摘要：她是威尼斯国际电影节第三位夺得影后的华人女演员，此前巩俐和叶德娴分别在1992年和2011年凭借《秋菊打官司》和《桃姐》获奖。

文｜娱评影评剧评全栈

恭喜辛芷蕾！荣获第82届威尼斯国际电影节最佳女演员奖！

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她是威尼斯国际电影节第三位夺得影后的华人女演员，此前巩俐和叶德娴分别在1992年和2011年凭借《秋菊打官司》和《桃姐》获奖。

而且——她也就此跻身世界三大电影节华人影后阵容：张曼玉（戛纳＋柏林）、巩俐（威尼斯）、箫芳芳（柏林）、咏梅（柏林），如今，再加一个辛芷蕾！

站在领奖台上，她说：

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非常感谢威尼斯国际电影节能把这个奖颁给我，感谢所有评委老师能喜欢我的表演、喜欢我的电影。现在感觉自己就像在做梦一样，说到做梦，十几年前我刚入行的时候，吹过一个牛，也算是一个梦想，我说有一天我一定要站在世界级的舞台上，成为国际巨星。但是那时候我遭受了很多的嘲笑，但你看，今天我终于站在这了，能站在这个世界级的舞台上，和那么多来自世界各地的顶级女演员们同台竞技，拿到这个奖，我为自己骄傲。我也能为自己作为一名来自中国的女演员站到这个舞台上感到骄傲。我想对所有的女孩说一声，只要有梦想就大胆去想、大胆去做，万一哪天就实现了呢，就像我一样。

但说实话，她能拿这个奖，最该先谢的人，是赵涛。

赵涛是谁？本届威尼斯电影节主竞赛单元评委，而且是评委团中唯一一位中国人、甚至是唯一的东亚面孔。你品，你细品。

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不是说赵涛就一定是“暗箱操作”帮她拿奖，但在评审过程中，有自己人耐心解释电影的文化背景、角色动机、表演细节……绝对大有助益。尤其是在其他评委未必完全理解东方叙事和表演风格的时候，赵涛的存在，就像一座桥。

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另一个high点，在宣布得奖的那一刻—— 坐在辛芷蕾旁边的张颂文，反应真实到能上热搜！ 他两只手臂夸张开合，拼命鼓掌，网友调侃：“手都快拍烂了！”。

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随后两人激动拥抱，辛芷蕾转身再和别人致意时，张颂文还在那持续输出掌声，表情写满“我姐妹太牛了”！这种下意识反应，装是装不出来的。

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按照电影节惯例，最后能被“召回”闭幕式的剧组，基本就是有望拿奖的。《日掛中天》剧组被召回了，当时就有业内猜测：稳了。

除了赵涛，辛芷蕾最该谢的人，是导演蔡尚君。 蔡导自编自导这片子，据一位看过剧本的业内人士透露，这部电影从剧本阶段就在“强捧”辛芷蕾饰演的“曾美云”——戏眼全在她身上，以至于冯绍峰也参演了，但宣传中几乎“查无此人”。

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而第三个要“谢”的人……是她前老板，梁婷。 注意，这个感谢，是带引号的。 辛芷蕾刚出道签在“星汇天姬”，老板是梁婷。但那几年，她几乎没接到什么好资源，反而公司审美倾向“擦边”，热衷以噱头博眼球。

2016年，辛芷蕾解约闹得极其难堪。公司甚至发“敬告函”给业内，控诉她“私自接戏、违背契约”，扬言要联合封杀。双方直接法庭见。 结果？解约之后，辛芷蕾事业直接起飞——《如懿传》《庆余年》《绣春刀Ⅱ》《繁花》……一个个角色扎实落地，她才真正被看见。

所以说，有时候“离开错的，才能和对的相逢”。

但话要说回来—— 拿奖是拿奖，电影是电影。 《日掛中天》这片子……建议调低期待。 电影节首映后，口碑几乎崩盘。

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有观众怒打一星：“脑c电影，受不了！”、“用最差的东野圭吾桥段制造羁绊，情情爱爱像中学生儿戏，又土又尬。” 还有人批评电影“过时”、“像一锅乱炖的八点档肥皂剧”、“情节突转往最俗套的方向发展（倒是很适合内娱观众看“飙戏”）”。 甚至直接有人说：“辛芷蕾表演很浮夸。”

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但有一条评论颇值得回味： “内心和剧情全靠对白推…太偷懒了，辛芷蕾辛苦了这剧本都能演得很顶。” 换句话说，可能正是剧本和人物塑造的单薄陈旧，反而凸显了辛芷蕾的表演张力——她硬是靠演技，把角色立住了。

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不管怎么说，影后奖杯是实实在在的。

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恭喜辛芷蕾，咖位飞升！ 也希望她未来能接到更多好剧本，真正配得上她演技的角色，还在后头。

来源：蓑烟雨任平生