摘要：国庆档我先冲了《毕正明的证明》，这片子是目前已经上映的国庆新片里最对我胃口的，《震耳欲聋》还没上，暂时没法比。

国庆档我先冲了《毕正明的证明》，这片子是目前已经上映的国庆新片里最对我胃口的，《震耳欲聋》还没上，暂时没法比。

本来以为又是部老掉牙的反扒片，结果看完发现它挺会玩，跟之前的《捕风追影》有点像，拿了个“老题材”却拍出了“年轻感”。

背景是90年代，火车上小偷多到成了帮派，叫“荣门”，等级分得比公司还细；故事也简单，就是警察抓贼。

但它没说教，也没搞那种“警察全好、小偷全坏”的套路，用个年轻警察的视角看事儿，善恶边界模糊了，反而比那些硬喊口号的片子有深度。

别被片名骗了，这本质是部商业犯罪片，节奏快得很，一点不拖沓。

导演最会玩的就是“对比”，用特写和远景把“荣门”那点江湖气拍出来了。

远景里是火车车厢、商场，人挤人跟下饺子似的，乱得让人眼晕；特写却专拍贼的手，两根指头就能把人钱包摸出来，还不碰响袋口挂的铃铛，那手法比变魔术还细。

“荣门”的设定也挺有意思，不是一群散贼瞎晃。

有个掌门叫四爷，下面三个元老，再往下分“上下八洞”，各管一块区域，跟武侠片里的门派似的。

最带劲的是火车上“偷芯”那四步，不是偷了就跑，先找准要偷的人，再趁人不注意把钱包夹出来，接着用练功券换走真钱，最后让同伙把空钱包塞回人兜里。

这套流程下来，考验眼神、手速还得靠配合，看得我直咋舌，有点像《天下无贼》里剥生鸡蛋那股子巧劲。

这些“盗窃奇观”能成立，还得靠90年代的真实背景撑着。

那时候火车上小偷确实多，后来铁道部搞了“铁鹰行动”专门打这个，才把风气扭过来。

也正因如此，这些手法现在才成了“奇观”，要是搁当年，估计谁看了都得紧捂钱包。

片子把这些细节拍出来，不光好看，还暗戳戳告诉观众：现在的安稳，是当年警察拼出来的。

看爽了盗窃场面，我还琢磨出点别的，这片子没把商业感和主题割裂开。

那些花里胡哨的偷钱手法，不是为了炫技，是为了让后面“打击犯罪”的戏更有分量。

毕竟只有知道这些贼多能闹，才明白警察把他们端掉有多重要。

光有好看的场面不够，这片子真正让我记牢的，是里面的人。

主线其实就两条，一条是警察抓贼，一条是“荣门”里争掌门，两条线拧在一块，把人性那点复杂全露出来了。

王安宇演的毕正明，一出场就跟个“正义标兵”似的，说话大嗓门，走路抬头挺胸，眼睛都不往旁边瞟。

结果呢？刚当一天警察，抓王彦霖演的花手时，就被人挑断了脚筋，直接从“神坛”摔下来了。

本来以为他得消沉，没想到片子没这么拍，他残疾后被人瞧不起，反而看清了警察到底是干啥的，不是靠警服撑着，是靠心里那股子正义劲儿。

后来有机会卧底进“荣门”，一开始还想着找花手报仇，慢慢才明白，警察要守的是法律的规矩，不是个人的恩怨。

这种成长比“一路开挂”真实多了，谁还没摔过跟头呢？

再说说花手，这角色真是让人又恨又叹。

片子开头就演了他小时候，是个要饭的，被警察抓了，结果他杀了警察，被四爷带走养着。

本来我觉得他就是个坏人，后来才发现不是，他的命从一开始就不由自己。

四爷手里攥着他杀人的案底，一直把他当打手用，从来没给过他上位的机会。

他不狠不行，不争就没活路。

搞不清的是，要是他小时候没当乞儿，没遇到四爷，会不会走另一条路？

还有张天爱演的大白桃，更是让人心疼。

她也是从小被逼着学偷东西，挨打受骂是常事，却偏偏守着“不偷老弱”的规矩。

看到有大姐带的抚恤金被偷，她让小弟把钱偷回来还回去；有人偷了老人的救命钱，她直接跟人翻脸。

她甚至一眼就看出毕正明是警察，却没揭发，还劝他别进“荣门”，她知道，这门一旦进了，道德和人性就全陷进去了，自己就是这么过来的。

如此看来，片子里的坏人，都不是天生的。

“荣门”里的年轻人，大多是孤儿，那时候人贩子多，小孩的命跟草似的。

他们走上歪路，不光是自己的错，更是时代里那些没补上的窟窿造成的。

这也是片子最有东西的地方，它没只说“要抓贼”，更说了“为啥会有贼”。

打击犯罪，不光要管当下那些小偷，还得管未来可能出现的小偷；不光要抓具体的人，还得把催生犯罪的那些“环”给拆了。

现在打击犯罪比以前更细了，比如抓到未成年的罪犯，不是光处罚，还会帮着找家人、安排上学。

这大概就是片子想讲的吧，抓贼是本事，能让以后少点贼，才是真的厉害。

《毕正明的证明》没浪费“90年代反扒”这个老题材，它没拍得死气沉沉，反而用鲜活的人、带劲的戏，把“犯罪治理”的深层逻辑说透了。

它不光是部好看的商业片，还能让人看完琢磨琢磨事儿，这就比很多片子强了。

要是国庆档不知道看啥，这部真可以试试，说不定你也能从里面品出点不一样的东西。

来源：梦回迷城录