摘要：随着耳边音乐声响起，时空骤然折叠，戴着VR设备的影迷小李被带入充满诗意与繁华的盛唐梦境：漫步于热闹喧嚣的盛唐市集，亲手挑选那些琳琅满目的特色年货，感受古人的生活情趣；在夜空中绚丽夺目的烟花映照下，沉浸式欣赏曼妙的胡旋舞姿……

潮新闻客户端 记者 沈听雨

随着耳边音乐声响起，时空骤然折叠，戴着VR设备的影迷小李被带入充满诗意与繁华的盛唐梦境：漫步于热闹喧嚣的盛唐市集，亲手挑选那些琳琅满目的特色年货，感受古人的生活情趣；在夜空中绚丽夺目的烟花映照下，沉浸式欣赏曼妙的胡旋舞姿……

“太棒了，牡丹花栩栩如生，仿佛置身真实历史现场，没想到有一天还能这么看电影。”体验结束，小李还沉浸其中。

观众在体验“Vision Walk”。图源 浙影时代公众号

她所在的电影院，是浙影时代影城·西湖文化广场店。不久前，浙影时代“Vision Walk”行浸式VR大空间影厅首店落地于此，以“电影院+VR大空间”的模式，吸引了许多人前来体验。

当传统影院打破边界，电影放映模式从“单向传播”向“沉浸交互”变革，观众观影也有了新的体验。

今年是世界电影诞辰130周年，也是中国电影诞辰120周年。从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字，一部电影的演进史也是技术突破史。

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电影，从诞生那天起，就带着浓浓的技术范儿。

卢米埃尔兄弟。图源 浙江在线

1895年，当卢米埃尔兄弟让照片活动起来，昭示着电影放映技术的开始。这一刻，他们是发明家，而不是艺术家。

一个多世纪以来，电影随技术发展而变，逐渐成为风靡全球的艺术。如今，电影再次迎来新的发展赛道——进入“可触摸时代”。

3月18日，国家电影局发布《关于促进虚拟现实电影有序发展的通知》，首次明确将运用虚拟现实（含增强现实、混合现实）有关技术制作、采用头戴式显示设备等虚拟现实终端观赏、用于电影院等固定放映场所公开放映的新形态电影，纳入电影管理体系。

此后，河南广电出品的《唐宫夜宴》和《隐秘的秦陵》两部作品，拿到国家电影局颁发的虚拟现实电影第001号和002号“龙标”（公映许可证）。这意味着，过去局限于特定景区或场所的虚拟现实电影内容，接下来能进入全国影院，打破场地和地域的限制，正式进入市场放映阶段。

《唐宫夜宴》获得戛纳国际电影节“荣誉项目”称号。图源 河南卫视公众号

在第78届法国戛纳国际电影节上，《唐宫夜宴》进行海外首映，引发国际电影人的广泛关注和热议：“影片让我们明白，未来的电影不一定要坐着看，更不必被银幕所限。”“这是来自东方的未来之作。它不仅运用前沿的虚拟现实技术，更展示出中国文化的独特魅力。这是一种新的电影形态，也是一种文明与文明的深度对话。”

正如该片制片人王男所说，“这是一次大胆的探索，也是一场对未来电影形态的预演。”

其实，虚拟现实并不是新技术。这些年，它完成了技术突破和商业化发展，被应用于游戏、影视、文旅等领域。

2016年，全球VR硬件出货量突破千万级，国内孕育出了第一批VR玩家。这一年被称为VR元年。自2017年起，许多电影节开始增设VR单元。但受限于内容匮乏和硬件眩晕等问题，短暂狂热后，VR产业进入低谷期。2018年，全球VR市场因内容同质化、硬件成本高，企业进入调整期，大批中小厂商退出。同年年底，工业和信息化部出台《关于加快推进虚拟现实产业发展的指导意见》，将VR/AR列为数字经济重点产业，推动技术研发与行业应用融合。到2019年，VR在全球范围内再次迎来发展热潮。此后，元宇宙概念风靡，而VR被视为“元宇宙入口”，吸引资本再次涌入。

一男子在体验VR。图源 视觉中国

“眼下，电影行业亟待寻求突破。虚拟现实电影被批准进入市场放映，对电影业来说是一次变革的机会。”业内人士表示，中国在这一领域的技术探索和政策创新，是一条国际上没有先例的新路，不仅为产业链重构提供了更多可能，或许还将开启一个属于中国的虚拟现实电影新纪元。

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虽然虚拟现实电影有望构建“技术+内容+场景”的全新生态，但一切都是摸着石头过河。

有风君记得，2023年，《消失的法老》项目在上海落地，成为当年爆款，让更多人了解了沉浸式大空间这一概念。参观的游客只需背上一只装有高算力计算机装置的背包，戴上VR眼镜，就能在一个约500平方米的空间中开启一场45分钟的古埃及金字塔探秘之旅——

虚拟世界中，在导游带领下，游客来到高耸入云的金字塔前，穿过狭窄的甬道来到胡夫的墓穴，听导游讲解金字塔建造过程中的玄妙之处。不久，“猫神”贝斯特现身，带着游客时而登上金字塔顶俯瞰壮阔的吉萨高原，时而乘上古埃及著名的太阳船来到胡夫的葬礼现场……奇幻壮观的场景、扎实又不失趣味性的内容，让不少人走完全程仍意犹未尽。

《消失的法老》画面。潮新闻资料图

那一年，河南广电立项了《唐宫夜宴》和《隐秘的秦陵》。制作期间，难题不少。

从技术层面来说，最难的是对大量元素进行3D数字建模。特别是实景呈现的《隐秘的秦陵》，需要现场扫描建模。团队有关负责人曾表示：“美术要求找一棵有‘秦朝风骨’的树，团队跑遍大西北，最终在甘肃河边找到。扫描需要阴天，又等了很久才等到合适天气。”

但对一部影片而言，更难的是如何实现这种新型电影叙事的内容创造。虚拟现实电影不是简单把观众置入“全景”影像中，它打破了第四堵墙，让观众从观看者变为主动参与者。这要求剧情设计能让观众始终紧跟故事主线。

“比如，《唐宫夜宴》给观众设定了一个游客的身份，让大家能跟随导游穿越到唐朝。”有业内人士在观看后发现一个细节，影片中，刚进入故事时，馆长说没有李白的真迹，但当全程体验结束，在故事结尾，因为有观众参与互动，片中的展柜里多了一幅李白的真迹，就好像观看者亲手改变了历史。

《唐宫夜宴》画面。图源 河南卫视公众号

让观众成为故事的参与者，而不是旁观者。这是虚拟现实电影和传统电影的不同之处。

“现在VR大空间项目在文旅领域应用很多，但也出现了叙事深度不够、场景制作粗糙、人物塑造生硬、交互简单不够有趣等问题。”一位从事沉浸式项目的业内人士说，氛围、叙事和互动，是目前沉浸式产业三个公认的关键因素。在好故事依然是其核心的电影行业，这些因素同样重要。毕竟，仅依赖技术噱头而缺乏内容深度，观众很快就会“审美疲劳”，虚拟现实电影最终还是要凭借深厚的文化积淀和鲜活的艺术表达留住观众。

如今，虚拟现实电影“龙标”的诞生，只是打通了它从管理到市场的通道。后续能否在全国更多影院空间成功落地，目前仍是未知数。虚拟现实电影的未来，不仅要依赖于更多虚拟现实影厅的布局，也要有更多打开想象空间的不同类型作品出现，实现“技术攻关—内容诞生—多元放映—观众反馈”的全链路生态构建。

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来源：钱江晚报