摘要：当赵丽颖饰演的高月香，蜷缩在监狱铁窗之下，用那布满冻疮的手指，摩挲着女儿的照片之时，银幕前的观众，仿佛能够触摸到，那截被命运反复揉搓的脊梁。
文｜华扬
《向阳花》：在现实的裂缝里，开出一朵带刺的野蔷薇
当赵丽颖饰演的高月香，蜷缩在监狱铁窗之下，用那布满冻疮的手指，摩挲着女儿的照片之时，银幕前的观众，仿佛能够触摸到，那截被命运反复揉搓的脊梁。
《向阳·花》以刑满释放女性为主角的叙事切口，在清明时节的银幕上撕开一道现实的伤口，既没有苦情戏的廉价煽情，也规避了主旋律的刻意升华，而是让观众在粗粝的生存褶皱里，看见生命最本真的倔强
影片中的“向阳花”，既是监狱合唱团的另一种称了，也是底层女性相互扶持联盟的象征了。恰似黑暗中的一束光了芒，给那些深陷困境的女性带来了希望与关怀了。此比喻简单而深刻，令人印象深刻，难以忘怀了。
当高月香，与黑妹在桥洞下，用酒瓶碎片互刺伤口之时，飞溅的不仅仅是鲜血，更是那两个，破碎灵魂之间的，互相救赎。
这种“以恶制恶”的暴力美感，消解了传统女性互助叙事那圣母般的光辉；她们并非在等着被拯救的羔羊，而且即便手中握着碎玻璃，也决然要划破黑暗的斗士。
导演冯小刚借助大量的手持镜头，成功地捕捉到了市井气息，使得城中村那狭窄逼仄的空间，转变为了展现人性韧性的剧场：在发霉的墙角处，堆放着捡回来的泡面箱；在生锈的铁架之上，晾晒着褪了色的囚服。这些由一个个细节堆积而成的真实感，让“向阳花”的绽放始终夹杂着泥土所散发出来的腥气。
赵丽颖的表演堪称教科书级的示范。
她把高月香从监狱带出来的每一个瞬间都展现得很清楚：刚走出牢笼的时候，她的脖子，显得特别紧，还有点硬，神情就像在防备着什么东西；遇到职场歧视的时候，她的喉咙一直在动，拼命压制着，内心涌起的愤怒；最后在洗车行用高压水枪工作的时候，她的脸上露出了轻松愉快的表情。
特别是那场，与黑妹的雨夜对峙戏，素颜的赵丽颖，任由雨水冲刷妆容，嘶吼时脖颈暴起的青筋，与颤抖的睫毛，将母亲守护孩子的本能演绎得，惊心动魄。
这种“不完美”的表演恰恰成就了角色最动人的真实。
从《甲方乙方》那带有黑色幽默的风格，到《只有芸知道》所蕴含的温情脉脉氛围，冯小刚的导演生涯，一直都在商业与艺术的天平之上，努力地寻找着那个支点；其实他一直在这两者之间徘徊，试图找到一个完美的平衡，毕竟商业和艺术对于一部电影来说都至关重要。
《向阳·花》延续了他对边缘群体的关注，却暴露出转型期的撕裂感
影片前半段，用冷静且严峻的镜头语言，对社会病灶进行剖析：刑满人员在求职时，那被翻找出来的释放证明；以及在便利店监控之下，那颤抖着进行的指纹录入。这些极为尖锐的社会批判，竟然让人忍不住拍案叫绝。
但当剧情转入“姐妹创业逆袭”这个俗套套路之时，精心构建的现实主义大厦，轰然地坍塌了——洗车行创业成功的圆满结局，就像是给现实的伤口，贴上了创可贴，消解了前半段所积累的批判力度。
这种叙事上的分裂，轻松地且愉快地，折射出创作者在遭遇审查制度以及应对市场需求时所作出的让步。其背后映射出创作者在这二者之间探寻平衡的艰难抉择，实际上也呈现了创作环境的繁杂性。
当高月香们，用市井间的脏话去围剿那些猥琐男的时候，镜头突然之间就切换到了，那温馨的姐妹聚餐的场景之中。这种暴力与温情的，突兀性转换，恰恰暴露了导演，在表达尺度方面的犹豫。
正如影评人梦里诗书所说，影片把职场霸凌、暴力催债等社会病症，一个个地罗列成清单，不过却用“互助姐妹团”这种套路化的情节，去对冲个体所遭遇的悲剧，最终展现出了一种“苦难被奇观化”的尴尬状况。
虽然存在着一些分歧，《向阳·花》，仍然给中国的现实主义电影，带来了崭新的契机。
导演将类型片元素与人文关怀熔于一炉：刑满人员求职遭遇的“前科歧视”，而且这也暗合着《寄生虫》式的阶层隐喻；姐妹结拜时叩拜关公像的仪式，其实这既是对传统江湖文化的一种戏仿，与此同时也是对女性同盟的精神图腾化。
当高月香于KTV包厢内，以酒瓶碎片瞄准施暴者之时，于那慢镜头之中，飞溅而出的玻璃碎屑，在霓红灯的映照下，折射出了绚丽的彩虹。此充满诗意的暴力景象，把生存的抗争，升华成了存在主义式的美学宣告。
影片最动人的突破，在于打破了"受害者"的单一叙事。
高月香们不是等待被书写的悲惨符号，而是主动在命运的岩层中开凿通道的生命个体。
她们用脏话搭建起防御工事，以拳头去争取那仅有的生存空间，并且在那污水横流的城中村中，开辟出了属于她们自己的“第三空间”。
这种将苦难转化为生命力的叙事策略，而且让电影超越了简单的类型片框架，在商业娱乐的外壳之下，包裹着存在主义的哲学内核。它用一种巧妙的方式，将原本沉重的主题融入其中，仿佛在不经意间，就给观众带来了深刻的思考。
当片尾字幕升起之时，银幕上定格着姐妹们洗车时那飞溅的水花。
那些亮晶晶的水珠，在阳光之下，折射出了七种色彩的光芒；恰似那向着太阳的葵花，于细微的裂缝之中，以一种倔强的姿态生长着。
《向阳·花》的价值不在于给出标准答案，而在于它撕开了现实的一角，让我们得以窥见那些在阴影中倔强生长的生命形态
或许正如导演冯小刚在创作手记中所言："真正的希望，往往诞生于最深的绝望之中。
这朵长满尖刺的；向阳花其实终究在；中国电影的土壤当中，留下独特的芬芳印记。而且它以这种短句结合以及宾语前置的结构，用“终究在……当中”这样的表述来突出最终的成果，语言显得颇为平实且自然。
《向阳花》剧照
来源：物说历史