摘要：昨晚，导演贾樟柯携新片《风流一代》现身成都锦华万达影城，与观众互动。这场放映吸引了众多影迷，诗人翟永明、艺术家徐冰、建筑师刘家琨、编剧易丹、制片人彭瑾等来到现场观影。

昨晚，导演贾樟柯携新片《风流一代》现身成都锦华万达影城，与观众互动。这场放映吸引了众多影迷，诗人翟永明、艺术家徐冰、建筑师刘家琨、编剧易丹、制片人彭瑾等来到现场观影。

放映之后的现场交流也充满了成都味道：火爆、直率、大胆。有记者直接起立表达观点：“从戛纳电影节回来到现在，对于《风流一代》的议论就特别多，今晚我是带着疑虑来看的。看完之后更加疑虑，只不过这种疑虑是兴奋的、激动的；我个人认为，这是我这些年来看过的最大胆、最磊落的中国电影。我现在的疑虑是，您是怎么让这部电影出现在中国银幕上的？”

接下来，到场观众对影片进行了热烈的深度讨论，成都诗人翟永明等也纷纷直抒胸臆。以下是这场活动映后讨论的部分文字摘录：

成都媒体人：

我一直从事媒体工作，也一直关注贾导和您的电影，《风流一代》从戛纳（电影节）回来，特别是这几天，议论比较多，也就是众说纷纭。所以今天晚上我是带着疑虑来看的。看完之后更加疑虑，只不过这种疑虑是兴奋的、激动的。尤其是电影的最后一个段落，长达几十分钟，能够这么大胆地把这段生活（疫情）呈现在大银幕上，我个人认为，这是我这些年来在银幕上看过的最大胆、最磊落的中国电影。所以我的疑惑是，你是怎么做到让这部电影出现在中国银幕上的？

贾樟柯：

谢谢。你刚才提到了影片的最后部分，怎么说呢，我这二十多年的电影工作其实也遇到过很多的挫折，但我一直在努力地把自己面对现实最真切的声音传达出来。我想，一方面当然时代也在进步，人们的认识、理解也在迭代更新，社会的发展是一个渐变过程；另外一方面，我觉得真情实感就是我的护身符。你的作品无论触及到什么，包括我们以为会很敏感的东西，但是如果你的创作是发自内心地、用真情实感去感受它、讲述它，人们也会对这种创作持慎重态度，我觉得这种创作态度一直在护佑着我，是我的护身符。

刘家琨（建筑家）：

看电影的时候有点感慨，有点感伤，我觉得我好像又在看自己的回忆，又在看一个人类学的著作，这个感受是混杂在一起的。

一般来说，很多电影都是人在空间中穿行，但是在这个电影里，我感觉人的真情实感没有变，30年的空间从人的周边穿行而过，有种这种历史的感觉。

我知道处理这么近的一个过去是很困难的，当那个疫情的镜头出现的时候，我都觉得导演有点犯险，因为这么近的当下怎么处理呢？但是贾导这个作品从二三十年前这么拉过来，其实就把这个创作上非常惊险的部分纳入了一个历史性的结构里面，所以接下来我觉得，一切都能从惊险变得放心，我觉得很妥帖。

我在最后一个段落，赵涛戴着口罩表演的那一段，我觉得处理上也是很惊险，但处理得如此闪光，就把一个这么近的当下纳入到一个图像史里面。我觉得真的有点像一个族群史、族群中间的图像史这样一个作品。

吕澎（策展人）：

我看电影不多，但是贾导的《小武》《三峡好人》都看过。《风流一代》）我非常喜欢。其实刘小东的绘画也（跟贾樟柯的电影）有相似之处，会注重一些细节，但在整个画面上来讲，是非常放松的。

整个片子虽然是一个史诗，但更像一个历史的心理状态。我们很难在两个小时里面了解历史的所有的细节，但是一个好的作品，它能让我们感受到哪怕是三十年、五十年，一路下来的历史状态、心理状态。我们又是走过来的这一代，所以感觉非常地贴近那个状态、贴近真实。

从这个意义上讲，不同时代的、不同年龄的观众，也许他们的趣味、他们所欣赏的所谓的艺术是不一样的，但是我真的建议，80后、90后、甚至是00后来看看这部电影。先不要着急，不要用自己的趣味审美、习惯，包括自己的生活语境，去发现（自己）和这个电影的不同；而是多一点耐心，进入到导演在这个电影给我们提供的历史语境里，在这个历史语境当中，去感受哪怕是前一代人、前两代人的心理状态。而对更年轻的观众来说，了解到这样的心理状态，它会有这样的帮助，就是了解为什么你今天是这个样子。

最后的段落里关于疫情的这一块，我也是纳闷，为什么这一块能通过？这一块为什么能被保留？电影这么二十几年讲下来，你会理解，（答案）就是：这就是生活。

翟永明（诗人）：

《风流一代》的开头展现了2001年，展现了我们那个时代的一种活力，今天看来好像很落后的那样一个时代，但我们就是从那个时代一步一步走下来的。贾导从那个时候起就把当时的那种状态记录下来，可以让我们今天的年轻人看到我们这么多年、从二三十年的这个变化里，是怎样过来的。我们今天的这种状态，不是说一生下来就是这样的，它是从那样一个状态，一步一步变迁到现在这种状态。

我个人并不把贾导这部电影简单称为一部叙事电影，我更愿意把它称为一首诗，一首长诗，一首史诗一样的长诗。因为它记录了我们中国二十多年来的变迁，一个是城市的变迁、乡村的变迁，还有包括人的状态的变迁。我觉得它是一首像史诗的诗歌，是既有回顾、也有讲述，也有让我们能够看清我们的真实状态的这么一首诗歌。

西闪（作家、评论家、画家及著名独立书评人）：

很巧，我刚从山西回来，因为去山西看古代的壁画。山西是中国庙宇道观中壁画最漂亮的地方，明代、宋代、辽代、元代的都有。我今天看这部作品，我就马上（把它）跟山西的壁画联系到了一起。山西好多寺庙的壁画往往是一个三段式的，一个东边的壁画、一个西边的壁画、一个正面的壁画，三方壁画形成一个很完整的结构。我觉得《风流一代》的结构很有点壁画的意思。

我们古代当然是没有电影的，视觉形象往往是以固态的、绘画的形式来表现，我觉得《风流一代》其实具有这种历史感，具有这种壁画的特点。

西门媚（小说家、作家、画家）：

这部片子让我有特别强烈的感受，就是你在看的时候，你觉得主人公不是这两位主演，而像是自己。因为你自己在这个影片的放映当中，你觉得你是进入了你的一段回忆。每个人都有自己的故事，但是那种情绪和你经历的那个时代的感受，它（跟影片里）是完全一样的。

郭彦（杂志主编）：

我刚开始看电影的时候，确实被一段影像震撼了，就是台阶上坐了二三十个男人，那个是中国北方，二十年前的一个群像。那样的国字脸，那种沉默、丰富或者是充满欲望的脸。那样的形象从影片开始一直贯穿到后面，整个二十年时间，这就是中国社会一种原生的东西，甚至不能说是底层的，但是是那个时代最初萌发的一种东西，最后生发到我们的现在。我都不知道我们过了那么荒诞、丰富而美好的二十年。

来源：河鸣经典片段