摘要:免责声明:本网发布此文章,旨在为读者提供更多信息资讯。文章观点仅供参考,所涉及内容不构成投资、消费建议。为提高文章流畅性,文章可能存在故事编译,读者请自行辩解!如事实如有疑问,请与有关方核实。
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【昔日夫妻境遇天壤之别】
董子健新片《刺杀小说家2》官宣定档的消息刚出来,这边他导演的第一部作品就拿了东京电影节的奖,事业眼看着又往上走了一个台阶。
孙怡那边呢,最近在综艺《我家那闺女》里把离婚后的日子摊开了给人看,80平米的小屋,自己一个人带着孩子过,以前的光环好像都快褪干净了,只能靠上综艺维持点热度。
网上都在说,要么说孙怡当初是高攀了董子健,要么就说董子健离婚后反而事业逆袭,其实这俩人当年也是公认的恩爱夫妻,现在一个在天上一个在地下,差距确实有点刺眼。
【起点差异:资源与草根之路】
董子健打出生起就踩在别人够不着的台阶上,他妈王京花在圈内是说一不二的金牌经纪人,手里攥着半个娱乐圈的资源。他刚出道演《青春派》,直接就提名了金马奖最佳新演员,后来演《大江大河》这种大制作,根本不用愁本子,都是别人主动递过来的好角色。
孙怡就不一样了,大专毕业揣着几百块钱来北京当北漂,长得是漂亮,可在人堆里也不算扎眼。最开始只能在剧组跑龙套,演个没台词的小配角,冬天穿薄裙站在寒风里等戏,饿了啃冷馒头,全靠一股不服输的劲儿熬着,慢慢才从群演里混出点影子。
【围城内外博弈裂痕初显】
结婚那几年,孙家对孙怡的期待其实很明确,无非是收心在家带好孩子,最好再生个二胎,安安稳稳当她的豪门太太。
可孙怡偏不,刚出月子就接了综艺,说要给孩子挣奶粉钱,实际上是不想放弃好不容易闯出来的事业。
董子健一开始还挺维护她,采访里说"被她套牢了",那时候眼里的笑藏都藏不住。
后来就变了,公开场合提孙怡,要么说"孩子妈",要么干脆叫"大福妈",连名字都省了。
两个人同框的次数越来越少,孙怡的微博里渐渐只剩女儿和工作,董子健的朋友圈也再没出现过她的影子。
那些没说出口的分歧,早就把当初的甜言蜜语磨没了,最后和平分手,倒像是松了口气。
【离婚后:从扶摇直上到平凡】
离婚后这些年,董子健的资源反而更上一层楼,跨界当导演拍的《我的朋友安德烈》直接拿了东京电影节的奖,主演的《蛮好的人生》收视破3%成了年度现象级剧,现在《刺杀小说家2》刚官宣就上了热搜,业内都等着看他再创票房纪录。
孙怡这边就不一样了,生完孩子再出来拍戏,市场早就变了,找上门的本子大多是小成本网剧,播完连个水花都没有,只能靠上综艺刷脸维持热度。
如今她一个人带着孩子住在80平米的老房子里,每天早上送女儿去幼儿园,回来赶综艺脚本,晚上接孩子回家做晚饭,朋友圈里晒的不是片场花絮,而是女儿画的画和刚炖好的排骨汤,日子过得跟普通上班族没两样。
【外部加持以资源实力落地】
别人总说董子健是“资源咖”,可《青春派》提名金马那年,他才19岁,镜头前的少年气混着点叛逆,是剧本给不了的生动;后来演《大江大河》里的杨巡,从穿的确良衬衫跑供销的愣头青,到西装革履算成本的小老板,眼神里的精明和怯生生,连原著作者阿耐都说“把角色磨出了毛边儿”。
《蛮好的人生》收视破3%那阵,他演的外卖员蹲在雨里啃冷包子,镜头扫过他冻红的耳朵尖,弹幕里都在刷“这演技哪是靠妈”。
今年导《我的朋友安德烈》拿东京电影节奖,他在后台接受采访,说“拍的时候每天改剧本到凌晨四点,怕对不起手里的机会”——那些递到眼前的好资源,到底被他用一个个具体的角色、一帧帧磨出来的镜头,变成了自己的底气。
【内生能力重建与自我价值】
小屋是老小区的二手房,墙皮有点黄,她自己买了浅灰色乳胶漆刷了三天,窗户上挂着女儿挑的卡通窗帘,阳台晾着小裙子和她的卫衣。
每天早上七点半送女儿去幼儿园,路上买两个肉包,女儿啃馅她啃皮。下午接回来就扎进厨房,煮面条时给女儿剥个鸡蛋,自己扒拉两口剩饭。
上个月拍网剧小配角,候场时蹲在角落改女儿的幼儿园手工作业,导演喊“孙老师准备”,她把胶水塞包里,抹把脸就上镜。
综艺里聊到妈妈,她突然红了眼,说上次视频妈妈叹口气:“光对人好没用,得自己手里有东西。”那天晚上她没睡,翻出以前的表演笔记,在台灯下写了半页纸。
现在微博发的少了,偶尔晒女儿画的全家福,配文“今天的太阳很好”,评论区有人说“姐姐加油”,她回个笑脸表情。
【成长无高低自我构建是底气】
说白了,拿“高攀”“逆袭”这种词说事儿挺没劲的。董子健现在拍《刺杀小说家2》,当导演拿奖,那是他的路;孙怡住80平米房子,接网剧带孩子,这也是她的路。
一个靠着家里的资源往上走,没把一手好牌打烂,自己也确实拼,从演小角色到现在扛大旗,导演奖也不是大风刮来的;一个从底层爬上来,结了婚又离了,现在重新开始,每天送孩子上学,接戏拍,晚上回家给孩子讲故事,也没见她垮掉。
说到底,成长哪有什么高低,董子健的资源是他的台阶,孙怡的韧性是她的地基,最后能站多久,都得看自己脚下的土扎不扎实。
来源:牛牛历史一点号