摘要：2023年国产奇幻电影里，一多半都是文学IP改编来的，像《西游记》《鬼吹灯》这些咱们从小听到大的IP全在列。
2023年国产奇幻电影里，一多半都是文学IP改编来的，像《西游记》《鬼吹灯》这些咱们从小听到大的IP全在列。
说实话，这些老IP能火到现在，真不是光吃老本就行，里面藏着不少让它们“活”起来的现代化小心思。
就拿《西游记》来说吧，2000年到2023年，光春节档和暑期档就出了13部改编电影。
本来想，《西游记》都拍了这么多次，还能玩出啥新花样？但后来发现，现在的改编早不是照着原著念了。
比如《大圣归来》，里面江流儿那造型，一看就像传统年画里的娃娃，还加了皮影戏的元素，这些老民俗的东西一放进去，亲切感就上来了。
更有意思的是孙悟空，居然被弄成了“忧郁的哈姆雷特”那样，整天怀疑自己，这不就是当代很多年轻人的状态嘛——有时候会迷茫，会找不到自己的方向。
江流儿一直崇拜他、跟着他，最后帮他找回勇气，这种“如父如子”的感情线，也比单纯打怪升级有温度多了。
看完《大圣归来》再看《西游降魔篇》，你会发现它们的改编思路其实挺像，都是在老故事里塞新东西。
这部里的玄奘，一开始根本不是啥得道高僧，就一个只会念《儿歌三百首》的菜鸟驱魔人。
后来经历了爱情、友情，才慢慢开窍。
里面段小姐大胆追爱的样子，完全是新时代女性的范儿，不像以前的女性角色总扭扭捏捏。
还有空虚公子出场时，四个大妈跟着撒花，嘴里还蹦出“你不是空虚是肾虚”这种网络梗，当时在电影院里，好多人都笑出了声。
老实讲，这种把现代梗揉进老故事的操作，确实能拉近和年轻人的距离，不然光讲老掉牙的取经故事，年轻人可能早就看腻了。
不光《西游记》，《聊斋志异》也被改出了新花样。
2008年之后，《聊斋》系列电影也有12部了。
其中《倩女幽魂：人间情》最特别，它把原著的圆满结局改成了“人妖殊途”，小倩最后投胎，只留宁采臣一个人进京赶考，这种略带遗憾的结局，反而更戳人。
更有意思的是，这部电影还加了游戏化的剧情。
观众能选“燕赤霞”或者“宁采臣”的身份，跟着主角一起闯关卡——一会儿要救被刘姥姥抓的小倩，一会儿要打黑山老妖，跟玩游戏通关似的。
一开始我还担心，这么改会不会把《聊斋》的韵味弄没了？但后来看身边人的反应，不少人说“感觉自己也在故事里”，这种参与感确实比单纯坐着看故事有意思。
还有里面的“冥婚”场景，民俗味儿很浓，既保留了《聊斋》的奇幻感，又没让人觉得陌生。
《画皮》也是《聊斋》改编里的经典，2008年那部，票房就挺高。
里面的狐妖小唯，跟原著里阴森可怖的形象完全不一样，她不阴险，反而特别渴望真爱，重情重义。
电影里她用人皮变身的镜头，靠电脑特效做出来，既震撼又有点吓人，刚好满足了观众对“狐妖变形”的想象。
说实话，从汉代六朝时狐妖还是“吉祥象征”，到小说里的“精怪”，再到电影里的“人性化角色”，狐妖形象的变化，其实也跟着观众的审美在变，这种跟着时代调方向的改编，才不会过时。
除了这些老经典，网文IP也在奇幻电影里占了不少份额。
21世纪之后，像《鬼吹灯》《盗墓笔记》这类网文火了，也给电影提供了新素材。
其中《寻龙诀》算是改得最成功的一部，2015年上映时票房就很高。
《鬼吹灯》本身就是写给年轻人看的，里面的盗墓故事自带紧张感。
改编成电影时，主创们没丢了咱们的传统文化——“摸金校尉”的规矩、道家的风水口诀，比如“寻龙分金看缠山”，这些东西一放进去，就有了中国特色的奇幻感。
而且电影还借鉴了好莱坞探险片的节奏，看起来又刺激又熟悉。
再加上陈坤、黄渤这些有流量又有演技的演员，票房想不好都难。
更重要的是，《寻龙诀》不只是堆奇观，还讲了挺实在的故事。
胡八一要正视自己的恐惧，王胖子在探险里成长，这些都是现代人会遇到的问题——比如怎么面对过去的创伤，怎么变成更好的自己。
老实讲，这种有“人文关怀”的故事，比只靠特效撑场面的电影更能留住观众。
其实不管是老经典还是网文IP，能改编成功，都离不开两个关键点。
一是选大家熟的IP，比如《西游记》《聊斋》，大家一看就有亲切感，不用花时间解释背景；二是加新东西，比如现代观念、游戏化剧情、特效技术，这样才不会让观众觉得“又在炒冷饭”。
就像心理学里说的“熟悉感偏好”，大家喜欢熟悉的东西，但也需要新鲜劲儿，两者平衡好了，IP才能活起来。
要说奇幻电影和文学IP的渊源，其实早得很。
国外最早的奇幻电影，是乔治·梅里爱拍的特技片，比如《月球旅行记》，靠丰富的想象造了个超脱日常的世界。
咱们中国20世纪20-30年代也有《清虚梦》《火烧红莲寺》这种神怪片，都是从神话传说里找灵感，这些算是早期的IP改编了。
现在的IP改编能形成完整的产业链，都是从那会儿慢慢发展来的。
而且这些改编里，民俗资源起了大作用。
不管是《大圣归来》里的皮影戏，《寻龙诀》里的风水，还是《倩女幽魂》里的冥婚，都是从传统文化里挖出来的宝贝。
民俗专家也说过，电影这么改，能让年轻人通过影像了解这些老民俗，相当于给传统文化找了个新的传播路子，这也是IP改编的额外价值。
毫无疑问，文学IP想一直火下去，光靠电影还不够。
以后可能得弄成电影、网剧、游戏一起上的“多媒介生态”，让观众在哪都能接触到IP。
但不管怎么改，有一点不能丢——传统文化的内核。
要是为了加现代元素，把老IP的魂弄丢了，那可就本末倒置了。
希望以后能有更多IP改编作品，既保留老味道，又有新意思，让咱们的文学IP能走得更远，甚至让国外的观众也喜欢上。
来源：娱未尽