摘要：孙渝烽，1940年11月出生于重庆市。浙江杭州萧山区人。国家二级导演，民革成员。1963年毕业于上海电影专科学校表演系。曾在上海电影演员剧团任演员十年，后调入上海电影译制厂任演员、译制导演二十八年，1973年4月进入上海电影译制厂，任配音演员，译制导演，主要作

孙渝烽

孙渝烽，1940年11月出生于重庆市。浙江杭州萧山区人。国家二级导演，民革成员。1963年毕业于上海电影专科学校表演系。曾在上海电影演员剧团任演员十年，后调入上海电影译制厂任演员、译制导演二十八年，1973年4月进入上海电影译制厂，任配音演员，译制导演，主要作品有《南昌起义》。现任上海东海学院表演系主任，中国电影家协会会员，中国电影表演艺术协会会员，中国电影评论协会会员，上海电影评论协会理事，上海民革市委文教委员。

我跟谢导只合作了一部戏，就是1982年拍的电影《秋瑾》。此前我从演员剧团到了干校，后又被借调到上海电影译制片厂。因为搞译制片需要查资料，我就经常去上海电影局资料馆，通过在资料馆工作的徐大雯认识了谢导。1982年，听说谢导要拍《秋瑾》，我就跟徐桑楚老厂长说，这个戏能不能让我参加一下，拍完这部电影我就集中精力搞译制片了。

从整个创作气氛来讲，我真切地感受到了谢导的敬业精神。在绍兴拍戏的时候，我跟饰演知府大人的于是之老师住在一个屋，就在谢导房间对面。他每天晚上改剧本到深夜，经常是我们晚上起夜才看见他熄灯，一般都到了两三点钟之后，所以我们笑称他“谢三点”。

谢导拍戏在细节上非常严谨、认真。我记得有一次拍一个大场面的戏，是巡抚要来抓秋瑾，我跟秋瑾躲在一个房间里，透过一个玻璃窗看向外面。我们当时演的是清朝人，要将头发盘在头顶上。那天我盘好头、化完妆，谢导看见了就把我叫回去，说今天是拍全景问题不大，但明后天的近景要我剃一剃头。他说，刮过以后头皮这里应该是发青的，剃和不剃其实大不一样。还有镜头的位置，现场的调度，演员的进出场，等等，他都清清楚楚。他对演员的要求也十分严格，只要眼神不对，他就会马上提出来。

我看过谢导很多戏，比如《牧马人》《芙蓉镇》《天云山传奇》《舞台姐妹》等。他的电影有一个非常突出的特点，就是始终和我们的时代紧密结合，而且人物身上都充分地显示出时代的气质，展现当时的人们对生活的向往和追求。他传承了中国电影中优秀的东西：一是现实主义创作手法；二是中国文艺讲究的“大团圆”，也就是好人有好报。谢导拍的电影很多都是小说改编的。他认为作家在创作的时候已经下过生活，收集了很多素材，摸到了人物的感情，所以通过小说改编能更好地理解作品。他房间的床头边有各种各样的杂志，每天除了正常的工作，他就挑好的小说看。

谢导从南京国立剧专毕业以后就参加电影厂工作了。新中国成立以后，他先是做副导演，后来自己独立拍电影。20世纪80年代，美国有一部大片叫《现代启示录》，拍得相当成功。1982年的一天，谢导到译制片厂，说他想看一看国外导演蒙太奇的剪接、转换的方式，而且《现代启示录》的转换很多都是夜景，非常值得借鉴。后来我听译制片厂的老同志回忆，谢导在五六十年代时就经常到译制片厂来拉片学习。谢晋导演曾说，50年代他看到苏联的《列宁在1918》那些电影以后，觉得电影的感染力非常强，于是也想要拍出好电影，用艺术形象去感染观众。

大概是90年代，美国大学请他去讲学，他的影片还在美国开了影展，美国人也喜欢他的片子。回来以后，谢导在文艺会堂做了一次非常精彩的报告，讲了美国观众对中国电影的一些感受。他说，实际上美国观众非常喜欢看中国电影，但因为对我们的国情不了解，所以会提出很多问题。比如他们看了《天云山传奇》之后，提出来一个问题：王馥荔演的宋薇和仲星火演的吴遥的夫妻感情这么别扭，为什么不离婚？离婚之后两个人都可以干各自的事，为何非要强扭在一起？这就是美国人的观点。谢导说，我们的电影应该走出去，让更多国外观众了解中国文化，从而更能欣赏中国电影。

谢导做报告的时候还说，他曾托朋友去了解过，中国电影要进入美国的电影市场，首先要付2000万美元的宣传费，而他所有片子的费用加起来大概也没有这么多。那时候这方面经费比较少，中国电影要走出去比较困难。把中国电影传播出去，让世界更了解中国，是谢导的一个心愿。

我想对谢导说：

谢导，您把一生的心血都奉献给了中国电影事业！您放心，中国电影一定会大踏步地走向世界，让全世界了解中华民族！

来源：老何话乡贤一点号