摘要：著名军旅剧作家沈默君，那两部脍炙人口的影片《南征北战》与《渡江侦察记》均出自他的笔下。他也是电影《自有后来人》的编剧之一，只不过在这部影片中，他仅以笔名迟雨示人。原因是彼时他已被错划为右派，故其真名无法在银幕上出现。1961年，刚摘帽的右派沈默君被借调到黑龙江

《红灯记》的前世今生（上）
电影《自有后来人》

文革期间的八个革命样板戏中，京剧《红灯记》应居之首。它影响了几代人，且至今仍留存在人们的记忆中…….

京剧《红灯记》剧照

然，或许您有所不知，要论京剧《红灯记》的鼻祖，当属1963年长春电影制片厂摄制的电影《自有后来人》。

电影《自有后来人》发行广告（1962年）

李玉和（赵联饰）、李铁梅（齐桂荣饰）、李奶奶（车毅饰）、鸠山（韩焱饰）

著名军旅剧作家沈默君，那两部脍炙人口的影片《南征北战》与《渡江侦察记》均出自他的笔下。他也是电影《自有后来人》的编剧之一，只不过在这部影片中，他仅以笔名迟雨示人。原因是彼时他已被错划为右派，故其真名无法在银幕上出现。1961年，刚摘帽的右派沈默君被借调到黑龙江省委宣传部。此前，他曾从民间采集了大量抗联地下交通员故事素材。时，正在拍摄《平原游击队》的长影著名导演苏里得知此事后，邀约沈默君写一个反映“北满抗联”斗争题材的电影剧本，要求“成本低、故事性强、人物突出”。

沈默君（笔名迟雨）

沈默君的创作思路，是从他搜集到的一个抗联交通员真实故事打开的。时，这位交通员千里迢迢从黑河来到哈尔滨送情报。按事先约定，情报接交规定在道外区一家小客栈内完成。岂料，前来接头的人却始终不见踪影。尽管其身上已无分文，但仍坚持在接头地点等待着。在忍饥挨饿昏睡4天后，才等来了取情报的人，此时的他已饿的奄奄一息了......

听罢沈默君的这个思路后，沉思良久的苏里给他点出了另一个思路，那就是若能将没有任何血缘关系的一家人，因革命斗争联结在一起。将家庭亲情与为革命牺牲的精神贯穿于全剧之中，那么这部作品定会更具戏剧性，也更能打动人心。苏里的点拨令沈默君茅塞顿开，他不禁联想到传统戏曲《赵氏孤儿》中，那段舍生取义搭救遗孤的故事。于是乎，他搭建起了一个“不是亲人胜似亲人”的祖孙三代人的构架，顺着这个新思路，故事梗概就这样在他的笔下逐渐成型了。

长影导演苏里

恰在此时，一位名叫罗国仕的找到了沈默君。他曾在抗美援朝期间任志愿军美军战俘营英语翻译，1958年转业至黑龙江省虎林市八五〇农场工作，并兼任《农垦报》驻场记者期间收集抗日故事。他向沈默君表达了渴望换个环境进行文学创作的意愿，且最终如愿以偿地被借调到长影，参与这个电影剧本的创作。罗国仕的加入，为剧本的写作增添了“活力”。后来影片中的诸多精妙设计皆出自罗国仕的奇思妙想。他将情报具象化为“密电码”，构思出接头暗语“有桃木的吗？有，要现钱”，更令人叫绝的是，以一盏铁路号志灯贯穿全剧始终。这些设计堪称剧本的“画龙点睛”之笔。然，在那个年代，因家庭出身及政治面貌的原因，在影片字幕中，编剧罗国仕也不得不使用沈默君为他取的笔名“罗静”。剧本初稿时定名《红灯志》，另有一名《三代人》备用，但当剧本在《电影文学》上发表时，最终采用了《革命自有后来人》这一名字。

罗国仕与妻子和女儿的合影

剧本完成后，无论是责任编辑，还是长影领导，一致认为是个好本子，且题材既新鲜、又感动，当即拍板同意拍摄，并正式调沈默君到长影任编剧。因苏里被调去拍摄影片《我们村里的年轻人》续集，影片《革命自有后来人》的拍摄任务便落到了导演于彦夫身上。然，于彦夫上任伊始，并未照本宣科地开始拍摄，而是对剧本进行了精心打磨。“姜还是老的辣”，于彦夫果然察觉到了剧本中不足和缺憾，尤其是结尾的差强人意。原剧本“大结局”是祖孙三代为“密电码”献出了生命。此结局虽颇为悲壮，且震撼人心，但却不见了“后来人”。于彦夫认为若能让革命后代李铁梅活着完成任务，似乎更符合“革命自有后来人”这个主题。沈默君采纳了这个建议，对剧本又做了大的改动，不仅让“牺牲”了的李铁梅“复活”，而且增加了“识破叛徒诈取”、 “逃过敌人追杀”、 “与磨刀人会合”、将奶奶与爹爹用生命保护下来的密电码交到了游击队手里的情节，使影片有了方方面面都认可的“光明结尾”。

