某种程度上，《弗兰肯斯坦》的戏里戏外是互相呼应的。摘要：片中，维克多·弗兰肯斯坦是怪物之父，创造他，然后无情抛弃他；片外，导演吉尔莫·德尔·陀罗亦是怪物之父，然而，他对待造物的态度却是近乎孩童般天真烂漫的柔情，《潘神的迷宫》《地狱男爵》《水形物语》《匹诺曹》……在每一个看似暗黑的世界中，怪物的形象从恐惧的阴影中浮现
片中，维克多·弗兰肯斯坦是怪物之父，创造他，然后无情抛弃他；片外，导演吉尔莫·德尔·陀罗亦是怪物之父，然而，他对待造物的态度却是近乎孩童般天真烂漫的柔情，《潘神的迷宫》《地狱男爵》《水形物语》《匹诺曹》……在每一个看似暗黑的世界中，怪物的形象从恐惧的阴影中浮现出来，化作有血有肉有思想的存在，他们身上往往有着一种莫名破碎而迷人的质地，这是陀罗的温柔，也是他心目中的童话。
陀罗创造的怪物，通常是被正常社会排斥的存在。面容狰狞、头顶断角的红皮小子，被世人视为不祥之兆，但陀罗却把他拍得笨拙憨厚，甚至带有少年般的羞怯；半人半鱼的怪异生物，他光滑的皮肤、闪烁的眼睛非但没有令人生厌，反而赋予他小猫般的狡黠，他是懵懂的、真诚的，反而那些禁锢他的人类是残忍不仁的；还有匹诺曹，他一反人们印象中可爱小木偶的形象，而是一个带刺、有棱角、带着木纹与钉孔的粗糙造物，他在善恶之间摇摆，带着求生的倔强，也带着对父爱的向往；至于弗兰肯斯坦的怪物，从出生便被巨大的孤独笼罩，他是强大的，也是脆弱的，他是弗兰肯斯坦傲慢的无意义产物，却自发性地找寻生存的意义……
这些怪物，生而不同，却同样富有魅力，我想这与陀罗用心去创造他们有着千丝万缕的关系。
陀罗的怪物，总是“未完成的”。陀罗让怪物永远走在一条成长与觉醒的道路上，他们都在探寻成为自己的方式，而非成为世界希望他们成为的人，找回主体性的过程，经常让人感同身受。
陀罗的怪物，深谙人性。他创造的怪物，并非脸谱化的或冷漠或残暴的象征，而是通人性的，他们会思考，也有着自己的追求，渴望被爱，渴望自由，渴望触碰这个世界，这让他们的存在充满温度。
陀罗的怪物，具有道德上的复杂性。 陀罗很少把怪物当成纯粹的反派，也不让人类天然占据善的位置。相反，越是具有人类外貌的角色，越是冷酷的化身；越是其貌不扬的怪物，越容易拥有一颗温暖的心。这种颠倒，本身就有迷人的反叛性。
在我看来，这一切因为陀罗看待怪物的角度，依然抱有儿童时代面对未知的好奇态度——你不能因为一本书的封面来判断内容好坏，也不能因为一个人的美丑来断定心地好坏。
这，也是很多人长大后再难找回的初心，至少在陀罗的电影里，我们可以暂时做回小孩。
#推荐一部好电影[话题]# #弗兰肯斯坦[话题]# #水形物语[话题]# #吉尔莫德尔托罗[话题]# #电影解读[话题]# #电影美学[话题]# #审美积累[话题]#
来源：深洞HolePalace