摘要：劳伦只是一个女孩，她试图建立自己说服自己的下一个价值数十亿美元、具有颠覆性的公司——用野心填补她内心的空虚。
劳伦只是一个女孩，她试图建立自己说服自己的下一个价值数十亿美元、具有颠覆性的公司——用野心填补她内心的空虚。
至少，她是这么告诉自己的。
她曾是那么多不同版本的自己，她不确定哪个才是真实的。她还能做些什么呢？同时取悦她的父母是不可能的。一个希望她结婚，过上传统生活；另一个则要求她成为一个无畏的女商人——独立、强大。然而，矛盾的是，他一直像对待孩子一样束缚着她，同时期望她征服世界。
就像她周围的大多数人一样，他似乎相信，只有当她依附于某个重要人物时——一个经验丰富的企业家、一个有权势的男人、一个导师，她才能成功。实际上，他对她的公司不感兴趣——只想知道哪个有权势的人物将参与其中。
这是获得任何形式支持的先决条件。
在恋爱中也是如此。她经常被问：“但你这么漂亮，怎么会单身呢？”好像美丽是她唯一的货币，好像仅凭这一点就应该足够吸引任何男人。
于是，劳伦迎合了这一切——假装自己符合预设的角色，扮演不同的缪斯形象，让自己符合人们的期望。
但有时，她会有一种奇怪的感觉，觉得自己根本不是在表演——而是在某个地方悄然消失了。
她会听到人们在她不在场的时候谈论她——她的名字像商品、商业资产、审美、理念一样被交易。或者也许是一个负担。
她花了太长时间去迎合期望，塑造形象，适应时刻，以至于在独处时，她也不确定哪个版本的自己才是真实的。
有时候，她会听到自己的声音在耳边回响，感觉异常——就像一个音频录音播放得稍微不同步一样。
有时候，当她看着自己的倒影时，她觉得自己仿佛在看着一个完全不同的人。
她总是扮演角色，总是去适应。但这次，她会不会完全抹去了自己？
很长一段时间里，她感到自己被困在这个悖论中——怨恨自己总是个缪斯，然而在她接受这一身份的瞬间又充满活力。
她看了《移魂女郎》，在丽莎·罗和苏珊娜·凯森身上都看到了自己的影子。
丽莎很少真正活着——只有在她真正有感情的男人们身边才会。是他们的目光，他们的期望——他们把她简化成一个缪斯形象的方式——触发了这一切。这让她感到痛苦。他们并不真正想了解她；他们希望她能符合他们的幻想。
于是，她通过创造一个新的形象来反抗。她变得尖锐、主导、极度愤世嫉俗——证明他们误解了她，证明她不仅仅是一个形象。
然而，这种反抗只是加剧了她内心的空虚。
因为事实是，她经常表现得更像苏珊娜——诱人但被困住。假装自己符合社会的安全界限，好像这样就能让她感到真实。
但在她内心的宁静中，她知道。
她怨恨人们看待她的方式。她的存在被简化成一个受人仰慕、嫉妒、憎恨或占有的对象——但从未被理解。
她怨恨自己的外貌赋予她的力量，以及随之而来的无力感。
她怨恨门为她打开，但只通向她被展示的房间。
她怨恨人们谈论任何形式的成功——好像它是被赋予她的，好像它从未真正属于她。好像这是她的错。
于是，她惩罚了缪斯。她让它挨饿。她迫使它受苦，以证明它应该得到比预期更多的东西。
但内疚从未离开。
它积聚在时刻之间的空隙中，压得她喘不过气来，以她无法解释的方式啃噬着她。
所以她微笑。她扮演她的角色。她让怨恨在她皮肤下悄然生长。
当马西米利亚诺介入时，劳伦的道路已经开始弯曲——就像缺失的拼图碎片咔嗒一声就位。这感觉既危险又奇怪。但不知怎的，也感觉是对的。
她无法摆脱自己生活在电影中的感觉。但这是谁的电影？
作为一个行业的老手，马西米利亚诺将自己定位为她实现职业抱负所需的导师和救世主。她的父亲——满意于她在一个经验丰富的人的庇护下——放松了掌控，给她一些钱来开始资助她的野心。
一切似乎都井然有序：利用这个时刻，确保更多的资金，吸引其他方，并掌控故事的全局。
就在马西米利亚诺提出人工智能驱动的讲故事作为真实生活中缪斯的替代品时，劳伦开始想象《摩登缪斯》不仅仅是一个科技平台。
