调性来讲，《天注定》姜武和赵涛的故事都很相似，是一种被压迫的暴起反抗。
如果扩充成长片就完全雷同，而最后一个打工仔的故事也会像贾樟柯之前的电影。
只有王宝强那个悍匪电影如果扩充成长片，只要质量保持稳定，中国就会多一部类似《南方车站的聚会》那种顶级的类型片。
毕赣这部《狂野时代》除了第一个故事（默片毕竟难搞），另外四个故事，最后一个故事扩充成长片，大概也会重复毕赣前两部电影，完全就是重复自己，不提了，但另外三个故事要是能扩充成长片就好了。
第二个故事是谍战片，这么多年中国顶级谍战片，我认为还是《风声》《色戒》，还有程耳那部《无名》，张艺谋那部《悬崖之上》都只是中规中矩的商业谍战片，他摄影出身都没在这电影有半点艺术追求。
这个故事无论是设定，美学，声效处理，还是营造那股氛围只有《无名》能比较，但和《无名》那种奢华的强烈视觉美学相比，它有一种近似黑白但又不同的氛围，尤其这故事讲声音，很多场面的声效很见功力，同时虽然讲听觉但视觉也不错。
要是拍成长片还没崩，至少也是下一个《河边的错误》。
第三个故事如果扩充成长片，仔细讲四字年轻角色逃出寺庙，又如何回来，再如何遇到苦妖，还有整个故事讲完整，水平还不差，那就是类似的金基德《春夏秋冬又一春》的感觉，中国其实很少这类传统美学的文艺片了，真的。
这个故事中国传统美学的镜头语言，在电影院里面看是真的太好了。
第四个故事讲的是一个骗子父女亲情，各种细节非常到位，完全就是一种类似《苦月亮》那种中国式亲情，羁绊和那个年代生活展现，这些年国内也很少这种情感非常细腻，生活气质非常落地的文艺片。
如果你硬要让我找个感觉，可以类比之前辛芷蕾那《日卦中天》。
中国导演拍现实题材无论电影还是电视剧，习惯一点就是把苦难集于一个人，或者一家人身上，然后撕来扯去的，不但显得非常狗血，而且看得人痛苦，这些影视剧看的非常的难受。
而四字之前主演的《小小的我》，再到王俊凯《野孩子》，张艺兴《说不出的爱》，张子枫《我的姐姐》等等。这类作品又文艺又商业的，就有一种刻意卖明星卖惨的半文艺半商业那种拧巴的感觉。
这个故事如果扩充成长片，整体水平能像短片那样不崩，也是近年来非常难得的中国现实题材，不狗血，各方面落地的电影。
文章已经很长了，大概就这样了。
来源：令狐伯光一点号