摘要：作为动作明星，成龙60岁之后主演电影，票房时涨时落，高的像2017年的《功夫瑜伽》，可以到17.48亿元；低的如两个月前上映的《功夫梦：融合之道》，仅有505万元。

作为动作明星，成龙60岁之后主演电影，票房时涨时落，高的像2017年的《功夫瑜伽》，可以到17.48亿元；低的如两个月前上映的《功夫梦：融合之道》，仅有505万元。

口碑方面，除了《英伦对决》，其余十来部电影都不及格，《神探蒲松龄》豆瓣评分更低到3.8分。

那个闪耀世界影坛的动作巨星，不知不觉间，竟沦为“烂片之王”。

或许，英雄终将迟暮，但，绝不是现在。

《捕风追影》以票房和口碑告诉大家：原来，暮年的筋骨仍能演绎出近十年来评分最高的犯罪动作片；暮年的成龙，还能使二十多年前港片的黄金时代再度还魂。

成龙，远未“老”去。

壹

青年成龙，用《蛇形刁手》《醉拳》《师弟出门》等片，开创“功夫喜剧”类型，弥补李小龙早逝遗留下的动作片行业空洞。

壮年成龙，在《A计划》勇跳15米高的钟楼，在《警察故事》从商场顶层沿灯柱坠地，在《龙虎兄弟》从悬崖边虎跃而下，在《红番区》于30米高楼惊天一跳，在《我是谁》滑下30多层的鹿特丹大厦。

“开机，跳，医院”的片场循环，伤其筋骨，也赠其荣誉。

成龙之所以成为成龙，靠的是血气方刚，是铜头铁骨，是无畏无惧，是以凡人之躯，比肩电脑特效，因而震惊世界。

可是，自58岁《十二生肖》最后一次搏命，从火山翻滚而下后，“成龙老了”这一无法忽视的事实，铁锈般腐蚀了这柄宝刀。

宝刀是会“老”的。但老不可怕，更不可耻。凡人皆会老。只是你不能掩饰、回避甚至拒绝承认“老”。

六十之后，成龙主演电影一度陷入“烂片”魔咒的一大原因，就是面对“老”，不够坦然从容。

由近及远去看：

《功夫梦：融合之道》中，成龙饰演功夫宗师，动作戏少，虽名列主演，却浑如客串；《熊猫计划》里，他沉浸在“action”所带来的热血中，像在给自己注射“不老针”；《传说》中以AI换脸制造一个青年版成龙，召唤年轻的自己赚吆喝；《龙马精神》以致敬的方式，再现动作名场面，完全是对过去的自己的消费……

《传说》宣传照

动作慢了，便用特效修饰；危险不足，则干脆自我调侃，“有电梯干嘛要跳楼”；名场面再难复现，就直接用老镜头，进行自我致敬；说到底，这些电影都在使劲掩盖“成龙已老”。

只有一部《英伦对决》，成龙饰演一位老父亲，老态龙钟的步伐，满脸皱褶的面容，沧桑绝望的眼神，是对“成龙已老”的承认。它不矫情，不躲闪，严肃而悲情，故而赢得观众的喝彩。

