摘要：妻子程希文和一双儿女侥幸逃生，只是女儿汤乐儿双眼从此失明。转眼十年过去，时间并未治愈汤氏一家心中的创伤，他们久久沉浸在失去丈夫和父亲的悲痛之中。

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1998年11月11日，汤有亮一家游玩途中遭遇严重车祸，汤当场身亡。

妻子程希文和一双儿女侥幸逃生，只是女儿汤乐儿双眼从此失明。转眼十年过去，时间并未治愈汤氏一家心中的创伤，他们久久沉浸在失去丈夫和父亲的悲痛之中。

乐儿不愿母亲继续折磨自己，她尝试着将一家人的经历写成小说，而书中的情节和现实截然相反。在小说里，乐儿和母亲、弟弟死于车祸，父亲则活了下来，成为一个由菲佣照顾起居的盲人。

父亲相信鬼魂的存在，时刻期盼与妻儿重逢。死去的乐儿在另一个世界当上了小孟婆，她利用手中的职权让母亲和弟弟重新回到父亲身边。汤和妻儿心照不宣地享受着失而复得的幸福生活……

乐儿的小说让母亲的脸上绽放出久违的笑容，一家人的生活终于步上正轨，然而一场残酷的灾难不期而至……

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这部电影《再生号》的导演韦家辉传承了杜琪峰严谨结构的叙事特点，在编剧上花的心思是相当大而且有效的。

复杂多变又冷静理性的故事脉络加上时空和幻想的些许修饰，使得本片耐人寻味又温暖悬疑。

相信，许多观众会因为本片双线叙事和多角度视角的表现而感到有点凌乱，但我们却可以从中看出韦家辉丰富的故事驾驭能力。这个故事原本是一个简单的亲情故事，却能拍得如此的层次感强烈，着实不易。

故事中，一方是女儿和妈妈、弟弟生活的现实世界；一边是女儿在小说中安排了爸爸在车祸中失去视力和所有亲人的世界；另一方则是小说里的爸爸开始写小说创造的又一个世界；另外还有不属于现实的世界……这些好几个空间的世界平行发展且横亘叠加，相互影响中又牵连着另一方，构造出广阔丰富层峦叠嶂的视觉冲击和模糊复杂的线索。

1997年，杜琪峰成立银河映象后，刘青云一直都是成为他的爱将。之后的韦家辉也很喜欢用他。刘青云其实在本片中的表演保持了一贯的水准。

由于到位即止的形式要求快、准、狠，所以发挥一些小技巧或者带个人风格的东西几乎很少。所以，从另一个方面来说，基本功扎实和稳定自如的刘青云在本片中演绎出一个符合要求的角色的同时，也淹没在导演收放自如的叙事和调度之中。盲人的角色是刘演绎生涯中从未涉及过的，他的表现自然亲切，镇定而温柔，但纵观全片，剧情是主导一切的力量，此消彼长，这一回合的分析中，他的表演因为电影的表现形式而让我感觉稍欠亮点。其它的演员譬如林熙蕾、新人阎清也因此而稍欠些许新意。

“爱，让死去的灵魂在思念中再生！”爱是唯一而伟大的。当爱遇见死亡它可以穿越死亡，直达我们思念的心灵港湾。

这就是这部电影在商业运作之中蕴涵的深层思想，我们可以度过万川，饮着孟婆汤，乘着“再生号”，回到死去的亲人爱人们的身边，我们可以选择生，可以选择死，可以因为爱的人存在的的那个空间，我们死后追回那个空间；如果她们没死，我们就在原来的那个空间等。

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影片剧本除了扎实之外，还有创意。2010年第二十九届香港电影金像奖最佳编剧：韦家辉、欧健儿。

韦家辉仅仅只用了84分钟，就搭建出了如此繁复的剧情结构。其镜头语言之精练可见一斑。

特别在影片中段落，妈妈与弟弟的意外身亡，女主角顿时陷入了情绪的泥潭，拿起笔试图扭转生死的转折令故事绽放了层峦叠嶂的丰富肌理。

原本各安其位的三个空间陷入混乱，韦家辉就在这自己浇筑的叙事空间里挥舞着，乱中取胜。至此，三个空间互相叠加，再横生出一个又一个新的空间，头绪万千的观众和曾先森第一次看这部电影一样一团乱麻。而更为可怕的事情是，空间的叠加和横生的速度已经超越了常人的思维速度。

或者可以说，在与《再生号》这部电影的赛跑中，观众只能无奈的摊开双手，缴械投降。这个时候导演和编剧韦家辉其实是拽着观众的手，上气不接下气的向前狂奔。

但是凡事有利必有弊。

不免存在一些缺点，比如说在这风驰电掣的叙事速度中，对于人物心理以及情感的刻画不免浮光掠影，对于执着及破执，因果与无常的禅宗探讨也不免欠缺深度。

过于强调剧本的后果，也从制约了演员的发挥。无论是刘青云还是林熙蕾，所有演员的表演都较为平淡，在次年的香港电影金像奖本片只提名了最佳编剧和最佳视觉效果奖。

来源：曾狄影画一点号