摘要：马丽倾注极大心血、从喜剧转型正剧的电影《水饺皇后》，豆瓣评分6.7分，票房预测不超过4亿元。在她的演艺生涯里，这个票房成绩实在称不上优秀，甚至都比不过评分更低的《李茂扮太子》《哥，你好》等喜剧片。

五一档落下帷幕。

马丽倾注极大心血、从喜剧转型正剧的电影《水饺皇后》，豆瓣评分6.7分，票房预测不超过4亿元。在她的演艺生涯里，这个票房成绩实在称不上优秀，甚至都比不过评分更低的《李茂扮太子》《哥，你好》等喜剧片。

豪华班底精心打造的“大女主电影”，票房竟然会输给一些平庸的喜剧片，作为主演的马丽，她的价值和影响力，难道真的只能停留在喜剧领域？

顶级“食材”与半桌“好饭”

《水饺皇后》改编自速冻品牌“湾仔码头”创始人臧健和的人生故事。上世纪80年代，为丈夫所抛弃的山东人臧健和，被迫与两个小女儿滞留香港，艰难生存：

迫于生计的臧女士开始推餐车卖水饺，从无人问津到门庭若市，从流动摊贩到身家50亿的创业女神，臧健和的悲欢往事和励志传奇，就是一席上等“食材”，若有好的电影制作班底压阵，非常容易制造“爆款”。

而《水饺皇后》的班底，的确称得上“顶配”：

刘伟强导演（代表作《无间道》系列），韩家女是编剧（代表作《我不是药神》）之一，影后惠英红作配角，并集结了众多港星如薛凯琪、王祖蓝、谢天华、袁富华、江美仪等，又有朱亚文、潘斌龙等搭戏，这样的阵容同马丽合力演绎臧女士的人生传奇，完全游刃有余。

班底、阵容、题材都是上佳，导演似乎不想浪费这些好“食材”，并渴望呼应一些票房大卖的故事类型，于是你能在这部影片里看到各种议题的呈现：

苦难叙事、亲情叙事、创业叙事、群像叙事以及最重要的女性叙事：一个女性的成长奋斗史。

谈及女性叙事，一般来讲，都是将女性角色置于困境之中，使她作出反应乃至抗争，由此显露出她的智慧、力量和人物弧光。

本片臧女士遭遇的困境颇多：被前夫一家侮辱，语言不通，求生艰难，打工受伤，生意寥落，偶尔还会遭遇清道的警察、蛮横的黑社会。但每当困境出现，四周便会自动伸出援助之手，陌生老板、暖心邻居、善良房东、热心摊贩及老乡警察，总能适时地站出来扶危解困。

而女主呢，她的态度、行动与抗争，被迫掩埋在这些无私的社会光芒中，而无法见证其真正的独立成长。

就像片中最激烈的一场斗争，黑社会收保护费，并调戏其女儿，臧女士又惊又惧，抄起菜刀与恶人对峙。她护犊心切的样子让黑老大想起了自己的母亲，于是放过了母女三人，甚至转头开始支持她的水饺事业。

这场戏里，她也在抗争，但更像是摆出一个造型，一种姿态，问题的最终解决，靠的竟然是短暂地唤醒恶人的良心。这就像漫威电影里，在需要体现主角英勇、牺牲和信念的时刻，突然灭霸说，我觉得杀人不对，我们握手言和吧。

这是剧作之大忌：让主角处于被动，其命运的起伏完全交托于对手。

以及这场戏里，黑社会当众调戏她女儿，甚至强搂强抱。姑且不论这种桥段放在人流量超大的湾仔码头是否符合常理，单是这种拿女孩开性玩笑，设置冲突，以迫使母亲“发疯”的设置，实在毫无新意也谈不上尊重女性。

而这样的戏份不止一次，群像戏中王祖蓝饰演的落魄少爷，因为被疾跑的小女儿撞了一下，他就出言不逊，侮辱小女儿将来会“卖春”云云。这就像是匮乏的编剧再也想不到合适的冲突，便随手一挥，强行“虐女”，以此来挑动一位母亲和观众的神经，实在是无能又莫名其妙。

