摘要：在不少业内人士眼中，这部电影的走红不是偶然，它触碰到了当代爱情片最核心的问题：在“爱情神话”破灭的今天，爱情片到底该怎么拍？

2025年9月5日，一部名为《关于约会的一切》的意大利爱情片在中国全国公映，很快在豆瓣获得8.1的评分。

这部片子没有大制作，没有明星阵容，讲述的只是男女主角在一个晚上约会时发生的对话。

但正是这样一部“看起来什么都没有”的电影，在2025年上海国际电影节上收获大量好评，在媒体和观众中引发不小讨论。

在不少业内人士眼中，这部电影的走红不是偶然，它触碰到了当代爱情片最核心的问题：在“爱情神话”破灭的今天，爱情片到底该怎么拍？

不少人认为，爱情片式微的根本原因，在于观众不再相信爱情了。

有人甚至直接说，“爱情片快完蛋了”。这样的观点背后，是越来越明显的现实：结婚率持续走低，离婚率持续上升。

尤其在城市年轻人群体中，长期稳定的亲密关系变得越来越稀缺。爱情不再是一种“必然”，而是一种选择，甚至是一种成本高昂的投资。

但从《关于约会的一切》的口碑来看，这种说法未免太绝对。观众并不是不再需要爱情片，而是对那种“从一见钟情到幸福终老”的童话剧本产生了质疑。

过去的爱情片往往结构雷同，冲突设置简单，角色动机单一，无法回应现实中人们在亲密关系中的真实困境。

这也是为什么这部电影会受到关注。它的剧本并不复杂，甚至可以说简单——一男一女在家中约会。

但影片用了一个高度创意化的方式表达人物内心：男女主角各自有四个“人格”，不断在他们脑内展开辩论与博弈。

《关于约会的一切》所做的，是一种“去浪漫化”的处理。影片中的男女主角，他们在进入关系前，反复博弈、试探、怀疑，对未来毫无把握。

影片没有升华的爱情宣言，只有一次次微妙的心理反应和情绪波动。观众看到的，不是理想化的爱情，而是像极了自己经历的“现实恋爱”。

从社会结构来看，性别观念的变化是爱情片必须面对的现实问题。

女性在职场上承担更多责任，却仍面对家庭分工上的不对等。男人在恋爱中习惯性回避情感劳动，依然让女性承担照顾、沟通和协调的任务。

这样的背景下，爱情不再是“必然的目标”，而变成一个需要深思熟虑的选择。

《关于约会的一切》中，女主角劳拉的四个人格及对应含义为 “Trilli（颤音，性欲望与性吸引力）、Alfa（阿尔法，女性主义者，主人格）、Scheggia（碎片，愤世嫉俗）、Giulietta（小朱丽叶，恋爱脑）”；

而男主角皮耶罗的四种人格则更具男性特质：“Professore（教授，代表男性权威与正统）、Eros（希腊语，代表肉欲）、Valium（镇定剂，象征冷静自持）、Romeo（致敬莎翁，代表恋爱相关特质）

他在面对亲密关系时，更依赖逻辑和幽默来掩盖不安，也更容易选择“抽离”来避免冲突。这种内在结构的差异，决定了两性在恋爱中的沟通方式和期待也截然不同。

影片中有一个细节很有代表性：两人发生关系后，男主准备离开，女主表现得云淡风轻，还礼貌地说“顺便把垃圾带下去吧”。

这场看似“愉快”的性爱，背后是双方对情感的深层防御。

社会学家伊娃·伊洛思在研究中指出，指出不经心性爱被女性当作性别平等标志的原因 ——“模仿男性权力，是自主性的同义词，代表抽离能力，能单纯寻求快感、去除照护与互惠（传统女性标志）、追求市场主体性”；

然而影片的结尾让人意外：男主已经离开，却在内心“罗密欧”那一面驱动下回头，重新敲响了女主的门。

这个结尾没有宣称“爱情胜利”，但它提供了一个可能性：在彼此理解和情绪对等的基础上，关系可以重新被建立。

《关于约会的一切》用现实主义的手法剖析了当代亲密关系中的心理逻辑，用对话和情绪构建代替了传统的浪漫桥段。

爱情不再是一种“结果”，而是一种“过程”。在这个过程中，每个人都有犹疑、退缩、期待和试探。

当爱情片能像这部电影一样，不再制造幻觉，而是陪我们一起理解“为什么我们这么难以靠近彼此”时，爱情片的出路，或许也就出现了。

来源：时代简谈