摘要：尽管戛纳电影节近年来在国内网络和大众舆论中的受关注度难比从前已是不争事实，但按照掌门人福茂的说法，这又是一届刷新纪录的电影盛会——在过去的一年中，选片委员会收到了来自全球的2909部报名作品，数量再创历史新高。

（文/耷子；责任编辑/斯汀蜀黍）

2025年第78届戛纳电影节将于法国当地时间今晚（5月13日）、北京时间5月14日凌晨开幕。

随着毕赣执导的《狂野时代》踏上本届戛纳主竞赛的末班车，翘首期盼的华语影迷，眼中又有了光。

尽管戛纳电影节近年来在国内网络和大众舆论中的受关注度难比从前已是不争事实，但按照掌门人福茂的说法，这又是一届刷新纪录的电影盛会——在过去的一年中，选片委员会收到了来自全球的2909部报名作品，数量再创历史新高。

虽然竞赛单元中的“嫡系部队”人数锐减，但像毕赣这种被拉进核心名单的“新人”，大多是《电影手册》影评人推崇的种子选手。因此，外媒大胆预测，这极可能是戛纳质量回勇、惊喜之作频现的一年。

当然，多数影迷和媒体的关注焦点，却并非与《电影手册》的影评人一致。因为自打去年《阿诺拉》横扫金棕榈、今年又接着成为奥斯卡大赢家后，大家更关心的是：今年戛纳能否再次成为奥斯卡的“片仓”？

上届戛纳开启“开挂模式”的场景历历在目：《阿诺拉》《艾米莉亚-佩雷斯》《某种物质》等十多部新片一举拿下31项奥斯卡提名。戛纳的国际化品位，正以前所未有的力度左右着小金人的归属。所以，今年戛纳或许又将是奥斯卡的预演。

但对于影迷和吃瓜网友来说，提前知道本届戛纳片单里都有哪些耳熟能详的明星、以及值得关注的片子，才是眼前最实际的事。话不多说，送上我们的整理盘点↓ ↓

持续追星，谁是流量之王？

戛纳虽是世界艺术电影的殿堂，但主办方对“追星”从不遮遮掩掩，今年更是将吸睛指数拉满。福茂在开幕次日（5月14日），便将万众瞩目的好莱坞大片《碟中谍8：最终清算》拉到戛纳首映，比北美公映提前了9天。扒完飞机的汤姆-克鲁斯踏上红毯，势必将成为开幕焦点。

相比之下，法国本土导演艾米莉-博宁的正牌开幕片《起程之日》，因缺乏星光，几乎没什么存在感。这背后，坊间早已洞察到“戛纳准则”：流量和艺术同等重要。

福茂对明星的偏爱一如既往。比如，韦斯-安德森拍片必入围的“潜规则”，就彰显了戛纳追星到底的决心。安德森今年的竞赛片《腓尼基计划》，与2023年的《小行星城》一样，又是一部堆砌星光的作品。若是别家影展，光是这一部片大概就足以撑起整个影展的星光：

本尼西奥-德尔-托罗、汤姆-汉克斯、“老白”布莱恩-克兰斯顿、“卷福”本尼迪克特-康伯巴奇、斯嘉丽-约翰逊、比尔-默瑞、夏洛特-甘斯布等一众明星加盟。这部讲述匪徒与商业大亨恶斗的喜剧惊悚片，未必是金棕榈大热门，但“首映红毯金棕榈”已稳稳拿下。

竞赛单元中，两位好莱坞一线明星正渴望着迎来事业转机：一位是久违的“大表姐”詹妮弗-劳伦斯，另一位是从《小丑2》的口碑滑铁卢中准备爬起的华金-菲尼克斯。

先看詹妮弗-劳伦斯。作为史上首位“90后”奥斯卡影后，劳伦斯28岁前的履历堪称完美，既有《饥饿游戏》系列的票房神话，又有奥斯卡小金人和三次提名的荣耀。然而，《母亲！》的金酸梅提名让她声势急转直下。

