摘要：“城门城门几丈高，三十六丈高。骑花马，带大刀，从你家门前走一遭，问你吃橘子还是吃香蕉？”当这首童谣在银幕上唱响时，南京城还徜徉在一片冬日的暖阳里。有轨电车叮叮当当地碾过铁轨，吉祥相馆的木门敞着，老金举着相机，在大好河山的背景图画里，按下快门，为穿新衣的孩童、寻

凌泓

“城门城门几丈高，三十六丈高。骑花马，带大刀，从你家门前走一遭，问你吃橘子还是吃香蕉？”当这首童谣在银幕上唱响时，南京城还徜徉在一片冬日的暖阳里。有轨电车叮叮当当地碾过铁轨，吉祥相馆的木门敞着，老金举着相机，在大好河山的背景图画里，按下快门，为穿新衣的孩童、寻常百姓定格灿烂的笑容。镜头里的光影裹着生活的甜蜜，那时的南京，街头巷尾的叫卖声、檐角的风铃声，都以为会像相纸里的影像，锁定在现实的安稳中，在清浅的时光里，波澜不惊。

谁也没料到，这人间烟火会在1937年12月被一场疯狂的杀戮颠覆。城门失守，枪炮声撕裂了所有的平静。吉祥相馆地下室成了老金一家的避难所，黑暗里，每一声枪响、每一阵踹门声都像踩在心上的重靴，他和妻子儿女相拥在一起，连呼吸都不敢太重。邮差阿昌为了能有一条活路，冒称照相馆学徒，被日军翻译王广海逼到照相馆冲洗底片。显影液里浮起的暴行影像让他全身发抖——画面里，巷口卖糖画的老张倒在血泊中，平日里总来蹭相机看的邻家女孩蜷缩在墙角，眼神空洞。老金也感到从未有过的惊悚，外面的世界已经不是他想象的样子。他默默地把毕生冲印手艺教给了阿昌——显影液泡着的不只是底片，更是同仇敌忾的决心和勇气。

戏班的林毓秀随身的行李箱里，还带回了伤兵宋存义，让这方寸避难所又多了几分生死相依的重量。而曾拍着胸脯要与百姓共存亡的唐信义，早已带着家人登上逃生的船，把满城手无寸铁的百姓丢给了屠刀。地下室的角落堆着发霉的米糠，窗外传来女人撕心裂肺的哭喊，很快又被枪声掐断；巷子里的尸体无人掩埋，腐烂的气息顺着门缝钻进来——尊严被碾碎在血色的泥泞里。

地下室里，宋存义一瘸一拐挪到暗房门口，在那些尚未晾干的照片里，他看见了他的亲弟弟倒在日军的枪口下。他的手死死攥住相纸，喃喃地说：“我弟弟不在了，我在这里也没什么用。”他抹了一把脸，转身抓起墙角一根断木，眼神从绝望到决然。他踉跄着冲向地下室的出口，躲在日军的车底下，任利器割伤后背，鲜血直流，与前去偷盗古城墙砖的日军展开了一场殊死搏斗，最后倒在了日军枪口下。

随着罪证底片越积越多，日军的搜查也愈发严密。相馆的木门被粗暴踹开时，阿昌正将最后一批翻拍的底片藏进墙缝。庭院里的日军眼中满是暴戾与不甘，胸膛剧烈起伏着，他们身旁，是被洗劫得一片狼藉的吉祥照相馆——曾经定格美好瞬间的地方，此刻却充斥着绝望与屈辱。

“这是我们中国人的南京，你们这群侵略者，别想在这里为所欲为！”阿昌猛地挣脱开身旁日军的钳制，用尽全身力气吼着，沙哑有力的声音，在阴霾笼罩的南京城上空回荡，仿佛穿越了厚重的历史，带着不屈的力量。日军照相师伊藤秀夫被这突如其来的反抗激怒，抽出腰间的军刀，一步一步逼近阿昌……

阿昌眼里喷着怒火：“我们不是朋友，永远不是！”这句嘶吼像一把刀，划开了所有虚伪的假面。王广海说他只是一个翻译，只想活命，他的亲善并没有得到日本人的善待，他甘愿充当汉奸，到死的时候都不知道他的妻儿就死在日本人的屠刀下。

阿昌毫不畏惧地直视着伊藤秀夫，嘴角扯出一抹嘲讽的笑：“你以为用武力就能征服这片土地？你们错了！”阿昌一边说，一边狠狠地将伊藤秀夫挂在墙上用来炫耀的所谓“南京风景图”扯下，摔在地上，还用脚用力地碾着。

混乱中，老金对着被日军控制的阿昌，也对着这片被蹂躏的土地喊道：“老子是拍照的！”两张逃生通行证在手中推来让去，老金将缝着罪证照片的衣服裹在孩子身上，对林毓秀说：“带着它走，比命金贵。”他故意引开敌人，然后转身举起相机：“来呀，你们不是喜欢拍照吗？我来给你们拍！来笑，笑啊……”镜头后的眼睛里，没有恐惧，就像他妻子临死前也要护着自己的女儿一样决绝！

“我从小就是唱戏的，唱的是穆桂英、梁红玉，现在却让我当秦桧的女人，我懂的。”林毓秀声音里有屈辱，更有藏不住的骨血里的刚烈。

相馆已燃起黑烟。阿昌终究没能走出被炮火啃噬的相馆，暗房里没冲完的底片还浸在药水里，像一声未说完的叹息！

1937年的南京，有群普通人用血肉之躯，为山河立证，为民族立魂。他们没能走出那个冬天，却让后来者永远记得，何为尊严，何为守护。

来源：长沙晚报掌上长沙