此片之后，《捕风追影》承继了这一态度，再度承认“成龙老了”。

首先是生活状态，他饰演的老警察黄德忠，退休多年，整天遛狗散步，无所事事。其次是职业身份，昔日黄德忠引以为傲的跟踪队，在AI、天眼系统和新人的围剿下，已经消失。

他俨然是一个被时代、技术和理念所抛弃的老人。

主创很聪明的一点是，设置了一个同样老派的对手，梁家辉饰演的犯罪大师“影子”傅隆生，他谨慎，多疑，善于伪装，不懂智能，不屑枪支，武器就是一柄折叠刀。

他的犯罪团队能躲过天眼，戏弄AI，让年轻警察的侦查技术失效；这种老狐狸，唯有经验丰富的老猎手才能应对。

于是，黄德忠带着他的老派经验、老式手段、老道身手登场了。

倘若影片只有一个老派巨星，如《龙马精神》《功夫瑜伽》等片，其他年轻角色对待成龙，就只能仰望，视之为下凡的天神或荣耀的吉祥物。

而《捕风追影》召唤出67岁的梁家辉，与之相抗，老老相对，对老人的书写就不再是悬置的，空洞的，而是脚踏实地地转化为对逝去的那个时代的回望与敬重。

承认其老，且在此基础上，设定他的不可或缺性和这种“老”所具有的经验、价值，及为年轻人、新技术、新手段所不能及的地方。

这是主创的高明之处：他们不抗拒“老”，而是尊敬并善用演员的“老”，并证明“老”一点也不输于“年轻”。所以不必沉湎于壮年血气，老年鬓有微霜，那有何妨，照样可以挽雕弓如满月，望西北而射天狼。

贰

成龙口碑最佳系列作品当属《警察故事》。从1985年到2013年，共有六部上映。

这个类型，皆可归纳为“警匪对决”：一个血性警察，嫉恶如仇，身手矫捷，与犯罪集团斗智，更斗勇。跳楼、爆炸、追车、跳湖等危险场面，更是家常便饭。

前五部作品，豆瓣均分高达7.9。但到了第六部《警察故事2013》，口碑瞬间跌落至5.9分，不及格。

同一类型，连续五部，观众都买账。因为大家其实并不介意电影人“炒冷饭”，但你必须炒得有滋有味，要有新意。

比如第一部商场顶层跳灯柱，委实骇人；第二部则是各种炸弹设计，爆破到眼花缭乱；第三部成龙与杨紫琼双警抗敌；第四部世界观扩大，变成跨国抓捕；第五部，则引入吴彦祖、谢霆锋等年轻一代，邪魅狷狂，煞是好看。

《新警察故事》剧照

到第六部。“警匪对决”动作片突然变成了“密室话痨”情感片，火爆场面、极限动作皆无，叙事全靠回忆，为了悬疑而悬疑，可谓全面崩塌。

归根究底，《警察故事2013》败就败在除了“炒冷饭”，再无新鲜调料，且整盘菜整成了黑暗料理，连最初的“冷饭”味道都丧失了。

六十岁之后的成龙电影，或多或少都有这个问题。它们总是能窥见成龙壮年时期的作品的印记，但新意不足，调料不鲜，反倒毁损了饭的原味，间接地砸了自己的招牌。

就拿导演过《警察故事》第三、四部，以及《神话》《红番区》的导演唐季礼来说，他与成龙合作多年，作品把控有目共睹，但他导演的《功夫瑜伽》《急先锋》《传说》这三部花甲成龙的作品，口碑却越来越低。

《功夫瑜伽》炒的是《神话》《十二生肖》“跨国寻宝”的冷饭，《急先锋》炒的是《警察故事》和漫威超级英雄的冷饭，《传说》更是直接翻拍自己的《神话》。

沉湎于“冷饭”并不可怕，可怕的是，为了把冷饭炒热，就一锅乱炖，配流量小生，请亮眼美女，夺金、观景、戏狼、跳舞、爆破、AI，全部往里塞。成龙不搏命，改让年轻演员，假模假式地去打。没有拳拳到肉，只有子弹飞舞；没有大片质感，只有网大画风；炒不明白的冷饭，终于还是馊了。

今年《捕风追影》也是“炒冷饭”——它改编自2007年的港片《跟踪》，剧情都是因劫财案而起的警匪“猫鼠游戏”，反派都由梁家辉饰演。但这次成龙的冷饭炒得却鲜香可口。

《跟踪》剧照

首先是天眼系统与警队智能AI“辣妹”的应用，人脸识别、分析犯罪思路、逃跑路径等，无限贴近当下，且它们并非摆设，而是深度参与了剧情，远超《传说》中拙劣的AI换脸。

其次在角色设定上，反派傅隆生有一个“养子团“，同《新警察故事》中的“吴彦祖”犯罪小队和《封神第一部》中的质子团一样，能打能抗，个性十足，角色魅力不低于主角，甚至还上演了黑吃黑、子弑父的戏码，单拎出这条线，也能开发成一部好看的电影，更遑论与成龙和张子枫的“老少”双警线，构成呼应、对照关系后，整个故事的容量、看点与内容，极大丰富。

