摘要：《南京照相馆》这部电影之所以受到诸多好评，很大一部分原因是导演用非常隐晦的镜头来处理女性遭受凌虐戏份。
《南京照相馆》这部电影之所以受到诸多好评，很大一部分原因是导演用非常隐晦的镜头来处理女性遭受凌虐戏份。
关于南京大屠杀这段惨痛的历史，女性是最大的受害者，有很多导演在拍这类型的电影的时候，总是会通过女性受辱的镜头来激发观众的情绪。
还有些片子，甚至会故意把“女人被欺负”当卖点，越惨越博眼球。
但《南京照相馆》反着来：该让人难受的地方，导演全给“藏”起来了，既护住演员，也护住观众。这一藏，反而更让人心里发毛。
就比如以下六场女性被侵犯的戏，导演仅用几个小动作、小道具，把血淋淋的事说得又轻又狠。
一、凤华和“大鹅”
凤华跟林毓秀一样，都是戏班子里跑龙套的。南京城一破，她撒腿就往外冲，结果刚出门就被日本人盯上，像活靶子一样被围。
导演没拍她被拖进屋的暴力镜头，只让她再跑一次：衣服被撕得七零八落，妆花了一脸，她像没头苍蝇一样乱撞，四周全是日本人。旁边一只大白鹅嘎嘎乱叫，那叫声就像在说：她也跟那只鹅一样，等着被宰。
她跑得上气不接下气，浑身发抖，脸都吓歪了，可没人可怜她。日本人连拦都不拦，就站在那儿看她发疯，像看猴戏。他们知道，她再怎么扑腾，也逃不出手掌心。
最后，她一边喊救命，一边被一个衣服都没穿整齐的日本人一把扛上肩，往屋里走。她拼命蹬腿，可一点用都没有。
戏里有个小镜头：她跑出来前，俩日本人正搬瓷器、扛面粉，其中一个还抱着那只大白鹅。鹅在那儿扑腾，她在这儿扑腾，一模一样。在他们眼里，她和那只鹅没区别，都是等着下锅的玩意儿。
二、日军闯进医院
邮差阿昌被日军砍得半死，扔在路边，好心人把他抬进国际医院。医生护士刚给他包好伤口，日军就端着枪冲进来。
他们根本不管红十字、也不管病人，抬手就开枪。杀红眼后，又盯上穿白大褂的女护士。
导演没拍她们被拖进哪间屋、被怎么折腾，只听见护士们撕心裂肺地喊，脸上全是泪，一看就知道遭了大罪。
三、凤华说“欢迎光临”
日军为了冲胶卷，从国内运来一台大机器，还配了个冲印师。这人下火车第一件事不是找机器，而是直奔关女人的院子。
导演没给一点露肉的镜头，只用几个小动作就把事说明白：
——凤华疯了，衣服扣子掉一半，见男人就鞠躬说“欢迎光临”，跟接客似的。
——冲印师光着膀子走出来，一脸爽歪歪，身上全是烂疮，一看就知道平时就泡在窑子里。
——后景里，女人的惨叫跟背景音乐一样没停，门口还站着一排披头散发、脸都哭花的女人。
这些细节已经让人脑补到了日本人的可恶，但在这样的基础上，导演还是又添了两把刀：
1. 冲印师前脚出门，后脚就跟出来一个半大孩子——王广海的小儿子。小孩怀里抱着脏被单，走路都抖。不用猜，他刚才一直蹲在屋里，日本人干啥他都看见了，平时估计就是专门负责递被单、洗被单的“小杂工”。
2. 女人堆里有个肚子鼓成球的孕妇，连名字都没有，镜头只扫了她一下。肚子大成那样，照样没躲过日本人的折腾。凤华疯了，冲印师烂透了，连孩子和孕妇都不放过——就这么几眼，就把“没人性”三个字钉死在屏幕上。
四、林毓秀与“口红”的暗示
日本人强迫林毓秀去唱戏，导演没有展示中间的具体经过。
不过，了解那段历史的观众，能从林毓秀凌乱的发丝、不整的衣衫，以及模糊的口红印迹，推测出她经历了什么。
导演用非常内敛的拍摄手法，刻意避开了女性受害的场景，这样的处理不仅没有影响故事的讲述，反而对观众是一种保护。
因为，身为中国人，我们都不忍在荧幕上再次目睹同胞遭受苦难的场景。
五、金夫人倒下后的“那一巴掌”
阿昌和林毓秀拿到“通行证”后，没有选择独自逃生，而是通过抓阄，把逃生的机会留给了金家母女。
然而，金家母女并未能逃脱，最终倒在了日军的刺刀之下。
这里有个极其扭曲的细节：金夫人被刺刀刺穿胸膛，当场倒地，显然已无生还可能。
但这时，一个日军竟粗暴地趴在金夫人身上，疯狂地扇她巴掌。
这一巴掌，不仅是对肉体的折磨，更是对精神的践踏。随着镜头拉远，可以看到那个日军的动作越来越过分，越来越疯狂。
六、金婉仪被“拖走”的瞬间
这场戏其实和金夫人遇害是同一场景。
但这场戏中有两位女性受害者，且导演对两者的处理都相当含蓄，所以我们分开来说。
金夫人被刺后，金婉仪悲痛欲绝，大声呼喊着妈妈。
随着她撕心裂肺的哭喊声，日本兵粗暴地拖拽着她瘦弱的身躯，将她拖进昏暗的里屋。
门框处晃动的阴影里，只见少女被重重按倒在地。
镜头在此戛然而止，如同不忍目睹的旁观者般移开了视线。
但金夫人那声"松开我女儿，她还是个孩子"的凄厉呼喊，混杂着日军野兽般的狞笑，早已在观众心中刻下最残酷的想象——那个如花苞般稚嫩的生命，究竟经历了怎样骇人听闻的摧残。
这六场暴行戏码，虽一场比一场含蓄，却恰似利刃入鞘，愈藏愈显锋芒。导演始终以悲悯的目光凝视历史，拒绝将苦难沦为猎奇的展演。
那些隐没在黑暗中的镜头，恰似为受难者轻轻披上的尊严外衣。当被问及创作初衷时，导演如是说：拍这个电影的目的，不是为了给观众展示所谓的血腥、暴力、侵犯等恶劣的行径。
那段往事，早被写进教科书，成为几代人的共同记忆；创作者无意再拿它做卖点。
历史必须被记住，但女性的尊严、文明的底线更不容二次碾压。
影片意在把真相牢牢钉在时间的墙上，而非把暴力重新撕开、供人围观。
来源：晓勇说电影