摘要：刚上映的《下一个台风》我去看了，导演是李玉，我一开始对这片子还挺矛盾的，李玉拍女性题材是真有一套。早年那些作品把女性的难说得又尖锐又细腻，但她也总爱犯个小毛病，偶尔会用浪漫感冲淡现实的狠劲，这次《下一个台风》到底是惊喜还是遗憾，我直到看到一个小细节才定了调。

刚上映的《下一个台风》我去看了，导演是李玉，我一开始对这片子还挺矛盾的，李玉拍女性题材是真有一套。

早年那些作品把女性的难说得又尖锐又细腻，但她也总爱犯个小毛病，偶尔会用浪漫感冲淡现实的狠劲，这次《下一个台风》到底是惊喜还是遗憾，我直到看到一个小细节才定了调。

电影开头，张伟丽演的角色看着挺中性，一开始都没说她是女的，后来张子枫演的姑娘住到她房间，她只能在渔排搭床睡。

有个镜头是张子枫从窗户里看，张伟丽正用床单把床围起来，再后来俩人聊天，张子枫说“我一看就知道你是女孩”。

本来想觉得这细节有点多余，但后来发现这才是最懂女性的地方，这种“用东西挡一下”的小心思，好多女生都有过，不是矫情，是打心底里的不安全感。

这比大段台词说“她很没有安全感”管用多了，李玉这次没掉链子，用个小动作就把女性的共通感受抓准了。

聊完这个让人心里一紧的细节，咱们得说说这电影到底围绕啥事儿展开，它没扯那些虚的，核心就是两桩性侵案，还有四个被卷进来的女人。

这四个女人身份挺不一样的，有直接被侵犯的美院学生林沫沫，有受害者的女儿阿汐，还有强奸犯的妻子陈淑楠，另外还有个知道不少事的青蚵嫂，她们本来不认识，全因为这性侵案缠到了一起。

我觉得李玉这点做得特好，她没把性侵当成某一个人的“倒霉事”来拍，不是说“林沫沫真惨”就完了，而是通过这四个人，把女性在这种事里会遇到的各种困境都露出来。
有人要跟舆论斗，有人要跟自己的良心斗，还有人明明是受害者，却被逼着帮加害者说话,很显然，这不是个体的悲剧，是一群人的困境。

故事捋清楚了，就不能不提电影里最核心的“台风”这俩字,这玩意儿不只是个天气背景，里面藏的门道可多了。

台风不只是天气符号首先，它就是实打实的气象灾害,电影里台风要来的时候，岛民都躲到村里，林沫沫跟阿汐一家一起吃饭，聊起阿汐妈妈的事，没人愿意多说。

还有个晚上风特别大，窗外有东西拍打着响，后来发现是没收好的工具，俩姑娘还一起笑了,这些镜头看着平常，其实是在调气氛。

性侵题材本来够沉重的，加这些岛民日常和姑娘们的小互动，能让观众喘口气，也让角色更像真人，不是光靠“惨”撑着。

等林沫沫被性侵的事曝光，台风的另一层意思就显出来了，它像极了网上的舆论风向，林沫沫没证据，官司输了，想上诉还处处碰壁。

陈淑楠为了保住丈夫的工作，跑到街上喊，说林沫沫“勾引我男人”，煽动岛民骂她、扔鸡蛋，这场景我看着特熟悉，现实里不也这样吗？一旦有女性站出来说自己被侵犯，总有人先骂她“不检点”。

电影里那些岛民，男的嘴上帮林沫沫说两句，其实是觉得她年轻漂亮，女的倒过来骂自己男人，怕他们“看上林沫沫”。

如此看来，这小岛就是个小缩影，把父权社会里的那些拧巴事儿全演出来了，台风的两层意思弄明白了，电影里还有个对比特别戳人，两场台风的不同结果，把女性困境的复杂劲儿说透了。

电影里其实有两场台风，第一场台风让阿汐爸爸死了，阿汐妈妈被人污蔑“卖淫”，村里人还说这是“妈祖报复”，她受不了就自杀了。

第二场台风呢，方向变了，林沫沫这边有了更多受害者站出来，陈淑楠也交了证据，最后官司赢了，阿汐妈妈的冤屈也洗清了。

本来想觉得胜诉那段有点理想化，但后来发现导演早埋了伏笔，她没把“赢了官司”当成“大团圆”来拍，反而花更多镜头拍女人们抗争时的难。

青蚵嫂明明看到阿汐妈妈被侵犯，却为了孩子一直装不知道，直到查出癌症才敢说真相，林沫沫上诉的时候，其他受害的姑娘们都来法院，一个个面无表情，有个姑娘走出来就蹲下哭了。

这点我挺佩服李玉的，她没说“只要努力就能赢”，而是告诉观众，女性的处境就是这样，好结果像台风转向一样，有时候是意外，但女人们之间的牵连是真的，你帮我、我帮你，这份“抱团”又是必然的。

她们不是非要当“英雄”，只是没办法眼睁睁看着悲剧再发生，看完电影出来，我脑子里一直记着一句话，“无论风暴来与不来，女性得以存活，都不应当是一种侥幸。

”李玉这次没让浪漫感盖过现实，而是把女性的难、女性的韧都拍出来了，这片子不只是讲了个故事，更像是在问所有人，什么时候，女性不用再靠“台风转向”这种运气，也能安安稳稳地活着。
毫无疑问，这是今年值得一看的女性题材电影，它没给标准答案，但它让更多人看到了那些藏在“台风”背后的、女性的真实处境。

来源：司马秘事一点号