摘要：80年代末国内武侠动作片正处热潮，该片顺应市场趋势，将故事设定在清末乱世，围绕黑旗军遗宝“麒麟五彩球”展开护宝斗争，把江湖侠义与抵御列强掠夺的爱国情怀结合。这种题材既契合当时观众对武侠打斗场面的喜爱，又传递正向价值观，是那一时期国产武侠片常见的创作思路，剧本由

1988年长春电影制片厂拍摄的老武侠电影《天湖女侠》，该片从创作背景、演员选择和拍摄风格等方面，能梳理出不少贴合当时武侠片创作特点的拍摄相关故事。

80年代末国内武侠动作片正处热潮，该片顺应市场趋势，将故事设定在清末乱世，围绕黑旗军遗宝“麒麟五彩球”展开护宝斗争，把江湖侠义与抵御列强掠夺的爱国情怀结合。这种题材既契合当时观众对武侠打斗场面的喜爱，又传递正向价值观，是那一时期国产武侠片常见的创作思路，剧本由逆风、沈勤联合编写，为突出冲突设计了法、日势力及内奸等多重反派。

主演何燕饰演的“水上飞”是核心侠女角色，虽其彼时并非一线明星，但动作戏完成度高，贴合角色果敢灵动的气质。片中饰演反派九井一郎的袁振侠，本身是动作特技出身，这类特技演员的加入，让影片中劫杀、对决等打斗场景更具观赏性。此外，剧组还挑选了邱云荪、王建军等贴合角色气质的演员，分别塑造怪老头、云中燕等形象，让正邪阵营的人物形象形成鲜明反差。

作为长影厂制作的影片，该片延续了当时国营电影制片厂注重实景拍摄的特点。影片以“天湖”为核心场景，湖面打捞、岸边厮杀等戏份大概率取景于自然水域及周边场地，而非全靠棚拍，让画面更具真实感。动作设计上没有过多特效加持，多是拳拳到肉的近身搏斗与器械对决，比如水上飞教训渔霸、与列强势力的多次对抗等场景，动作招式简洁利落，符合清末江湖故事的写实基调，和同时期《少林寺》等注重实战风格的武侠片拍摄手法相近。

该片由乔克吉、赵为恒联合执导，两人共同把控影片的叙事节奏与动作场面调度。摄影工作由陈长安负责，为呈现天湖风光与打斗场面的视觉效果，镜头上既有湖面全景展现，也有近距离的动作特写。这种多人协作的创作模式，是当时长影厂拍摄影片时的常规配置，保障了影片在叙事和画面上的稳定呈现，最终影片以紧凑的护宝剧情和精彩的动作戏，成为80年代末武侠片领域的一部代表性作品。

来源：陇东漫步者