今年，她携手个性卓绝的琳恩-拉姆塞，主演的《去死吧，我的爱》成为戛纳极受瞩目的女性电影。该片改编自阿丽亚娜-哈维茨的同名小说，劳伦斯饰演一位身处压抑婚姻的女性，与《编号17》中的罗伯特-帕丁森搭档出演。据说劳伦斯在片中贡献了极具挑战性的表演，有望借此重回巅峰，成为奥斯卡影后的头号种子。

再看华金-菲尼克斯。近两年，他诸事不顺，《小丑2》口碑崩塌后，又因临时退出托德-海因斯新片而引发争议，亟须一部作品重振旗鼓。阿里-艾斯特执导的《爱丁顿》或许就是那部救命之作。

这部现实题材影片，背景设定在疫情期间的美国新墨西哥州，华金饰演的中年男子与家人被困，与当地治安官矛盾激化。影片还汇聚了两届奥斯卡影后艾玛-斯通和好莱坞新贵佩德罗-帕斯卡。从目前来看，《爱丁顿》无疑是今年北美颁奖季的有力竞争者。

值得一提的是，戛纳对“演而优则导”的明星同样青睐有加。在《腓尼基计划》中亮相的斯嘉丽-约翰逊，今年带着导演作品《了不起的埃莉诺》杀入了“一种关注”单元，这是她第三次担当导演。

即便有大明星坐镇，拍摄过程依然不堪回首。寡姐在接受外媒采访时坦言：“拍一部大制作的漫威续集或类型片更轻松，但一部独立电影，一个原创故事，一位94岁的女主角，以及很少很少的钱，就是在挑战极限。”

影片中，96岁的朱恩-斯奎布饰演的沧桑老人埃莉诺，在互助小组中揭露了一段不堪回首的往事。斯奎布的卖力表演与约翰逊的导演才华相互成就，有望让斯奎布成为北美颁奖季的热门人选，甚至有可能超越杰西卡-坦迪，问鼎最年长奥斯卡影后——这也是寡姐最为期待的荣耀时刻。

大导归位，谁是金棕榈独宠？

大名鼎鼎的理查德-林克莱特，今年第二次入围戛纳竞赛单元，但《新浪潮》绝对堪称戛纳的“超级定制”——讲述法国电影人自己的故事。这是林克莱特首部法语对白电影，聚焦法国电影新浪潮运动幕后，让-吕克-戈达尔拍摄《精疲力尽》的秘辛。

这部“复古怀旧”电影彻底点燃了北美媒体的兴趣，有评论直指其冲击颁奖季的野心——奥斯卡素来偏爱“关于电影的电影”，不信，就看看《艺术家》《好莱坞往事》《曼克》《雨果》和《爱乐之城》吧。《新浪潮》在圈内人那里必将收获满满的“共鸣分”。

福茂对竞赛单元的成色把控严格，尤其关注前金棕榈得主的新作。今年，达内兄弟的《年轻母亲之家》和朱利亚-迪库诺的《阿尔法》，正在悄然“预订”奖项。

今年是达内兄弟第10次入围戛纳主竞赛单元，过去30年收获了两座金棕榈（《罗塞塔》《孩子》）、评审团大奖、最佳导演、最佳编剧等，是顶级获奖大户。新作《年轻母亲之家》讲述了几位年轻母亲的人生经历，由多个故事组成，是一部女性题材影片，竞争力十足。

朱利亚-迪库诺四年前凭借《钛》斩获金棕榈，今年的《阿尔法》同样剑走偏锋。影片背景设定在20世纪80年代的虚构城市，讲述一个被新型疾病传染的小女孩遭受同学排挤，面对失去与死亡的故事，带有《魔女嘉丽》的影子，有望再次展现迪库诺惊人的银幕创造力。

金棕榈的归属永远是焦点。来自坊间的统计：在电影节第二周周二首映的电影，夺奖概率较大，可参考《寄生虫》《阿诺拉》等。今年，这一“黄金档位”被伊朗导演贾法-帕纳西的《普通事故》占据。影片讲述的显然不是“普通事故”——酷刑受害者找到施暴者后决定处理他的故事。

