《酱园弄·悬案》：暴力“诗学”与陈可辛的野心

摘要：血案片之后，我们该不该审判时代？《酱园弄·悬案》结尾处，詹周氏的命运随政权更迭数次反转，1945年一审死刑，却在舆论声援下改判，这荒诞的旧社会司法喜剧，恰似对现代性的辛辣反讽。当观众为“是否一人作案”的悬念屏息时，陈可辛早已将疑问偷换为“谁才是真正的凶手”。不

易烊千玺血案片之后，我们该不该审判时代？《酱园弄·悬案》结尾处，詹周氏的命运随政权更迭数次反转，1945年一审死刑，却在舆论声援下改判，这荒诞的旧社会司法喜剧，恰似对现代性的辛辣反讽。当观众为“是否一人作案”的悬念屏息时，陈可辛早已将疑问偷换为“谁才是真正的凶手”。不是挥刀的詹周氏？不是施暴的詹云影？是那个“人吃人”的旧社会？从《亲爱的》到《酱园弄·悬案》，陈可辛导演始终在追问“悲剧的归责”。正如詹周氏原型在苏北农场活到晚年的史实所揭示：“血案会褪色，司法会嬗变，唯有对结构性暴力的警觉永恒。”当字幕升起时，那把留在酱园弄的菜刀已化作映照现实的镜子，它提醒着我们：“当弱者只能以毁灭换取公正时，所有人都该站在被告席上。”

来源：凤凰放映厅

标签：凶手死刑陈可辛诗学苏北

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