摘要：工业意义值得肯定一下，不认为剧情片非要像纪录片那样对照史实，但人物没有一个立得住，朱一龙+吴磊+倪妮的美好胴体，都救不了这崩坏的行为逻辑。还有能不能别再学好莱坞搞演讲动员的那一套了，还要硬CUE女性主义，真的好尬啊。

东极岛

导演: 管虎 / 费振翔
编剧: 陈舒 / 董润年 / 张冀 / 费振翔 / 周晨
主演: 朱一龙 / 吴磊 / 倪妮 / 杨皓宇 / 陈明昊
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 英语 / 日语
上映日期: 2025-08-08(中国大陆)
片长: 133分钟

木头人 ★★★ 可以看

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

舟山渔民救俘虏❎ 中国海王撕鬼子✅

工业意义值得肯定一下，不认为剧情片非要像纪录片那样对照史实，但人物没有一个立得住，朱一龙+吴磊+倪妮的美好胴体，都救不了这崩坏的行为逻辑。还有能不能别再学好莱坞搞演讲动员的那一套了，还要硬CUE女性主义，真的好尬啊。

我不爱吃薯片 ★★☆ 偶有亮点

电影业民工

太可怕了，二极管到比《照相馆》有过之无不及，更别提《里斯本丸沉没》了。管虎重金不知道打造了一个什么玩意出来，是超英片，是cult片，是兄弟情片，但唯独没法当作一个历史和战争片来看待。技术上也很有问题，这么明显的人声瑕疵和嘴型问题怎么过的？

柯诺 ★ 别看

电影媒体人

严重篡改主体史实，有违主旋律宣传任务。从商业大片角度来看也是最次的剧本，隐忍-被杀-复仇-觉醒-反抗是最俗的激励事件写法，天降神兵般的英雄是最不该采用的主角塑造模板，成了“抗日神片”的故事水准。归根究底，是这帮主创不懂怎么在类型片里拍出人道主义，怎么在大制作里拍出普通人的良善。

浪浪山小妖怪

导演: 於水
编剧: 於水 / 刘佳
主演: 陈子平 / 路扬 / 董汶亮 / 刘琮 / 林强
类型: 剧情 / 喜剧 / 动画 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2025-08-02(中国大陆) / 2025-07-26(FIRST青年电影展)
片长: 118分钟

木头人 ★★★★ 不容错过

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

如无意外应该就是今年的暑期档国产片最佳。审美是不可能回到《哪吒闹海》时的巅峰了，但这个画风还是比隔壁3D舒服太多，尤其合体狂奔的一幕有点汤浅政明《心理游戏》的影子。最后的逆袭虽然套路（中国动画现在是不燃一下就犯法？），但打回无名原型的动人结尾还是比某吒高出太多。众生皆能取经，妖怪也有道心，哪怕畜生道里也有成佛的真意，光是这份悲悯就已经超出了一般的小人物叙事。

Peter Cat ★★★★ 不容错过

电影人、深焦创始人和前主编

虽说声画土得掉渣，但这个经典文本的魔改——倒不觉得是解构，佛学东渐，大乘佛学的要害即是獦獠亦可作佛——真叫人感动。雅俗有序，老少咸宜。某种程度主线故事和《哪吒2》有异曲同工之处，但却更简单凝练，返璞归真。最动人之处其实是最后多了一层：讲的是生灵自性觉醒的终点并不是得大智慧（升仙），而是万物复归原点，因缘和合只若初见。在这个意义上，更是拍给成年人看的全年龄段动画电影。