帕纳西是欧洲三大国际影展成就最高的导演之一，曾获威尼斯金狮奖（《生命的圆圈》）和柏林金熊奖（《出租车》），若在戛纳登顶，将成就欧洲三大满贯。

帕纳西与本届戛纳评审团主席朱丽叶-比诺什渊源颇深。15年前，比诺什在戛纳影展上抗议伊朗当局关押帕纳西并阻止其出任评委，成为轰动事件，如今帕纳西登陆戛纳，必将引发评审团的全力聚焦。

华语之光，能否迎来狂野时代？

在毕赣的《狂野时代》确定竞赛片身份之前，人们普遍认为，相较于上一届热闹非凡的戛纳，今年的华语片声势明显跌落。好在，最后关头，主竞赛单元里有了中国电影。

《狂野时代》是毕赣第三次与戛纳结缘——2018年长片《地球最后的夜晚》入围“一种关注”单元，2022年短片《破碎太阳之心》入围短片竞赛单元。自10年前毕赣凭《路边野餐》在洛迦诺影展崛起后，便进入戛纳视野。从其戛纳履历来看，36岁的毕赣可谓一步一个脚印走到现在。

笼罩着强烈科幻元素的《狂野时代》，至今依然神秘莫测。影片讲述了在一个人类不再做梦的世界里，有一个年轻男人依然整日沉迷于梦的幻觉中，他迷失了。而一个女人可以看清幻觉，于是她潜入了他的梦中去寻找……

影片爆点，除了毕赣一贯的深奥与“诗”影像风格，无疑是亮眼的主演阵容。这是舒淇继《千禧曼波》《最好的时光》《刺客聂影娘》后，第四次入围戛纳主竞赛单元。

而对于24岁的易烊千玺来说，这首次入围是他低调、踏实创作的最好回报。从主演电影首作《少年的你》提名奥斯卡最佳国际影片，到《小小的我》在东京国际电影节获观众选择奖，再到《狂野时代》冲击戛纳，他的作品厚度与国际影响力正在持续加分。本片将于戛纳当地时间5月22日首映，值得期待。

另一个好消息是，麦浚龙执导、影迷盼白头的《风林火山》终于要登陆大银幕了。该片将于5月16日在戛纳午夜展映单元全球首映。刚刚四度加冕金像奖影帝的刘青云，与金城武、梁家辉、古天乐、高圆圆，构成了很具吸引力的看点。

影片聚焦一场街头无差别枪杀案引发的事件，有望复制去年郑保瑞《九龙城寨之围城》的成功路径——从戛纳午夜展映单元一路杀向香港电影金像奖最佳影片领奖台。

在本届戛纳平行单元中，华语电影同样不乏亮点。青年导演周璟豪自编自导的《花漾少女杀人事件》入围了导演双周单元。影片讲述了一个非同寻常的“杀人”故事，马伊琍和张子枫饰演单亲家庭中一对关系紧张而复杂的母女。

在戛纳电影市场，去年凭借《狗阵》获得“一种关注”大奖的管虎，将向全球买家推荐新片《东极岛》。这部由朱一龙、吴磊、倪妮主演，计划暑期档上映的电影，将在戛纳放映17分钟的宣传片。

在戛纳经典单元，唐书璇导演的《董夫人》（1968年出品），主演卢燕女士刚刚留名好莱坞星光大道）。吴宇森导演的《辣手神探》（1992年出品），以及杨德昌的代表作《一一》（2000年出品，获戛纳最佳导演奖），都将进行修复版重映，这是迷影人的狂欢。

此外，罗兆光、廖书涵执导的《女孩》杀入短片主竞赛单元。要知道，在过去的八年中，已有三部华语短片斩获短片金棕榈大奖，《女孩》理应获得更多的关注和期待。

在基石单元，来自北京电影学院的瞿之正的短片《升旗手》也将参加角逐。

由此可见，本届戛纳的华语电影绝非如之前预期的那般黯淡，一场属于华语电影的“狂野时代”正在拉开帷幕。

来源：搜狐娱乐