摘要：终于，克里斯蒂安·佩措尔德回到令人熟识的当下柏林，完成了“压迫时期的爱(Love in Times of Oppressive Systems)”三部曲后，新作《温蒂妮》似乎标志着他踏入了新阶段，一方面是恩师与长期合作的联合编剧哈伦·法罗基(Harun Far
温蒂妮
导演: 克里斯蒂安·佩措尔德
编剧: 克里斯蒂安·佩措尔德
主演: 葆拉·贝尔 / 弗兰茨·罗戈夫斯基 / 雅各布·马琛茨 / 玛丽安·扎瑞
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 德国
语言: 德语
上映日期: 2020-02-23(柏林电影节) / 2020-03-26(德国)
片长: 90分钟
温蒂妮 Undine
终于，克里斯蒂安·佩措尔德回到令人熟识的当下柏林，完成了“压迫时期的爱(Love in Times of Oppressive Systems)”三部曲后，新作《温蒂妮》似乎标志着他踏入了新阶段，一方面是恩师与长期合作的联合编剧哈伦·法罗基(Harun Farocki)的离世，另一方面是葆拉·贝尔(Paula Beer)成为了他新的灵感女神。
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并非是说佩措尔德是贪新忘旧，不过，从过去与尼娜·霍斯(Nina Hoss)合作的一系列作品作出分野，后者的演出方式带来强烈的社会性和历史性的指涉，尼娜·霍斯既可以扮演当代女性，面对婚姻、工作和爱情的选择，亦可以在历史剧中扮演独当一面又勇敢的女性，历史感和女性命运决择也在她与佩措尔德的合作里，很少有像佩措尔德这样的男性导演如此坚定地以女性为中心视点，回顾两者合作的六部作品里，女主角都拥有一种强烈的生存欲望，想过着一种没有悲剧，压迫和历史阴霾下的自由生活，社会上的伦理的包袱，角色面临的生存危机，都来至个人追求自主生活和社会价值的冲突。
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相较年轻的葆拉·贝尔，佩措尔德从中找寻别一种质地，两位女演员相同的地方，同样具神秘又性感，同样是蛇蝎美人美好的体现。《温蒂妮》里扮演一位在展览会场内讲解柏林城市发展的导赏员，居住在柏林的一栋现代公寓，她花了很多时间来学习这座城市，而这座城市复杂历史与她即将面对的恋情又如此相近，这个角色连带温蒂妮的名字如调色一样将抽像的概念注入她身上，正如前作《过境》里，她扮演着如鬼魂一般的神秘女子，没有人知道她的动机和想法，她在两名男性之间游走。
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这张冷酷又精致的美人脸固然是主因，将观众带入这段迷情之中，但佩措尔德并非一位强调超自然元素的导演（各种海外媒体如此称呼这部电影的神秘性），电影没有离开希腊悲剧和黑色电影的色彩。“三角恋”是佩措尔德近年作品中推进情节的主因，《温蒂妮》以分手开场，女主角在分别前对前男友说下的诺言“如果你离开我，我必然会杀死你”，变相成为电影走向悲剧的主因。前男友“出卖”她后，还没来得及发愁的时间，在意想不到的一刻遇上潜水员男主角（这一幕如同滨口龙介《夜以继日》麦与朝子初遇般的魔幻)。
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充满戏剧性的何止是恋人间的激情，她们之间的默契，对对方投注的专注，将相爱的人看来很傻很蠢的，都变得浪漫可亲，连听着过气流行歌也有趣，连原本演讲的话都变得甜蜜，潜水员善良又敏感，女主角对爱情的忠诚投入，将生活中所遇见到的，如鱼缸，猫鱼，潜水都成为两人间的爱情明证，可惜也是分离的预兆。直到与前男友的重遇，一切急转直下，女主角是否有义务履行自己的命运？或者她可以做些改变吗？可以说，《温蒂妮》并非取材自早先预告的水精灵神话，更多是来至葆拉·贝尔的启发，没有她，《温蒂妮》就像无法成立一样。
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过去讨论佩措尔德的作品大多强调他在现代德国的社会性和古典好莱坞电影的影响，但个人觉得至《过境》之后，在他电影中很少被谈到的特质越见明显。关于这一点，哈伦·法罗基的离开会否是主因？这位2014年离开的艺术家，半世纪以来一直专注于观察、批判分析和解构关于影像媒介，要么通过他自己的声音质问真实和虚幻的界线，要么更具策略性地、利用档案影像和声音的组合批判当权者如何控制。
他要求我们不断追问，什么是图像/影像？同时重新思考影像如何触发观看者的理性和伦理问题。法罗基的作品很难被归类为散文电影或是纪录片范畴内，他专注的叙事形式既开放又暧昧，仿佛在寻求一种新的混合体，在虚构与非虚构，想像与真实，不可见与可见，隐性与显性之中，以总是让人意想不到的方式不断组合。
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他离去的两部作品，越见到在佩措尔德更大胆地实验传统故事的叙叙性时，在影像上，让观众的感性认知，无论银幕上发生的所有，再多荒谬、失真，都依然是可相信，艺术上传达的真实。这种感知更直接地来至对“时间”的理解，看来如此寻常又老土的话题，在佩措尔德将这种元素，带入看来固化了情节剧，重叠的时间，柏林，真实与虚幻。
上一部《过境》里，将当下的马赛与二战时期，加上更第三者的旁白，形成三重的推进，与欧洲面对的难民危机的相近，或者你还会记得的话，《耶拉》最后一分钟打开的真相打破故事的可信度，《芭芭拉》那看来写实的手法为业已无法回去东德空间和伦理关系重现，至于《不死鸟》令不少观众为之不可认同的理由，女主角明明样貌没有变，为何男主角也执迷不悟地认为是他人，都来至这位恩师提供的养份。
或许更值得一提的但我还未熟识的第三点，正是现时身处这的柏林受二战炮火摧毁的城市，同样经历着不断的变更，女主角作为讲解柏林城市发展的导赏员，一开始讲解柏林的变化，也正是两人相恋的隐喻，也同样投注了导演对这座城的爱。
来源：深焦精选plus