我不爱吃薯片 ★★★★ 不容错过

电影业民工

又丧又燃又好笑。经典新编尽可能贴合当下的语境，可惜的是类型化的模式在影片2/3处才逐渐明朗，所以之前其实更像个公路片？

小隐一会儿 ★★★☆ 值得一看

一个爱看电影的影迷

无名之辈+你行你上，要素都齐全了。

斯大凌 ★★★ 可以看

投笔从业进行中

完成度明显不足。短片的主题不足以撑起长片，所以是肉眼可见的一路向下。至于牛马相关的共情，和«荔枝»一般粗浅简单，在画风支持下相对能少点算计，多一点真诚。

戏台

The Stage

导演: 陈佩斯
编剧: 陈佩斯
主演: 陈佩斯 / 黄渤 / 姜武 / 尹正 / 杨皓宇
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2025-07-25(中国大陆)
片长: 117分钟

小隐一会儿 ★★★★ 不容错过

一个爱看电影的影迷

电影《戏台》，一个发生在民国军阀混战时代，“城头变幻大王旗”动荡年代的故事。

一方戏台，各路人马纷至沓来。先是陈佩斯饰演的五庆班班主侯喜亭带着自己的戏班，生旦净末丑，角儿来了，有唱老生的金啸天，唱旦角的凤小桐。因他们吸引到了无数戏迷，有黄渤饰演的草根包子铺伙计大嗓儿，也有刘八爷这类横行一方的京城恶霸。刚入城的洪大帅，带着自己爱戏的六姨太，也闻名而来。

一通闹剧过后，大帅与包子铺伙计互认了老乡，而且还就认定了就得让大嗓儿来唱戏不可。戏班干活的人，一直把戏台当作神圣不可侵犯的领地。可在大帅的枪口下，为着活命，只能让一个票友儿充当专业人士，上台演出一出《霸王别姬》。

这还不止，洪大帅听着戏，却临时起意要改了戏。作为一个纵横战场杀出重围的赢家，他不能接受西楚霸王失败自刎的结局。你要戏班怎么办，枪口指着脑门，礼乐全面崩坏，已经顾不得斯文扫地，说改戏咱们就改。

可又是一顿折腾之后，上台唱戏的变成了真正的角儿金啸天。两嗓子一出，戏班众人回过了神，老祖宗留下的好东西不应该如此被糟践，好戏不该屈从于暴力，而是应该按照原本的样貌继续演下去。

大帅一听未改戏，故而大怒，欲枪击这帮不听从自己指令的戏班艺人。但此刻又再次上演“城头变换大王”，“红大帅”变成“蓝大帅”，戏台依旧还在。

看似故事讲到了这里，艺术逃过了一劫。但电影结局又留了个彩蛋，唱旦角的凤老板从城门口的大桥纵身跳下，自杀了。为何？因为这次来的大帅他喜欢旦角，艺术并没有逃过它的劫数，换了个人，只是换了个方式继续被摧残。

都说“喜剧的内核是悲剧，笑是因，悲是果”，在陈佩斯的这部新片《戏台》中，他可以说是从头至尾彻底践行了自己的这种理念。一方面电影的叙事在各种闹剧、巧合之间展开，充满了令人捧腹的笑料；另一方面，电影里由权力施加对艺术的暴力压迫一直存在，个人始终处在生命安全受到威胁，个体表达一直被压抑在惶恐状态之下。

所以这绝对不是一部让人笑过之后就会忘掉的轻松喜剧。它有着非常明确的作者表达：世界有其脆弱易变之处，但艺术亦有其坚固的一面，它的好坏标准，价值判断，并非会随着时局的巨变而分崩离析。正因其内核不会轻易被击碎，甚至于在独属于艺术的魔幻时刻，它能给予人们为了真理而忘乎生死的勇气。而在这背后隐藏的，也是人心对于道德好坏、美丑认知标准的固守。最终艺术能穿越时代周期，其承载的内核，如这个社会所共识的道德律、价值观与审美意识，也同样得以传承。无论所处的是什么样的时代，因为艺术的内核不破，文化的根底还在，社会终将重获新生。

甚至可以说，“无论处在什么样的时代，我们为何还需要艺术”，这部电影给出了自己的解答。

敌敵

导演: 吉田大八
编剧: 吉田大八 / 筒井康隆
主演: 长塚京三 / 泷内公美 / 黑泽明日香 / 河合优实 / 松尾谕
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2024-10-31(东京国际电影节) / 2025-01-17(日本)
片长: 108分钟

