摘要：就说今年颁奖典礼上，李庚希上台领影后奖，正说着获奖感言，台下突然有人大喊 “黑幕”，那场面，别提多尴尬了。这一嗓子，可不仅仅是让台上的人下不来台，更是把大家对金鸡奖长期积攒的不满都给勾起来了。要知道，在现场看的大多是业内的人，他们都有这种质疑，更别说广大网友了
__金鸡奖，以前在中国电影界那可是响当当的，就像一颗耀眼的星星。可现在，每回颁奖典礼一结束，网上就像炸开了锅一样，全是争议，今年更是闹得厉害。
就说今年颁奖典礼上，李庚希上台领影后奖，正说着获奖感言，台下突然有人大喊 “黑幕”，那场面，别提多尴尬了。这一嗓子，可不仅仅是让台上的人下不来台，更是把大家对金鸡奖长期积攒的不满都给勾起来了。要知道，在现场看的大多是业内的人，他们都有这种质疑，更别说广大网友了。
其实单看李庚希在《我们一起摇太阳》里的表现，还有今年的竞争情况，她拿奖也不是完全说不过去。毕竟在金鹿奖的时候，她都已经比周迅、海清这些大腕儿还厉害，得了影后。所以这次金鸡奖竞争没那么大的情况下，她拿奖还算勉强合理。但问题的关键不在这儿，而是金鸡奖那奇怪的 “分奖模式”。
正常来讲，奖项评选就应该是公平竞争，看的是艺术价值和专业评判。就像奥斯卡的《指环王》，那是真厉害，一下拿了 11 个奖，这就是对它艺术成就的认可。可金鸡奖？这几年就像变了味一样。它就像一个分蛋糕的人，老想着每个剧组都得有份，不能有人空手走。你看这几年的影帝、影后、最佳导演、最佳影片这几个大奖，基本都故意分开给不同剧组。除了 2022 年《长津湖》剧组同时拿了最佳影片和最佳导演，其他时候这俩奖大多是分开的。影帝和影后就更明显了，除了 2019 年《地久天长》同时出了影帝影后，而且《地久天长》能这样，还有一部分原因是主演演技在国际三大电影节都被认可了，金鸡奖评委就顺水推舟了。
今年这种情况更严重了，三大个人奖全部分开，男女配角奖也这样。这看起来是皆大欢喜，每个剧组都有荣誉，可实际上，这对奖项的专业性损害可大了。就说今年陈凯歌拿最佳导演奖这事，就很有争议。陈凯歌是有名的导演没错，可在《志愿军：雄兵出击》这部电影里，他的导演水平真没达到大家对 “最佳导演” 的期望。历史题材的电影是不好拍，可要是观众感动主要是因为历史本身震撼，而不是导演的本事，那这个 “最佳导演” 奖就有点名不副实了。再看张艺谋的《第二十条》，只提名了最佳影片，张艺谋却没进最佳导演提名名单，这很难不让人怀疑金鸡奖在提名的时候就开始 “分蛋糕”，故意躲开可能的争议。
以前偶尔出现一次颁奖 “双黄蛋”，大家还觉得挺新鲜、挺惊喜的。可现在这种情况成了家常便饭，成了一种刻意安排的模式，观众对金鸡奖的期待那是一降再降。这奖本来是对好作品和优秀人才的肯定，现在倒好，感觉像是为了平衡各方利益的工具，多可悲。
这时候我们看看日本的东京电影节。在那儿，梁朝伟当评委主席，人家那评委阵容可真是厉害又专业，除了桥本爱这个年轻演员，其他都是行业里响当当的大佬。这些大佬坐在评委席上，就像电影艺术的忠诚卫士一样，用专业的眼光去看每一部参赛电影。
东京电影节的评选可纯粹了，就是尊重电影艺术本身。主竞赛单元的 15 部电影里，有三分之二都没获奖，人家一点都不藏着掖着。这种评选结果就说明东京电影节是真的追求高质量、高艺术价值的作品，没有为了照顾谁的情绪就降低标准，也没有为了平衡就不要艺术的纯粹性了。
再看看金鸡奖的评委，就有点尴尬了。作为国内的专业奖项，它的评委却没让大家信服。颁奖之前就有人发现，宁浩、陈坤、吴越这些评委，自己都没拿过金鸡奖，却来评判别人。这就好比一个没参加过专业考试的人来批改试卷，考生能服吗？这种评委资格的问题，从根本上就动摇了金鸡奖评选的公信力。
从更深的角度看，金鸡奖现在就掉进了 “塔西佗陷阱”。大家都不信它的评奖结果了，不管它评出来啥，都一堆质疑。就像李庚希这次获奖，本来她的表现也许能得到些认可，可因为金鸡奖有信任危机，她也被卷到舆论里了。
以前，金鸡奖可是电影人都向往的荣誉，它在华语电影历史上有着重要的地位，每一次颁奖都像是在华语电影的长河里留下一个深深的脚印，记录着那些优秀的电影和电影人。可现在，它在争议里迷失了方向。
这些问题不是一天两天形成的，是长时间积累下来的。要是金鸡奖还这么下去，不管大众的想法，也不管专业性，那它可就没好结果了。它可能会被专业影迷慢慢忘掉，在华语电影历史里成为一个让人惋惜的注脚。
我们可不能看着这种事发生。金鸡奖得好好反思反思，重新看看自己的评选机制、评委是咋选的、奖项是怎么设置的这些环节。得向东京电影节这样的好榜样学习，找回对电影艺术的敬畏和对专业性的追求。只有这样，金鸡奖才能重新好起来，再次成为华语电影界真正有分量的荣誉，别再在争议里越陷越深了。希望金鸡奖能早点改革，让华语电影的奖项评选回到真正看艺术水平的正轨上，让好作品和好电影人能在公平公正的环境里得到应有的认可和尊重。
来源：中大唯信3