摘要：今年的电影市场，恐怖片一个接一个地爆。上半年，《罪人》一上映就冲上全球3.6亿美元票房，在北美甚至压过《碟中谍8》和《神奇四侠》，稳居年度票房前五。紧接着，《死神来了6》《招魂4》也接连大卖。而让人最意外的，是一部原本没什么IP背景的新片《凶器》（Weapon

今年的电影市场，恐怖片一个接一个地爆。上半年，《罪人》一上映就冲上全球3.6亿美元票房，在北美甚至压过《碟中谍8》和《神奇四侠》，稳居年度票房前五。紧接着，《死神来了6》《招魂4》也接连大卖。而让人最意外的，是一部原本没什么IP背景的新片《凶器》（Weapons）。

这部片上映前只靠预告片就火遍全网，正片上映后更是凭借3800万美元的成本，拿下2.6亿美元全球票房，强势跻身影史恐怖片票房TOP25。不光票房漂亮，口碑也同样不俗。烂番茄新鲜度94%，IMDb评分7.6，豆瓣也有7.0分，算得上是叫好又叫座。

故事设定非常抓人：一个平静小镇的凌晨2:17，17名孩子同时从家中离开，消失在夜色中。他们全来自同一个班级，唯一没失踪的是沉默寡言的小男孩艾利克斯。监控画面显示孩子们是自发离开，还用一种奇怪的“火影跑”姿势奔向黑夜。

电影没有采用传统叙事，而是通过六个不同角色的视角，像拼图一样逐步揭开真相。老师洁丝汀成了众矢之的，被警方调查、家长指责，生活崩塌。

她对艾利克斯的关心让她发现他家中种种诡异之处，也因此遭遇深夜袭击。家长格拉夫则自己调查线索，怀疑洁丝汀，直到亲眼看到校长“中邪”般扑向她，两人关系才破冰，决定联手找出真相。

随着剧情推进，视角切换到警察、瘾君子和校长，每个人都从不同角度揭示事件的一部分线索。最终，所有线索都指向了艾利克斯的家。而最后的第六个视角——艾利克斯本人，才揭示了整起事件的真相。

这种非线性叙事方式不仅增强了悬疑感，也让观众从不同立场看待事件。洁丝汀视角里的家长像暴民，格拉夫视角下则展现出失去孩子的痛苦。瘾君子在警察眼里是麻烦制造者，实际上却是唯一发现孩子线索的人。不同视角交错展现，丰富了信息量，也让整部电影充满张力。

片名《凶器》的表层含义是指幕后主使——艾利克斯的姨姥姥。她借住在艾利克斯家，拥有操控他人的巫术，通过孩子们制造恐怖。但电影真正深刻的地方在于，它把“凶器”变成了一个社会隐喻。

每个角色都是潜在的“凶器”。洁丝汀被舆论攻击，也做着不道德的事；格拉夫虽是受害者，但第一反应是指责他人；瘾君子虽然违法，却也成了解救者；那些被操控的孩子，其实过去是霸凌者。所有人都在情绪、压力或社会结构中被操控，既是受害者，也是加害者。

导演克雷格也把自己的真实经历融入电影。他曾因朋友去世陷入低谷，这部电影是他情绪的释放。片中关于成瘾、控制、痛苦的设定，很多都来自他的个人体验。

剧本一出，就引来华纳、新线、网飞等公司疯抢，最终由新线影业拿下项目。电影从立项到上映历时三年，经历罢工、换角等波折，也让它更具话题性。

当然，《凶器》也有不足，比如揭示幕后黑手稍显仓促、女巫设定对非欧美观众有理解门槛。但整体来看，这部片用恐怖的外壳讲了一个关于暴力、冷漠、责任与成长的现实故事，不止吓人，更能引人深思。

在恐怖片扎堆爆款的2025年，《凶器》能突出重围，不只是偶然，而是内容、形式与情绪表达的共同胜利。

来源：墨兰史书