胤祥 ★★★★★ 年度十佳

电影学者

可以直接发最佳影片那么好！实在炸裂！今 敏拍真人电影的既视感（此处可以拉踩一下达伦）！！！当然可能也是因为原作筒井康隆的关系，但吉田大八真的厉害！电影化程度极高！“秋”部分这个六重还是七重套层梦实在是太炸裂了！！！性别议题展开的也非常非常精彩。当然法国文学有点略掉书袋，“来自北方的敌人”又有点指向不明。但这些都不重要啊，用不确定叙事来包裹精心维护的日常生活的缓慢崩解，肉体注定的朽坏与微妙而羞耻的心理的展现，实在是精湛又深刻的作品。

小隐一会儿 ★★★★★ 年度十佳

一个爱看电影的影迷

吉田大八《桐岛》之后最好的作品，现实梦境须臾之间的变换，放飞但不至于失控，游刃有余。

文森特九六 ★★★★☆ 一定要看

影迷中的特摄迷

一种娴熟工匠级别的好，在看似迷雾般的猜疑的叙事氛围下，实则是非常严密工整的一一对位，如此辛苦的达成谜题与答案的平衡，大概也是尾端渐渐向着更加不可思议的东京大空袭等意象还魂，却逐步丧失掉某种开放的、任意的观看与想象的乐趣的原因，“敌”的实体随着电影全貌的一步步显露越来越明确和限定，连带梦境的虚实都成了计算公式般绝对的验证规律，衰老连带着的心理与生理的不堪困境以及时间和欲求的隐秘混沌以超越文字的姿态入侵，但又被锁进了另一种僵硬，但吉田还是在最后一场戏里创造出了非影像而不可为的时刻，望远镜和镜头的互文，窥见了屋顶上的老人，他将成为“敌”崭新的化身，以纯粹感觉的震颤来重新“逼近”银幕内外的一个个察觉者。

海带岛 ★★★★ 不容错过

日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划

（妈呀！也没人告诉我这个片子这么可怕啊，不是指内核，是指呈现上有恐怖类型片的部分，真的看不得恐怖片。）对高知独居老人的心理危机捕捉得算有意思，但梦境\现实之间的过渡每次都用惊醒镜头有点过于僵硬重复了吧，梦作为深层欲望之呈现的结构也老套了，如果后半程更模糊两者的转换点或许会更有趣。摄影的存在感很强，不知道是不是我事先知道了四宫的存在，从而先入为主。最后的爆发场面令我想到三岛的一首诗，对自己未死于战争从而必须面对冗长战后时间的恐惧，而教授则更为“可怜”，只是在子宫中经历了空袭，将这一梦与欲望之间的转译，连接到他羸弱而庸常的性幻想上，有点新鲜感。

Methy ★★★★ 不容错过

日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

同样是刻画老年男性，与充满中产趣味和想象、洁身自好的文德斯不同，吉田大八真正做到把身体机能与社会角色同时加速衰老直至死亡当成一种当代普遍的经验看待。在前半段通过轻快的剪辑表现出老教授艰难维持的体面日常后，不断走向癫狂的后半则预示着电影与人生一样没有回头路：当金钱见底、体面不再、背德的欲望与孤独感同时袭来、甚至连唯一能仰仗的理性与智识也失去，“老人”本身便成为一种阶级体现。

红酒与谋杀 x 令人反感

“拍电影就是走向相遇。”
豆瓣@红酒与谋杀

年度失望，这片野心堪比达伦的《母亲！》，结果拉了坨大的，知道吉田大八想表达什么之后，只想说这个拍法简直错完了。各位都开始拿它和今敏的电影比了，就没想过这梦幻-影像的结构成立否？？（以及警惕任何将原初欲望载体化的企图。

来源：深焦精选plus