“从劳伦的角度来看，她与马西米利亚诺的关系仅限于严格的专业层面，除了商业往来之外，没有情感或个人纠葛。然而，他的真实意图仍然不明确，这让人对他意图的不确定性感到不安。”
《摩登缪斯》是什么？
这取决于问的人是谁。对于投资者来说，它是一个革命性的人工智能内容创作平台，正在改变奢侈品电子商务。
对于那些只想占有她的男人来说，它只是一个在线时尚商店。
对于她父亲来说，它是一家让她值得尊敬的公司。
对于马西米利亚诺来说，这是他下一个大的商业举措。
对于她所谓的导师来说，她是一个形象、资产、工具、棋子。
但对于劳伦来说呢？
她不再确定了。或者，也许是第一次，她确定了。
她花了多年时间在自我之间挣扎——缪斯，以及那个怨恨成为缪斯的女孩。但现在，有了第三个选择。
让缪斯成为她自己的。
不再隐藏它，而是与之创造。塑造它，展示它，分享它。
她内心的导演一直喜欢这个游戏——创造的行为，幻象的塑造。现在，她打算在这方面赢得游戏。
《摩登缪斯》从来不仅仅是一家公司。它是她最终成为自己神话导演的舞台。
这是一堂重塑的大师课——在现实与虚构的模糊界限中蓬勃发展，利用虚拟缪斯的力量精心策划具有影响力的创意叙事。
劳伦被迫成为自己神话的创造者，否则就会消亡。就好像宙斯本人曾在她梦中低声说出《摩登缪斯》的想法：创造受希腊神话启发的九位缪斯形象。
那么宙斯是谁呢？起初，她相信他是外部力量的产物——每个人坚持她需要的那个强大的形象。但事实上，一直都是她内心的缪斯导演。观察、策划、分析、内化。
但如果没有人相信她：没有神圣的力量曾经选择她，她内心的导演是真实的？它有天赋？它有自己的身份？
赌注很高。你看，劳伦生活在自己的悲剧中。她可能看起来完全天真，甚至愚蠢，就像她在寻求建立“时尚的迪士尼乐园”。但她在内心深处知道她存在的真正争议：她像一个演员，一个骗局一样运作。她不仅想赢得游戏，还想重写整个剧本。
她的创造力是她唯一的生存工具——她相信自己能够塑造自己的叙事，建立超越系统的东西。但矛盾的是，这也使她成为了完美的目标。
因此，劳伦让自己陷入了脆弱的境地，并最终来到了一个十字路口：她会结束自己的生命，屈服于平庸的生活，还是一切如常地回归商业？
她意识到自己的一生都是一个谎言。她一无所有，也没有任何人。没有人。只有空虚，以及她的导演。
但即使在绝望的情节剧中，她也知道——生活依然美丽。
所以，就像《泰坦尼克号》中的罗斯一样，她想要最终逃脱并彻底重写她的存在。她不是要抹去自己——她要重写剧本，成为它的作者。她想要理解这个世界，创造，存在，并在超越缪斯的基础上确立自己。
或者她会消失，并以艺术家的身份重塑自己：搬到另一个大陆，与一个挣扎的敏感艺术家约会，像杰克那样的人，他最终能看见她超越形象的本质。
在那令人窒息的环境中，她有一种奇怪的清晰感，不是突然的领悟，而是她对自己讲述得太久的故事的缓慢展开。
突然间，有什么东西改变了。
她不再保守秘密，不再玩那个游戏。
在她表达的那一刻——在她让世界看到缪斯，而不仅仅是私底下表演的那一刻——它成为了她的。她一直是个梦想家。
她将逃离那个被操纵的系统，并不注定要作为他人欲望的投射而存在。
于是，《摩登缪斯》诞生了。一家公司。一个游乐场。一个投射。她逃离并打破面对的谎言。一个梦想。她自己的梦想。
而缪斯呢？
她存在，是因为她选择如此。重塑自我，成为她自己。
声明：本作品由Caroline Pedrazzini撰写并拥有版权，是一部虚构作品。本作品中的任何名字、人物、企业、组织、地点、事件或事故，虽然可能看起来与现实中的人物、事件或组织相似，但它们是基于作者的想象和创作而虚构的，绝不代表真实人物、事件或情境。所有相似之处纯属巧合，本作品并非意图对现实中的任何人或事件进行真实或准确的再现。
来源：Mtime时光网