摘要：先说说优点，制作很赞，介于《八佰》和《金刚川》之间，比《狗阵》高出一大截，影像和色调都相当的冷峻凌厉，岛上的野草像浪一样涌动，渔民们赤膊光脚戴着斗笠，整齐站在那里，就像引颈待割的芦苇，只能无声地期盼着风暴早日结束，还有吴老大盘肠护村的刚烈，如果只看前二十分钟，

昨天冒着雨去看了《东极岛》，期望很大，失望也很大。

先说说优点，制作很赞，介于《八佰》和《金刚川》之间，比《狗阵》高出一大截，影像和色调都相当的冷峻凌厉，岛上的野草像浪一样涌动，渔民们赤膊光脚戴着斗笠，整齐站在那里，就像引颈待割的芦苇，只能无声地期盼着风暴早日结束，还有吴老大盘肠护村的刚烈，如果只看前二十分钟，这是一部世界级的短片。

然而，后面的故事讲得磨磨叽叽，充满了一种含糊不清、欲言又止的犹疑，一分一寸地，把电影拉回到了二流电影的真实水平。

说几个恨其不争的老毛病吧，其实这都是抗战片的通病了。

第一个毛病，主题太多，没有重点。

看前半段，像是在讲渔民在刺刀下的觉醒，中间好像是兄弟情和复仇，后半段直接变成了救援大片。

表达多本身不是问题，问题是哪一个都没演透，比如说复仇杀鬼子这个事，事实俱在，证据确凿，鬼子已经在这里践踏多年，现在又来血洗渔岛，杀了那么多村民，老人小孩都不放过，仇恨足够了，血海深仇一触即发，可是到了哥哥这，轻飘飘的一句“我弟弟这事，没完”，变成个人恩怨了？

磨刀石都快磨穿了，杀鬼子是心都直冒火星子，你告诉我杀鬼子只是为了救一个托马斯？

阿花连这点血性都没有，天大的仇都不提，最后讲出一句“不管谁，都得救”，把救援变成了盲目的善良，咋的，鬼子落海里也救吗？逻辑就是错的，我们救英国兵不是因为善良，而是因为正义。

其实杀人和救人，并不是各自为政的主题，而是刀锋的两面，渔民救战俘，是顶着枪口炮弹去行侠仗义，杀鬼子，绝不是哪几个人的脑子一热，而是渔村多年积累了比海浪还高的仇恨与勇气。

《东极岛》削弱了渔民的抗争精神，让三百村民默默无语，放大了兄弟俩作为个体英雄的爆发力，其实是有点舍本逐末的。

因为在他们的成长历程中，杀鬼子根本不需要一个国际事件来推动，为了渔岛的安全，为了让孩子不学日语，为了让亲人有尊严的活着，为了出海的自由，为了口口传诵的怒发冲冠凭栏处，每一个理由都有足以鼓舞他们拿起刀枪，杀他个天昏地暗。

第二个毛病，主角团过于偶像化。

朱一龙、吴磊的表演是不错的，放在一部基调轻松点的抗战剧里面，就是游刃有余的胜任，可是放在《东极岛》这部浓缩了杀戮和救赎的战争大片来说，他们的偶像剧演法就很不合时宜，特别是朱一龙，脸上那些酷和拽，健美的肌肉，在水下动辄几分钟自由穿梭的漂亮泳姿，没有剧情的依托，总是悬浮靠不了岸，帅得令人莫名其妙。

倪妮更是游离剧情之外，就算是故意化妆成渔民女儿的样子，形象也过于精致了，手臂过于柔弱了，她留在镜头里的后背和手臂上根本没有肌肉群，在海上拉绳子那些特写镜头，毫无可信度，太糊弄观众。

看片的时候，影厅里有小姐姐经常拿起手机屏摄两兄弟的帅照，口中还不停啧啧赞叹，这也间接说明，剧情没法锁定她们的注意力。

第三个毛病，过多的戏剧化演绎，削弱了真实的力量。

真实是最有表现力的，可能是纪录片《里斯本丸沉没》拍的太好了，相比之下，《东极岛》的艺术化和戏剧化的处理更显得修饰过度。

有几个片段就是纯粹为了戏剧而戏剧，教书先生高呼满江红，然后拿着枪去碉楼里演了一段黑色幽默，哥哥单挑驻守四人，上演一段孤胆英雄的四连杀，都是突然拔高的调门，后继乏力，平添突兀。

战争片真有那么难拍吗，希望电影人们继续努力吧，早日拍出优秀的电影，别辜负了观众的信任。

来源：湖北台剧场午班车