我们总说，电影是造梦的幻术，但这一次，“魔术大师”毕赣的魔法恐怕也失效了。摘要：毕赣惯性地、流连忘返于那些绝佳的大词——譬如地球、时代、末日等等，于是就朝着这些庞大的词汇挺阔而去，然而，越是仪式化地向着过去的电影史招魂，越显得创作的具体情节干瘪乏味，一切皆是未完成的零散状态。妄言之，梦不需要解释。或许，正因为有前赴后继的观看者做足够多的解
毕赣惯性地、流连忘返于那些绝佳的大词——譬如地球、时代、末日等等，于是就朝着这些庞大的词汇挺阔而去，然而，越是仪式化地向着过去的电影史招魂，越显得创作的具体情节干瘪乏味，一切皆是未完成的零散状态。妄言之，梦不需要解释。或许，正因为有前赴后继的观看者做足够多的解释，毕赣的这场春秋大梦才能继续做下去。
有时候，我会怀疑毕赣经常失眠，已经不具备做一场完整的梦的能力了，而不得已将梦以切片的形式诉诸电影。他一厢情愿地让观众跟随他一起入梦，于是我们只能单线地去观看每一个独立的切片，而不具备一个整体的视野入口。
我们像丧尸一般，在他搭建的废墟里走马观花，佯装惊讶于眼前的重工业奇观，但其实一切都显得浮皮潦草，空无一物。作为观众，我们不甘心一无所获，唯有重新拾起那些关于地球、时代、末日的金句，以逃避指认一个事实：毕赣是在给他的「梦之创作」穿上一件“皇帝的新装”。
视觉篇，这自然是毕赣的《科学怪人》，舒淇就是女版维克多·弗兰肯斯坦，致敬经典的架势，作为故事的引子倒也无妨；
听觉篇，火车、间谍、镜子和枪，可以直接走进博尔赫斯的《小径分叉的花园》；
味觉篇，寺庙奇谭缝合历史疑云，知识分子的苦熬，蜻蜓点水，无关痛痒；
嗅觉篇，是如此的糟糕，你说这打光，这台词，像文牧野像魏书钧像冯小刚，就是不像毕赣；
触觉篇，并没有传闻中那般惊艳，黄觉一出场，立马把你拉回《地球最后的夜晚》，罗紘武还在寻找他的万绮雯吗？码头、烟花、恋人、幻灭的爱情，午夜梦回卡拉克斯的《新桥恋人》，比诺什看到这里，不禁会心一笑，怎么着都得给一个特别奖吧；
意识篇，身体的消亡，梦的收束，再见语言，剧终。@电影薯
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来源：影的腥味