摘要：1937年12月，南京吉祥照相馆暗房里红灯闪烁，邮递员阿昌在日军摄影师伊藤秀夫的逼迫下冲洗底片——他本想逃难，却因“洗照片换通行证”被困于此。近日热映的电影《南京照相馆》，便以这间狭小的暗房为切口，用一群小人物的生存故事，撕开了南京大屠杀历史的另一重维度。

1937年12月，南京吉祥照相馆暗房里红灯闪烁，邮递员阿昌在日军摄影师伊藤秀夫的逼迫下冲洗底片——他本想逃难，却因“洗照片换通行证”被困于此。近日热映的电影《南京照相馆》，便以这间狭小的暗房为切口，用一群小人物的生存故事，撕开了南京大屠杀历史的另一重维度。

《南京照相馆》电影官方海报

影片避开宏大叙事，聚焦阿昌、翻译官王广海、照相馆老板金承宗等普通市民的挣扎。他们在吉祥照相馆避难时，为求一线生机被迫为日军冲洗底片，却意外发现了大量日军屠城的罪证照片。这些原本只想“多活一天”的普通人，用换药水、藏底片的周旋，完成了从“求生”到“抗争”的觉醒：懦弱的邮差阿昌最终将逃亡机会留给老板妻女，更用显影液里浮现的真相，将侵略者的伪善撕得粉碎。

影片的叙事手法极具巧思。以“拍照片—洗照片—传底片”为主线，“全家福”画中画串联起市井烟火与战争残酷：胶片上卷声与子弹上膛声重叠，快门声里既有母亲为孩子整理衣襟的温柔，也有刺刀捅入身体的闷响。日军用照片记录“战绩”，妄图用“亲善合影”粉饰暴行，却不知每一张底片都在显影液中显影——婴儿被摔死的青紫面容、“屠杀竞赛”的尸体、断壁残垣，都成了铁证。

导演申奥受1987年国产电影《屠城血证》启发，选择照相馆这一生活化场景重构历史，恰恰因为“照片”本身就是历史的双重镜像：它是普通人记录生活的窗口，也是侵略者罪行的见证。如今互联网上仍有美化侵略的杂音，影片以“小人物被迫留存证据”的视角警示：真相不会被底片模糊，历史容不得篡改。

更深刻的是，影片戳破了侵略者的“伪善面具”。他们用“我们是朋友”的谎言欺骗百姓，用“仁义礼智信”粉饰暴行，却在显影液中露出狰狞：林毓秀与阿昌被迫抱着被摔死的婴儿拍“全家福”，他们藏起的底片最终成为控诉书。“我们不是朋友！”这句觉醒的呐喊，不仅是对侵略者的控诉，更是对历史真相的坚守。

值得注意的是，主角阿昌胸前的邮差编号“1213”，正是国家公祭日。一家照相馆的底片尚能成为铁证，那些未被发掘的历史细节，又藏着多少血泪？显影液里浮现的不仅是照片，更是不容泯灭的良知。我们凭什么遗忘？因为有些真相，必须用一生去铭记。

来源：西峰融媒