摘要：连续如此之短的间隔时间和妻儿观看两场电影，在我一家是近些年很少有过的——电视机挂壁已85英寸似小电影，横躺竖卧地看，谁还愿意跑电影院？究竟还是大前天夜场看了陈佩斯编剧、导演并主演的《戏台》，昨夜看了大鹏编剧、导演和主演的《长安的荔枝》。

连续如此之短的间隔时间和妻儿观看两场电影，在我一家是近些年很少有过的——电视机挂壁已85英寸似小电影，横躺竖卧地看，谁还愿意跑电影院？究竟还是大前天夜场看了陈佩斯编剧、导演并主演的《戏台》，昨夜看了大鹏编剧、导演和主演的《长安的荔枝》。

就娱乐电影以及商业电影来讲，无论平日对二人编剧、导演和主演的印象如何，但是，两相对比后者明显好于前者，而我之所以敢这样发言的理由，就是从娱乐片商业片角度来看的。题材体裁相近的事物，一旦对比来看，单凭感觉足够，非要讲出一二，也无不可：

拿片名和片头比——《戏台》好于《长安的荔枝》。前者不看不知所云，可片头“戏台”那俩字，则斩钉截铁，且充满自信；后者不看也知大概，“长安的荔枝”并非生长在“长安”而明明原产自“岭南”，以精算和试错才十万火急地送至长安的岭南荔枝，片名题字就像一团麻。

环境、民族和时代——老生常谈丹纳《艺术哲学》三个基本要素。《戏台》的局限、短促、刻意暴露无遗；一日之内，有多少事可以重来，连洪大帅回家吃饭都算一折。《长安的荔枝》的舒展、开阔、流畅一览无余；千里之外，被构陷的李大使，直到远离长安才得安。

《戏台》的编剧、导演和主演陈佩斯的观众缘和口碑俱佳；《长安的荔枝》的编剧、导演和主演大鹏于我而言仅限于电视综艺节目碎片印象里。这一次我对大鹏电影创作真正得到印象，他把他对于电视综艺节目的了解和深爱，自然而然地植入电影故事中贯彻始终。

杜牧的《过华清宫》名句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”又如何？大鹏的“荔枝”的长卷，以特多全景构图歌曲说唱，精算并精致地使人足以联想到许许多多经典画卷；那全景和说唱是平面纸质文字无论如何所不及的，难怪剧中杨幂说：“我嫁的是他，又不是长安！”

来源：李兰颂