最后不得不提一下，本片绝不是唐季礼式的堆积各种流量调料，以弥补正餐鸡肋的叙事手法，而是始终将所有剧情、角色绑定在“猫鼠游戏”的动作线上，且这些动作设计，粗中有细，动中有静。

如大商场追逃之后，衔接个人变装秀；雇佣兵重武器攻打警察办公楼后，平行剪辑的是废弃孤儿院里的冷兵器搏杀；菜市场跟踪小队与逃犯博弈后，其后而来的是电梯狭小空间的对峙。

调料得当，烹饪用心，既保留“冷饭”的原味，更可见主创的用心，于是冷饭也就炒热了。

叁

回避年老，新意不足，这些固然是“成龙电影”必须面对的问题，但究其根本，动作，才是衡量一部成龙电影好坏的最终标准。

以动作成名的国际巨星，无论你拍什么，都逃不开对动作的审判。观众、市场，包括成龙自己，对成龙的期望就是这样。王冠之重，向来如此，不论古稀而立。

正如影片里的经典台词，“时代不同，玩法不同，但规矩还是规矩。”这句话用在成龙身上也恰当，你可以全球制片，可以全明星阵容，可以上天入地炮弹齐飞，可以跟紧时代，花样百出，但核心的“动作”一旦拉胯，影片就会大打折扣。

过去十年的诸多电影，根本原罪就是成龙“打不动了”或“打得不够好看”。

而《捕风追影》令人肃然起敬的地方就在于，当你做好心理建设，以为成龙还是充当着不痛不痒的导师或一个战斗团队的精神领袖，甚至只是象征荣耀与历史的吉祥物时，突然发现，他还在打，且动作的趣味度与危险度，比之壮年，并不逊色。

片中的成龙有几场动作戏，街头擒拿、驱赶混混，迅捷有力；洗衣房里以一挑二，跳跃翻滚，左格右挡，趁势出击，利用地形优势，再次化身家具城战神，将贼子锁进洗衣筒；居民楼里空间狭窄，上下跌打，与持枪悍匪近身搏斗。

最后一幕，与梁家辉在顶楼隔板、无法站立的低矮空间，进行生死决战，对方有利刃，他则是随手扯下衣服，当做绳子与之抗衡，这一场景像极了李连杰与赵文卓在《方世玉》里半蹲身子、近距离厮杀的名场面。

此外，更有他夺枪，使枪，单挑雇佣兵，以晾衣杆、水壶等生活用品当作武器，各种挑刺、抡甩、格挡、挥拳、踢腿、飞掷等动作，耍得华丽又极具张力。

与成龙相对的是梁家辉的动作，一个并不以动作见长的老演员，贡献出了与成龙同等声势的动作戏，其眼神之狠厉，其出刀之迅猛，其以一人之力，单挑30个持械混混，仿佛暗夜之王，刀刀见血，快准狠的场景，堪称年度级动作演员。

两位老人之下，张子枫的柔术，以此沙为代表的“养子团”的各式杀招，蹦极逃生，高楼跑酷，双人合璧等，简直眼花缭乱，量大管饱。

动作片，就是要老老实实把动作拍多，拍好看，拍得贴合角色、剧情、演员特质，拍得让观众有一种生理性的愉悦，惊呼这才过瘾，这才叫华语电影招牌的动作片。

成龙，这次做到了。

诚然，他的动作的危险程度，不复壮年的跳楼跳崖，但一个71岁的老人，打出了41岁动作演员的风采，好像重现了《警察故事》里的酣畅节奏，焉能不令人拜服。

幕后花絮透露，他的片场动作，远没有银幕流畅。应该是有技术上的修饰，即利用剪辑、多机位拍摄、适当的特效辅助等，在确保安全的前提下，再现成龙旧日动作的荣光。

或许这是成龙电影此次突围的根本原因：不要妄想用AI等技术，替代动作或制造壮年的成龙，而应该通过技术维护并保持那个成龙之所以是成龙的特质。

只要成龙还在打，他就永远不老。

文/李瑞峰 编辑 苏静

来源：娱乐女计