及至影片后半段，臧女士的水饺事业步步高升，编剧所能用的困境手段越来越少，以致于无，干脆不设冲突，转而上价值了，如拒绝日本包装，让中国水饺如汉堡薯条般走向国际，甚至到最后开始以成功人士的腔调忆苦思甜，追忆往事。

这时候，观众看到的早已不是一名女性的成长，而只是一个闪闪发光的无关性别的企业家创业神话。

归根结底，在于电影里的臧女士从未陷入真正的绝境，主创生怕她受伤似的，稍遇逆境，便马上让周围人帮她、助她、引导她、成就她，最终带来的效果就是，主创煲了一锅浓郁的鸡汤，却拒绝为我们展示锅底下人物所承受的烈火。

马丽转型成功了吗？

马丽在澳门国际喜剧节谈及《水饺皇后》时曾说，像这样的女性传记电影，“可能有的人（演员）一辈子也遇不到。”

所以她倍感珍惜，同时暗藏了一颗，想要证明“喜剧皇后”并非只能深耕喜剧，亦能驾驭正剧角色的雄心。

事实上，马丽已经得到了权威奖项的认可，张艺谋导演的《第二十条》曾助力她拿下百花奖影后。

马丽获第37届大众电影百花奖最佳女主角 图据视觉中国

但这部影片里的马丽，仍是喜剧的，而非正剧；她是男主角雷佳音的镶边，而非独当一面的女性角色。甚至，你能从中看到马丽演艺生涯20来年的隐喻和她寻求转型的必然。

《第二十条》中，马丽饰演检察官的妻子李茂娟。她凭借大量的夫妻拌嘴、饭桌吵架及小品式的反转来推动情节，却游离在剧情主线即赵丽颖饰演的郝秀萍案件之外。

她是辅助的、功能的、喜剧的，是为了平衡片中枯燥又沉重的普法、调查与审判戏份，同时吸引部分观众走进影院的一种商业性“配置”。

而这种“配置”策略遍布马丽主演的各种电影：

《夏洛特烦恼》中穿越回中学的核心人物是沈腾，《羞羞的铁拳》中走上最终拳台的核心角色是艾伦，《独行月球》里她的“配置”甚至不如一只金刚鼠，《抓娃娃》里掌控整个装穷计划走向的还是沈腾。

而在一些没有沈腾的喜剧片中，《这个杀手不太冷静》里演员假扮杀手的核心角色是魏翔，《李茂扮太子》互换身份的叙事核心是常远，《人生路不熟》是讲“虎父兔婿”同行自驾，主演乃乔杉与范丞丞。

在马丽230亿元票房的辉煌战绩中，核心始终是沈腾、艾伦、常远、魏翔、乔杉甚至金刚鼠，而她则处在一个从属的、附丽的、捧哏的位置。

《第二十条》剧照

这种“配置”是马丽不得不破除的人生之“茧”。

《水饺皇后》恰好提供了一个破茧的机会：不再是任何演员的镶边，牢牢焊在剧情的主线，以自己的一颦一笑撑起整部影片的起承转合。

这是马丽等待20多年才终于遇到的“大女主”戏。

喜剧里的马丽总是在动，要么演一个絮絮叨叨、密切关注丈夫出轨与否的中年妇女，要么像个“恋爱脑”花痴女同学整天追着男生跑，以及浮夸的女明星、时刻会被手下蠢到的女性指挥官甚或造作扭捏的富婆。

这种“动”皆指向一种夸张的吼叫的崩溃的漫画形象；而正剧却能给演员提供一些“静”的时刻，于不动声色间，把情绪传递到位，让观众感同身受。

比如饭桌戏，在《第二十条》里，马丽、雷佳音和张译、蒋奇明边吃边谈事，接着人多嘴杂地吵起来，近而嘶吼、拉扯，发生肢体冲突，喜剧的呈现要求她处在动态之中。

而《水饺皇后》也贡献了一场精彩的饭桌戏，焦点在她和朱亚文之间，她心中有情，但更偏爱事业，遂云淡风轻地举杯，祝将要移民的男人一路顺风，而后停顿，意味深长地补充一句，祝你幸福。