长影导演于彦夫

于彦夫还是一个“重细节”的人。原来剧本中铁梅叫“月娥”，因他联想到当年东北一位英勇就义的抗日英雄邓铁梅，尽管此人为男性，但将他的名字移植到李玉和女儿的身上，既纪念了英雄，也避免了“月娥”这个名字的俗气，恰到好处。还有原剧本中日本宪兵队长“松井”的名字，也被他改成了“鸠山”。之所以做如此改动，既避免了与影片《平原游击队》中的那个松井混淆，而且“鸠山”听起来似乎比“松井”更“阴险狠毒”。

邓铁梅-时任东北民众自卫军司令

被日军处决前留影（1934年9月28日奉天陆军监狱）

该片人物数量虽少，但各自戏份颇重，且人物特点鲜明，故对演员的要求颇高。于彦夫依据演员的外型、气质、演技以及是否有东北生活经历等条件，经过一番精挑细选，最终敲定了演员阵容。饰演李玉和的是北影演员赵联。于彦夫曾与他有过合作，深知他戏路宽广，表演真实且精准。而且，赵联主演过涉及抗联斗争题材的《患难之交》，有助本片角色创造。李奶奶这一角色，于彦夫选定了时任战友话剧团编导的车毅（即当今演员车晓的母亲）。她是一位资历颇深的老八路，当时已43岁。起初，车毅拒绝出演这个角色，因担忧一旦接演，日后便会一直被定型为老太太形象。然，在阅读剧本之后，她被剧情和人物深深触动，毅然接下了这个角色，且演得细腻准确。于彦夫还大胆起用新人，他找来了刚入大连话剧团的演员齐桂荣饰演李铁梅。年仅20岁的齐桂荣身上的那股“初生牛犊”的“冲劲儿”，在于彦夫准确的拿捏下，出演得恰到好处，效果可圈可点。

赵联、车毅、齐桂荣

在配角的甄选方面，于彦夫可谓殚精竭虑、煞费苦心。他果断地启用了一贯在银幕上以正面形象示人的印质明，让其出演叛徒王巡长这一角色。印质明不负所托，将这个反派人物演绎得有血有肉、入木三分。而饰演鸠山的老演员韩焱，同样表现出色，把这个日本鬼子的形象诠释得真实可感，毫无丝毫“做作”之态。

印质明和韩焱

在拍摄过程中，于彦夫精准拿捏情节的惊险刺激、传奇色彩与人物刻画、情感表达之间的微妙关系。影片着重展现出祖孙三代虽无血缘纽带相连，却凭借革命渊源紧密相依，将阶级之情与伦理之情巧妙地融合为一体。影片中的人物场景真实生动、细致入微，如李玉和背着奶奶偷酒喝的场景，“临行喝妈一碗酒”的情节，这些片段相较于后来的样板戏而言，显得更加真实可信。还有面对牢狱中“隔墙有耳”的窃听，巧妙地完成任务交接的环节等……

“赴宴斗鸠山” 拍摄场景

前排右一为导演于彦夫，后排右一为摄影孟宪弟

影片拍摄“杀青”后，片名最终定为《自有后来人》。此片在全国公映后，引发了巨大的社会反响。时，无论是编剧沈默君、导演于彦夫，还是参演的诸多演员，均未曾料到，这部影片的“次生”产物竟是那部声名远扬的样板戏《红灯记》。当然，他们更未曾预见，自样板戏《红灯记》诞生之后，《自有后来人》这部电影便被禁止放映。而给出的理由，竟是为了突出样板戏的地位。

1963年陈毅外长陪同朝鲜外宾参观长影亲临拍摄现场

陈毅与李铁梅饰演者齐桂荣交谈

时光荏苒，如白驹过隙，转瞬之间，六十载已然悄然流逝。当年参与这部影片创作与演出的人们，大多已驾鹤西去。想当年，倘若没有沈默君与罗国仕二人的殚精竭虑、苦心构思，没有苏里导演的鼎力举荐，没有于彦夫导演的倾心雕琢，或许便不会有《自有后来人》这部电影的问世。正所谓“皮之不存，毛将焉附”，若没有当初的《自有后来人》，又何来后来的《红灯记》？如今，重温这部原汁原味的《自有后来人》，再细细品味后来以“高、大、全”形象呈现在眼前的《红灯记》，心中难免涌起一股难以言喻的复杂情愫，真可谓“别是一般滋味在心头”……

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电影《自有后来人》精彩片段剪辑：它是样板戏《红灯记》的鼻祖

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来源：心若沉浮安之若素一点号