摘要：股市里的一个说法，被用在了电影市场里，“逆跌”，用来说明电影票房摆脱了开盘时的卑微走势，开始逐渐上涨。最近一个获得“逆跌”奖章的电影，是佟志坚导演，王安宇和张天爱主演的《毕正明的证明》。

股市里的一个说法，被用在了电影市场里，“逆跌”，用来说明电影票房摆脱了开盘时的卑微走势，开始逐渐上涨。最近一个获得“逆跌”奖章的电影，是佟志坚导演，王安宇和张天爱主演的《毕正明的证明》。

《毕正明的证明》改编自孙大鹰的小说《铁警老猫》，原著小说41万字，以非常写实的方式，构筑了一个小偷江湖。这个江湖分支名为“荣门”，佟志坚导演在接受采访的时候讲述了这个名字的由来，它是一个类似于“高手”的称呼，是对这个群落的统称。“荣门”有着鲜明的登记制度，分为三横五纵，下面有八条支线，主要分布在各条重要的火车线路上，但要想上火车线路，就要以各种方式证明自己的忠诚和实力，努力获得参加“英雄会”的资格，并且在“英雄会”上脱颖而出。

《毕正明的证明》则集中了这个故事里的主线情节，毕正明从小想当警察，但真正成为警察后，进入了反扒大队，工作第一天，就被挑了脚筋，从此成为伤残人士，但他为了证明自己，到小偷群体里卧底，加入了大白桃的小偷分队，逐步获得他们的信任，最后出现在“英雄会”上。借助这条故事线，这个江湖的规则、面貌和细节逐步展示出来，江湖中人的出身来历、悲喜善恶也一一展露。当然，最后的结果，也必然是毕正明证明了他的赤诚，而善恶因果也个各有下落。

这部电影的导演佟志坚，其实已经是个老电影人了。他的父亲毕业于当年的北京广播学院，回到家乡之后，在电视台工作，佟志坚得以在十三四岁的时候，就接触到摄像机等等设备，特别是在拍摄一些婚礼或者活动的时候，他也可以上手操练。后来，他考入父亲就读过的学校——后来叫中传媒，毕业后看到公安部宣传处和中央电视台联合招聘，前去报考，经过重重选拔，成为最后30名入围者，从此开始拍摄纪录片。后来又和国家地理、Discovery和BBC合作，再后来，曾经担任《逆行人生》的分组导演。所以，《毕正明的证明》的影像非常成熟，而且在商业类型片的基础上，融入了纪实风格。

不过，从小说原著孙大鹰的生平——他生活在东北，阅历丰富，热爱文史，目前在很多平台讲历史，以及佟志坚的生平，到《毕正明的证明》的成片风格之间，可以清晰地看到一条线索，小说原著作者，是深谙世事的作者，对“故事”和故事背后的世界，有着深刻的洞察，导演也有着丰富的阅历和体验，不但在影像世界里得心应手，也借助纪录片这种形式，和周围的世界建立了一个深广的连接。

所以，《毕正明的证明》看上去，和当下的商业电影，既有高度合拍的地方，又有一些新风貌和新贡献，它影像风格凌厉，剪辑利落，据说拍了5000个镜头，这符合当下人们的观影习惯，多数场景，都在火车、商场、商业街区这种调度难度很大的地方，加上还要体现年代特征，又让难度系数增加不少，但最后呈现的结果，却非常老练稳妥。而且，故事虽然以小偷江湖为背景，却在所有有可能碰到红线的地方，做了合理的规避，比如男主和女主的感情，始终停留在师徒情义和江湖情义上，没有往前走，没有用小偷和警察的感情戏，引起观众的反感。在小偷江湖内部，也给出了不同流派的设定，“不偷残弱”流派和寸草不生流派，为男主提供了一个合理的存身之地，否则，当他卧底结束，他在卧底期间的行动，会让他站在一个法律、伦理和感情的灰色地带。

在故事取向上，《毕正明的证明》也做了一个巧妙的设定，小偷江湖和反扒机构的工作，其实都是复杂难言的，故事所在的九十年代，也是传奇和庸常生活并存的，必须要用一种形式，来赋予这个背景下的故事以新鲜感，让故事在传奇和纪实感之间，有个合理的落脚点。编导的方法是，把武侠片和警匪片融合在一起，形是警匪，魂是武侠，大白桃和花手，“英雄会”和金牌，都是武侠片的经典设定。这都是逝去的武侠年代带来的滋养。如同导演所说：“我们就要拍出江湖的质感，所以我们最后将影片的风格定义为——快意恩仇，用这种风格展现一个小偷的江湖与覆灭，警与匪的缠斗。”

所以，前几天看到严锋老师说，现在的年轻人不看金庸小说了，我却在想，可能金庸小说和小说这种形式都在退潮，但故事不会，武侠的魂魄也不会，它们会以各种方式，存身在新的故事里。

来源：梦回重生