仅是一句台词，一个表情，但观众都能看到马丽那张静态的脸上，所蕴藏的风暴。

但这样能够证明马丽的时刻，不多，甚至很多本能彰显演员魅力的情节，由于创作的无能，而耽误了演员。

举例，生活无以为继时，她绝望到想要自杀。两个女儿跑过来唱歌，她就放弃了轻生。这里的问题是，她之前一直为女儿奔波，丢了工作后，都没试图再找工作，也没有受尽冷眼与屈辱，更不曾安排“后事”比如将女儿送回山东等，编剧急于把她推入困境，急于让她绝境重生，故而匆匆地安排自杀情节而破坏了一个顽强独立的母亲形象。

还有她卖饺子不利，失望回家，两女儿来迎接她，房东和旁人顺便问了两句。她进屋里后，突然吼道：睡觉，我是不是上辈子欠你们的！两女儿蜷缩在床上抽泣。类似这样的咆哮怒吼，不止一处，这种桥段是为了展示她内心的重压与痛苦？

或许吧。但我只看到一个毫无逻辑且狂暴易怒的“封建”家长。

诸如此类，剧作上有很多本来能创造马丽表演高光的地方，却被拙劣的编剧手法造成一片逻辑废墟。当观众频频皱眉去思索情节的合理性时，再好的表演又能发挥什么作用呢？

更不用提在她事业成功后，水饺事业的展示就变成一套连环画，所有角色统一沦为道具，包括马丽这个唯一的主角。

马丽可能得向贾玲取经

“你是不是把我记成贾玲了？”

《水饺皇后》路演现场，有观众提及马丽有一部排在影史第一位的电影。马丽当即开玩笑回应，是不是把她记成贾玲了？其实马丽是有“影史第一”的荣誉的，非单部影片，而是以超230亿元的票房成绩位列华语影史女主演票房榜第一。

图据灯塔专业版

与之相比，同是观众心目中“喜剧女王”的贾玲，也有一项影史第一：华语电影女导演票房榜第一。

从女主演到女导演，一字之差，效果迥然：

主演受制于导演、编剧、摄影、剪辑等，在创作领域的话语权是有限的；而导演则不同，虽然也有其他掣肘，但比起演员来说，像贾玲、邵艺辉这样的女导演对剧本的修改权限是整个剧组里最大的，没有人能挑战她们在剧组里的位置。

特别是贾玲，她的两部作品与个人的生命体验直接相关，一个是母亲，一个是体重，除她之外，谁也写不了、拍不出。正是这样的私己性、排他性，使得贾玲成功跻身编剧、导演的行列，去创作唯有自己方能为之的电影。

其实贾玲之前，已有很多喜剧演员演而优则导，从周星驰到赵本山、陈佩斯、徐峥、黄渤、陈思诚、王宝强等，每一个都是想自己掌握绝对的创作权，去表达一些或人文或商业的思考。

贾玲是为数不多，甚至相当稀缺的做女导演的喜剧女演员。她和马丽是好友，也多次搭档表演，应该对女演员在喜剧片中被迫成为一个标签式的“配置”深有感触。贾玲很快就打破了这种沿袭良久的“配置”；而马丽，还需要一些恰当的契机。

然而，这契机并非《第二十条》这类名导新作，亦非貌似量身定做却充满漏洞的《水饺皇后》，就连马丽与沈腾的老东家开心麻花自己推出的各种喜剧片，所捧的核心角色也不是她，她最有可能破茧重生，插上“大女主”羽翼高飞的路径，还是像贾玲一样，掌握话语权，或导演、编剧，或监制、制片，总之要扩大自己在创作领域的权限。

230亿元票房傍身的“第一”女演员，应该也有足够的实力和底气，去开拓创作领域的版图了吧。如此，被换角、被镶边、被良莠不齐的剧本限制发挥的状况，或许才能少一些；如此，马丽才能早一日迎来真正的独属于自己的“大女主”电影。

撰文丨李瑞峰 编辑丨李瑞峰

来源：谈资有营养