摘要：本来之前看雅克・德米的《萝拉》，还有《七宗罪》里他拍的“淫欲”章节，都觉得挺对味儿，可到了这部1964年的片子，我就犯了嘀咕。

我最早看《瑟堡的雨伞》时，那叫一个不待见。

本来之前看雅克・德米的《萝拉》，还有《七宗罪》里他拍的“淫欲”章节，都觉得挺对味儿，可到了这部1964年的片子，我就犯了嘀咕。

片子里对话全是唱的，米歇尔・勒格朗那配乐甜得发齁，色彩亮得晃眼。

当时我还琢磨着，这哪儿是新浪潮啊，分明是想往主流堆里凑。

尤其看到最后居然有埃索加油站的镜头，我心里直想，这不就是明晃晃的广告植入嘛。

后来它还提名了奥斯卡，我更坚定了想法，真正的新浪潮哪会沾这个，怕不是跟那些假新浪潮一路货色。

说实话，现在回头看，当时真是太武断了。

本来我以为对这片子的印象就这么定了，没成想后来去了法国，看法慢慢就变了。

第一次去法国时，我对当地人的生活没概念，直到第二次去，陪一位鲁昂的退休老师去报社夜班，才算开了眼。

那位老师到了报社，跟每个同事都握了手，一点不含糊。

我后来发现，法国人说话办事都有这套“规矩”，不管是情侣聊天还是店员跟顾客打交道，都透着股形式感。

也是那次，我看了德米的《柳媚花娇》，就是《瑟堡的雨伞》那部姊妹片。

本来想还是老样子，没成想看完居然有点开窍，这片子里的日常，跟我在法国见的一模一样啊。

原来德米不是在拍“甜水儿”，是把普通人的日子拍出了诗意，里面还藏着点讽刺，比我之前想的实在多了。

说到拍日常，我后来发现德米跟日本的小津安二郎还挺像，俩人都盯着“正常”的家庭生活不放。

小津拍《早安》，连“早上好”这种招呼都当回事儿，德米更直接，把日常对话都唱了出来。

老实讲，能把这点小事拍得有悲有喜，还不显得假，俩人是真有东西。

不过他俩也不一样，小津片子里总有父亲的角色，德米的片子里，父亲大多见不着。

如此看来，虽然来自不同国家，可俩人对生活的看法，居然挺像的。

其实除了日常，这片子里还藏着不少当时法国的真事儿，最明显的就是阿尔及利亚战争的影响。

盖伊从阿尔及利亚回来时腿跛了，回来还找不着热纳维耶芙，那股子迷茫劲儿，跟《莫里埃尔》里的退伍军人差不多。

后来我才知道，那时候阿尔及利亚战争刚结束，不少法国士兵回来都这样，跟后来美国人受越南战争影响似的。

还有盖伊后来开的埃索加油站，名字叫“瑟堡停靠站”，可细琢磨琢磨，那其实是说他成了中产阶级，热纳维耶芙嫁了钻石商人进了上层，俩人的差距更大了。

很显然，德米没在片子里说大道理，可法国当时的阶级变化，全藏在这些细节里了。

现在再看《瑟堡的雨伞》，早没了当初的嫌弃。

德米把日常唱出来，把街区刷得亮堂堂，不是为了好看，是为了让观众更懂里面的感情和生活。

说实话，要是没去过法国，没再看几遍他的片子，我怕是到现在还觉得这只是部甜腻的歌舞片。

这么看来，这部被我误读过的片子，还真是德米的宝贝作品，跟特吕弗、夏布洛尔的那些经典比，一点也不逊色。

来源：游史渊