摘要：李秉宪、孙艺珍俩忠武路顶流主演，导演还是拍过《分手的决心》的朴赞郁，上映前大家都觉得它能在威尼斯拿奖，还能救一把韩国本土票房。
朴赞郁新片《无可奈何》最近算是把韩国电影的尴尬摆到明面上了，本来这片子阵容多能打啊。
李秉宪、孙艺珍俩忠武路顶流主演，导演还是拍过《分手的决心》的朴赞郁，上映前大家都觉得它能在威尼斯拿奖，还能救一把韩国本土票房。
结果呢？威尼斯零奖收官，观众看完吐槽“没笑点没快乐，只剩失望”，票房刚霸榜6天就凉了，现在韩网上评分也就6分左右，跟《分手的决心》快9分的成绩比，差得不是一点半点。
一开始行业对《无可奈何》期待值真不低，不光是因为主创阵容强，还因为它赶了个政策红利，为了响应韩国文化部门“拉上座率”的号召，这片子入围威尼斯的时候就同步开了本土预售。
本欲借国际之名揽客，奈何预售成绩差强人意，仅售10万张票，这一数据，竟与春节档重映的《那些年，我们一起追的女孩》不相上下，令人唏嘘。
要知道这可是今年韩国电影圈寄予厚望的“种子选手”，连它都扑了，韩国电影的处境有多难，不用多说也能看出来。
《无可奈何》的出现，不过是个开端，今年，韩国电影本土市场仿若被一层寒意笼罩，从这一局部已然能嗅出整个市场弥漫的冷意。
今年7月，韩国影院上座率仅达5000万张，此数据为2004年以来，除去疫情年份的最低值，凸显当前韩国电影市场观影热度之低迷。
本来春节档该是票房旺季吧？宋慧乔演的《黑修女们》、权相佑的《漫画威龙2》，还有奉俊昊去好莱坞拍的《编号17》，这些片子按理说该吸引不少人，结果全都没掀起水花，好多片子刚勉强回本就赶紧上了流媒体。
暑期档情形更糟，由李敏镐、安孝燮主演，大热IP改编的《全知读者视角》，口碑一落千丈，即便如此，观众依旧兴致缺缺，并未因之走进影院。
前几年韩国电影还能靠之前攒的存货撑着，比如2021年之后上映的片子，好多都是前两年推迟发行的。
可到了今年，这些存货基本耗光了，新片供应直接断了档，更为棘手的是，投资亦难以跟上步伐。
往昔，制作预算超30亿韩元的电影并不鲜见，然而在今年，此类影片数量却急剧锐减，像CJE&M、乐天这些五大发行商，2019年前一年能发40多部电影，今年加起来还不到20部。
乐天一位负责人透露，当下几乎没有电影制作能获“绿灯”放行，投资人与分销商皆陷入困境，在艰难的市场环境中苦苦挣扎，电影行业的发展举步维艰。
即便像李沧东这样的顶级导演也未能免受影响，他精心筹谋的《可能的爱情》，邀来薛景求、赵寅成、全度妍等一众大牌演员，却因投资难寻，项目至今搁置，着实令人喟叹。
本来想靠高投资拉回市场，结果去年还爆了票房造假的事儿，323部电影伪造了267万张票房，69个业内人牵涉其中。
这事儿一出来，投资人更慌了，本来就谨慎的投资，现在更是缩得厉害，形成了恶性循环：投资少→新片少→观众更少→投资更少。
国际上的情况也没好到哪去，2025年，洪尚秀、奉俊昊、朴赞郁等韩国知名导演的新片，于柏林、戛纳、威尼斯三大电影节表现不佳，或未入围，或未获奖。
此般情形，自2013年以来尚属首次，韩媒多将此视作“屈辱处境”。
加之朴赞郁于今年8月因“工贼”事件被美国编剧工会除名，如此情形下，不少人忧虑韩国电影人在国际舞台恐会遭受冷遇。
为挽救市场，韩国政府展现十足诚意，真金白银救市。
今年9月宣称，2025年将为电影业注资1.08亿美元，较今年预算增幅逾80%，足见其扶持电影行业的坚定决心。
还发了188万张观影优惠券，一张能减6000韩元，最低花1000韩元（差不多5块人民币）就能看电影，这招确实管用，日均观影人次涨到了43.5万，比之前多了快一倍。
影院也在想办法，去年重映了228部老片，今年更甚，连《霸王别姬》最长版、《少年的你》《不能说的秘密》这些华语经典都拿来重映，试图拉回观众。
可这些办法治标不治本，最核心的问题是人才留不住，Netflix这些流媒体平台一进来，直接把韩国电影圈13%的人才挖走了。
你想啊，有的演员拍网剧一集能拿10亿韩元，比拍电影挣得多，谁还愿意留在电影圈？
而且现在韩国电影还学好莱坞搞大制作，可人家好莱坞有全球票房撑着，韩国就一个本土市场，收入基本靠票房，一旦大片扑了，赔本都没处找补。
今年一季度，中影集团因电影票房未达预期，净利润狂跌245%，亏损高达1.41亿，无独有偶，当下韩国电影也陷入类似困局，于票房的跌宕起伏间，承受着沉重的经济压力。
如此看来，韩国电影现在的危机不是发几张优惠券、重映几部老片能解决的。
往昔，韩国电影凭精彩故事纵横影坛，《寄生虫》斩获大奖后，却陷入对大制作、豪华阵容的盲目迷恋，反倒将以故事取胜的优势抛诸脑后，曾经的辉煌不再，着实令人喟叹。
行业里都在说“真正的危机始于明年”，要是不把重心放回内容创作，不找回讲故事的初心，就算政府再注资，影院再搞花样，怕是也难让观众重新爱上韩影，更难走出现在的困境。
来源：奇史怪谈