我很理解为什么有人觉得这版《弗兰肯斯坦》太过漫长，它不像想象中那么猎奇、诡诞，也没有抽丝剥茧、层层反转的剧情，它更像是在娓娓道来代际创伤与自我救赎，吉尔莫·德尔·陀罗将玛丽·雪莱的原著拉入了心理深渊，用暗黑而浪漫的老练手法雕刻出一副颇有人情味的怪物肖像。摘要：我很理解为什么有人觉得这版《弗兰肯斯坦》太过漫长，它不像想象中那么猎奇、诡诞，也没有抽丝剥茧、层层反转的剧情，它更像是在娓娓道来代际创伤与自我救赎，吉尔莫·德尔·陀罗将玛丽·雪莱的原著拉入了心理深渊，用暗黑而浪漫的老练手法雕刻出一副颇有人情味的怪物肖像。
维克多·弗兰肯斯坦，童年生活在父亲利奥波德的阴影之下，他的父亲意味着权力与理性，掌管着秩序，也掌管着生命。维克多的母亲克莱尔，是那抹温柔而脆弱的光，她因难产殒命，倒在了父权建构的生命秩序下。母亲的逝去，构成了他一生之殇；而父亲的凝视，则构成了他挥之不去的内心恐惧。他无法原谅父亲，也无法原谅这个让他失去爱的世界，他决心打破规训，重写命运，创造生命，成为主宰自然的造物者。可惜啊，“创造生命”这一疯狂的愿景，并非出于崇高的理想，而是一种病态的代偿。
陀罗将精神弑父拍得像一场漫长的噩梦。
维克多继承了父亲的衣钵，却反手一刀刺穿了父亲的世界观。他反叛的不仅是道德，更是“生命神圣”的父权叙事。他想超越那种由父亲制定的关于谁生谁灭的秩序。但命运的残酷之处在于：他所做的一切，都使他成为另一个利奥波德。他以爱之名行控制之实，他复活了怪物，却拒绝付出爱与责任。
至于怪物，某种程度上也是维克多的倒影——他既是维克多的儿子，也是维克多压抑自我的具象化。维克多以为自己打破了父权，实际上他化身为父权的另一执行人，而他直到弥留之际才意识到这一点，他请求得到原谅，两人和解之时，维克多完成了弑父与自我救赎。或者说，弑父的终点其实是弑己。
陀罗对于恋母情结的表达，始终是暗流涌动的。
克莱尔之逝，令维克多被困在母亲缺席的伤恸中，他怀念母亲，渴望母亲。他的爱慕对象——同样由米娅·高斯饰演的伊丽莎白——几乎就是母亲的复制体：同样的眉眼、声音、甚至手势。维克多对她的迷恋，带着病态的熟悉感，那是一种回到母亲怀中的错觉。面对伊丽莎白的决绝拒绝，维克多进一步陷入疯狂。眼看着伊丽莎白为了保护怪物倒在自己枪下，他才意识到自己的控制欲已入疯魔，他的爱如火，只会将爱人烧成灰烬。
维克多的一生，可以说是一场彻头彻尾的悲剧。但怪物的人生，在片尾方才开始，他伸出手拥抱阳光，真切感受着存在的意味，这是维克多为数不多教会他的一件事。
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来源：深洞HolePalace