摘要：《一战再战》（One Battle after Another，导演保罗·托马斯·安德森，影迷昵称PTA）如果不是今年最好看的美国电影，也是最好看的政治讽喻电影。但这种好看里面有非常狡猾的地方，这种狡猾与编剧品钦（Thomas Pynchon）有关。大作家品钦
《一战再战》（One Battle after Another，导演保罗·托马斯·安德森，影迷昵称PTA）如果不是今年最好看的美国电影，也是最好看的政治讽喻电影。但这种好看里面有非常狡猾的地方，这种狡猾与编剧品钦（Thomas Pynchon）有关。大作家品钦是个老狐狸，单看他《万有引力之虹》里面那些踩红线的性描写，和《葡萄园》里对六十年代的刻薄态度可知，这种狡猾也许就是他得不到诺贝尔文学奖的最终阻碍——但也许会成就一座奥斯卡。即使完全按商业片的标准，《一战再战》也算得上一部“爽片”，可以让观众全程肾上腺素激升含笑看完。但它的主题是革命的轶事以及遗事，这个主题出现在电影、小说里往往等同于悲壮。
如果非要谈意识形态，这部片表面上调侃左右双方，甚至最后倾向偏左。但这种超越只忠于商业的精彩而不忠于意识形态，所以归根到底还是站资本主义这边的。导演其实对此心知肚明，有一个隐喻很能说明这一切：天才战友设计了一批同频的感应器交给鲍勃，以备他们逃亡后联络使用，鲍勃问为什么这个东西不怕被军方监控？天才答道：因为他们已经不再监听 G1 频段了。也即是说，资本主义已经不在乎“革命”的敏感性了，后者的过气和失败甚至能带来票房，就如本片一样。不过狡猾的PTA导演还是留了一手。电影由一系列反高潮的设计组成，某程度说来也是“反革命”的，这没关系，艺术是否革命在于它能否重新定义“革命”。电影让熟悉革命电影套路的观众意外的是：革命竟然有这样狂欢式论述的可能，而不只是“革命自有后来人”，也不只有“革命误我我误卿”这样的悲歌。（廖伟棠，诗人，摄影师，自由撰稿人） 来源：名字被占用喔
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