摘要：作者 | 王烨 编辑 | 先声编辑部有尴尬恐惧症的人，看不得《刺杀小说家2》。这个国庆档，《刺杀小说家2》交出了一份令人遗憾的成绩单：上映8天，票房仅仅收获2.95亿元，不仅不及同期的《志愿军：浴血和平》和《731》，更远逊于前作的10.35亿元。而在豆瓣，其
作者 | 王烨 编辑 | 先声编辑部有尴尬恐惧症的人，看不得《刺杀小说家2》。这个国庆档，《刺杀小说家2》交出了一份令人遗憾的成绩单：上映8天，票房仅仅收获2.95亿元，不仅不及同期的《志愿军：浴血和平》和《731》，更远逊于前作的10.35亿元。而在豆瓣，其评分也跌至6.1，评论区沦为大型分裂现场，观众一面为“烛龙腾空”的视觉奇观惊叹，一面对支离破碎的叙事逻辑脚趾抠地。
由此，中式奇幻的破局之路也逐渐清晰。它需要的不是技术革新，而是一场回归故事本身的“叙事革命”。这要求我们以坚实的剧本为“定海神针”，在视觉设计启动前，就让故事拥有自洽的逻辑与鲜活的人物，彻底扭转“为特效找故事”的本末倒置。无论是《封神》系列的道德伦理，还是《哪吒》系列的身份认同，其成功都在于让观众在奇幻设定中照见了自己的影子。创作者应深挖传统神话与当代人困境的共鸣点，让古老的神祇讲述属于今人的情感与困惑，为奇幻的躯壳注入现实的灵魂。*本文图源网络，如侵权联系删改今日话题：你看《刺杀小说家2》了吗？排版 | vision原标题：《中式奇幻，请停止“为醋包饺子”》 来源：小维料理王
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